写景类·设景写情的宋词赏析

2024-10-12 可可诗词网-宋词艺术 https://www.kekeshici.com

写景类·设景写情的宋词赏析

【依据】此词作于退休之后也。自有一番不得意,难以显言处……次阕言幽居肠断,不尽穷愁,唯见烟草风絮,梅雨如雾,共此旦晚耳。无非写其景之郁勃岑寂也。(黄苏《蓼园词选》)

【词例】

青 玉 案

贺 铸

凌波不过横塘路,但目送、芳尘去。锦瑟年华谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。

【解析】我国古代诗词创作中的 “情景交融”,大致有两种类型,一是触景生情,二是缘情写景。触景生情者,物来动情,情随物迁。缘情写景者,情往感物,物因情变。同是情景交融,而缘情写景之景带有更强烈、更明显的主观感情色彩。缘情写景又有借景抒情与设景写情之别。借景抒情之景是实景,根据感情表达的需要,对眼前景物加以选择,而后寓情于景地进行描写。设景写情之景是虚景,可以对景物作加工、改造,可以想象、虚构,包括运用比喻、拟人、烘托等手法,来达到准确、充分地抒发感情的目的。

贺铸的 《青玉案 ·横塘路》 一词就是设景写情之作。贺铸是孝惠皇后族孙,出身没落贵族家庭,祖上 “以才武显”,他自己初为武弁,后入文阶,可谓才兼文武,又有比较出色的宦绩,但由于秉性刚直,而一生仕途不达,沉沦下僚,晚年退居菇苏,曾住横塘一带,“自有一番不得意,难以显言处”。《横塘路》 一词在写相思之情的同时,实际上也抒发了怀才不遇、幽居肠断的 “不尽穷愁”。缘情写景的艺术技巧主要表现在下片。“飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句”,是借景抒情。作者实写眼前景物,而显然作了精心选择,在长着香草的原野上,阴云沉重,暮色苍茫,烘托了几欲断肠的愁绪。“试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,是设景写情。作者用比喻手法,以景喻情,化虚为实,将看不见、摸不着的抽象无形的 “闲愁”,物化为烟草、风絮、梅雨三种具体、有形的景物。“一川烟草”,用原野上烟雾笼罩下的遍地荒草,来形容愁绪的蔓延滋长、无边无际;“满城风絮”,用城里随风飘舞的柳絮,来形容愁绪的纷繁缭乱,遮天盖地;“梅子黄时雨”,用黄梅季节淅淅沥沥、霏霏潺潺的细雨,来形容愁绪的连绵不断、无止无休。这样,作者的闲愁之情,便被表现得独目可见,垂手可扪。这三个比喻,写的是虚景。“一川烟草”、“满城风絮”、“梅子黄时雨”,不是同一时刻的眼前景物,“满城风絮”是晴天景象,“一川烟草”是阴天景象,“梅子黄时雨”是雨天景象,而作者把它们集中在一起,构成一个画面,用以表达自己的愁情,这就是 “设景写情”。此景的主观色彩是强烈的,作者所作的艺术加工、改造是显而易见的。

罗大经 《鹤林玉露》 卷七说:“诗家有以山喻愁者,杜少陵云 ‘忧端如山来,澒洞不可掇’,赵嘏云 ‘夕阳楼上山重迭,未抵闲愁一倍多’是也。有以水喻愁者,李欣云 ‘请量东海水,看取浅深愁’,李后主云 ‘问君能有几多愁,恰似一江春水向东流’,秦少游云‘落红万点愁如海’是也。贺方回云 ‘试问闲愁知几许,一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨’,盖以三者比愁之多也,尤为新奇。兼兴中有比,意味更长。”古来诗家不仅有以山水喻愁的,也有以野草喻愁的,如李煜的“离恨恰如春草,更行更远还生”;有以柳絮喻愁的,如冯延已的“撩乱春愁如柳絮,悠悠梦里无寻处”;有以细雨喻愁的,如秦观的“无边丝语细如愁”,等等。贺铸《横塘路》 结尾能在前人大量名句之外,独铸新词,殊非易事。其不同凡响处在于: 第一,连用三个比喻,不是一般的重叠,而是别具匠心的加强,总体上三者都 “比愁之多”,又各有侧重,“烟草”喻愁之繁密,“风絮”喻愁之纷乱,“梅雨”喻愁之缠绵;“烟草”、“风絮”从空间角度形容愁,一在郊外,一在城里,“梅雨”则不仅空间上涵盖城乡,又增加了时间角度的形容,且其迷濛稠密如烟草,飘扬纷飞似风絮,三个比喻有机联系,浑然一体。第二,它们不仅是比喻,还构成特定的氛围,渲染和烘托了愁情 (即罗大经所谓“兼兴中有比”)。第三,这一博喻的三个喻体都是春末夏初江南一带常见的实有的景物,它们是虚中有实,虚实结合的。总之,《横塘路》 结尾,巧比妙喻,卓尔不群,其设景写情的技巧,炉火纯青。这首词久负盛名,贺铸因此而得“贺梅子”的雅号。黄庭坚曾手抄此词,置于案头,常自吟咏,并写一小诗寄贺铸,诗中云:“解道江南断肠句,只今唯有贺方回”,推许甚高。

设景写情的范例,宋词中不胜枚举。欧阳修《蝶恋花》“雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。”用拟人手法,变无情之物为有情之物,表达了深闺思妇的愁苦。柳永 《雨霖铃》“念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔,……今宵酒醒何处? 杨柳岸、晓风残月。”借设想,虚构别后景象,抒发恋人离别的悲伤。辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》 则通过梦境,倾吐抗金报国的壮志和无路请缨的悲愤。细心体味这些词句,自可区分设景写情与借景抒情之微殊,及与触景生情之迥异。