锤炼类·用字勿露的宋词赏析

【依据】 此词 “残杯”、“青塚”三句，同一荒茔酹酒，以蕴藉出之，沈伯时所谓词家 “用字不可太露”也。(俞陛云 《唐五代两宋词选释》)

【词例】

青 玉 案

吴文英

短亭芳草长亭柳。记桃叶，烟江口。今日江村重载酒。残杯不到，乱红青塚，满地闲春绣。翠阴曾摘梅花嗅。还忆秋千玉葱手。红索倦将春去后。蔷薇花落，故园蝴蝶，粉薄残香瘦。

【解析】 “用字不可太露”，是宋人沈义父在 《乐府指迷》中所言。沈氏在文中标举作词四要，其三即为“用字不可太露，露则直突而无深长之味”。此一作词之法，具体化为就是，“如说桃，不可直说破桃，须用 ‘红雨’、‘刘郎’等字; 说柳，不可直说破柳，须用‘章台’、‘灞岸’等字。又咏书，如曰，‘银钩空满’，便是书字了，不必更说书字;‘玉筋双垂’，便是泪了，不必更说泪……往往浅学俗流，多不晓此妙用，指为不分晓，乃欲直捷说破，却是赚人与耍曲矣。如说情，不可太露。”沈说虽然指的是作词“炼字下语”的修辞造句之法，但是内在含义又与词情创造的审美效果 (即直露与含蓄) 不无关联。对沈说，后人也有不同的看法。如 《四库全书总目提要·乐府指迷》 条目下曰：“其意欲避鄙俗，而不知转成涂饰，亦非确论。”是说即指出为避浅俗而刻意修饰，则亦难免会有“为文而造情”之弊。王国维在 《人间词话》中予以更为尖锐的批评，“若惟恐人不用代字者，果以是为工，则古今类书具在，又安用词为耶?”此即是说，如一味追求“替代字”，则不如到类书中“对号入座”、机械套用即可。对此两种不同的审美倾向，今人蔡蒿云认为还是应该折衷对待。他说：词“炼句下语，以婉约蕴藉为贵。作慢曲更须留意及此。说某物，有时直说破，便了无余味，倘用一二典故印证，反觉别增境界。但斟酌题情，揣摩辞气，亦有时以直说破为显豁者。谓词必须用替代字，亦未免失之迂矣。”(《乐府指迷笺释》)我们认为，蔡氏所评还是深中肯綮的。沈义父之语，主要概括的是吴文英作词家法。梦窗作词欲求词情蕴藉，故喜炼字面，有时确也给人以“七宝楼台，碎折下来，不成片断”(张炎《词源》)之感。不过，此处所举的 《青玉案》词，尚可说是一首辞情相称的佳作。此词乃为悼念亡姬之作。词中 “残杯不到，乱红青冢，满地闲春绣”，俞陛云先生称之为“同一荒茔酹酒，以蕴藉出之”。荒茔，即荒芜的坟墓; 酹酒，指洒酒祭奠。此三句意为亡姬墓地久未祭扫，已是遍地野花，萧条荒芜。但从更深一层含义理解，则为人逝已久，昔日之乐难以追怀，此也可说是苏轼词“千里孤坟，无处话凄凉”( 《江城子》)之意。但与苏轼词相比，吴词并不直接点明，而是通过对物体的客观描写，使词情含而不露，须充分调动想象方能领悟。此词下片歇拍“蔷薇花落”三句，也同上三句一样，体现出“用字不露”的艺术特色。如此，本来凄楚不堪的悼亡词，由于巧构词境，以物写情，意在言外，因而与情感表现较为直率的苏轼 《江城子》 词有着异曲同工之妙。当然，如果讲究炼字，一味地寻求朦胧，机械地套用替代字，且多用僻典，则也往往影响情感的自然表现，反倒使词作晦涩、呆板，破坏意境的完美构成。