风格类·哀怨而浑雅的宋词赏析

【依据】美成《夜飞鹊》云：“何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷。兔葵燕麦，向斜阳、影与人齐。但徘徊班草，欷歔酹酒，极望天西。”哀怨而浑雅。白石《扬州慢》一阕，从此脱胎，超处或过之，而厚意微逊。(陈廷焯《白雨斋词话》卷一)

【词例】

夜 飞 鹊

别 情

周邦彦

河桥送人处，良夜何其。斜月远堕余晖。铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗。花骢会意，纵扬鞭，亦自行迟。迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷。兔葵燕麦，向斜阳、欲与人齐。但徘徊班草，欷歔酹酒，极望天西。

【解析】陈廷焯认为，周邦彦的这首词，自 “何意重经前地”至结束，有 “哀怨而浑雅”的特色。哀怨，指作品的情调悲哀幽怨; 浑雅，指作品的境界浑厚和雅。近代著名词人、词学家陈匪石先生认为：“就命意造境言之，固如是也，然仍当统观全局，始见其妙。”(《宋词举》)就是说，“哀怨而浑雅”也可以视为整首词的风格特点。

起句 “河桥送人处”，直承题目 “别情”，点出送人之事，并带出送别地——河桥。笔墨极简净。旧题《李少卿与苏武诗》(其三) 写故人依依送别曰：“携手上河梁，游子暮何之?” “河桥”一词，正从河梁(“梁” 即 “桥”)化出，然不露一丝痕迹。沈义父 《乐府指迷》 说周邦彦词 “下字运意，皆有法度，往往从唐宋诸贤诗句中来”，早已看出周邦彦善于化用前人诗句。次句交代送别时间 “良夜何其”，系化用 《诗经·小雅·庭燎》的 “夜如何其”。改 “夜如”为 “良夜”，不只是依格律此两字应作“平仄”，更主要是透露了词人的心理感觉——与行将分手的情人在一起而感到今夜是格外美好、格外宝贵。“斜月”以下三句，围绕“良夜”作勾勒。远处的一弯新月已渐渐暗淡，可见夜已经很深; 铜盘里的红烛已燃尽，是写室内话别的时间已经很久; 细濛濛的冰凉露珠纷纷飘洒而下 (古人以为霜露皆自天上降下)，沾湿了一对情人的衣裳，这是说黎明在即，他们已从室内走向户外。这三句虽然是客观的景况的叙写，但气氛烘托的效果十分明显，给人以一种凄凉、黯淡的情绪感受。尤其是 “铜盘烛泪已流尽”，表面上写时光之流逝，其实是暗用了唐代诗人杜牧 “蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”(《赠别二首》)和李商隐 “春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”的诗意，婉曲地表现出一对情人在分离之际肝肠寸断、难舍难分的情景。“相将散离会”，点明饯别的筵会将散，行人该上路了。“相将”是 “行将”、“即将”的意思。然而，他们还是不忍分别，在探听随风传来的渡口报时的更鼓声敲了几下，探看树梢上空的“参旗”星(即参宿，古人常观测其位置来估计时间)运移到何处，渴盼能多滞留些时间。“津鼓”，津渡的更鼓。词人巧用“津鼓”一词，使之与首句的“河桥”暗应。此词的针线绵密，于此可见一斑。

送人之处在“河桥”，行人当是乘舟而去。但词人并未写 “主人下马客在船”(白居易《琵琶行》)、“江风引雨入舟凉”(王昌龄 《送魏二》)、“方留恋处、兰舟催发”(柳永 《雨霖玲》)等一系列送别时的具体情形、细节， 而是忽转写词人踏上归途的情形：“花骢会意，纵扬鞭亦自行迟”。这种大跳荡的笔法，与柳永词的平直铺叙有明显的不同。它反映了周邦彦作词颇用苦心，在章法结构方面不愿落入俗套，力求出奇制胜。陈廷焯说：“美成词操纵处有出人意表者”，“美成词有前后若不相蒙者”(《白雨斋词话》)，正是指这种大跳荡的笔法。“花骢”两句，词人撇开行人乘舟而去不提，专就送者方面落墨，却又不说此时送者心情如何，神态动作如何，只说马儿懂得主人的心意，纵使主人扬鞭催它快跑，它也只管缓缓而行。借马之“行迟”，暗示出主人的心灰意懒，没精打彩，这也是一种“曲笔”。还需指出的是，这两句，同样熔铸了前人诗意。屈原有“仆夫悲余马怀兮，蜷局顾而不行”( 《离骚》)的名句，借写御者和马的怀恋故乡衬托自己的不愿离开祖国。周邦彦则说 “纵扬鞭亦自行迟”，程度上就更拓深一层。

下片换头 “迢递”三句，词人未照惯常作法 “换意”，而是仍就 “归途”展开勾勒。归途伸展在清旷寂寥的田野里，既漫长又回折难走，心上人已经乘舟远去，津渡处的喧闹人声也已渐渐消失，自己只能空怀满腹忧愁，孤单一人往回走。至此，词人才用上一个 “愁”字，点明了本词的主旨。

“何意重经前地”，读此句，我们方晓悟，前面所写都是词人的回忆，现在词人重新来到与情人饯别分离的“前地”，自会忆想起昔日的种种情事，不禁悲从中来，感慨万端。“遗钿不见”，是说词人想要重温旧梦，倘能拾到当初情人遗落下来的一件首饰，也总算可以稍偿相思之债。可是，纵使再细心寻觅，又何曾有丝毫发现呢。甚至连当初送别时所经的 “斜径”都已经被蔓生的野草遮掩了。所能见者，仅是“兔葵燕麦，向斜阳、欲与人齐”——如血的残阳映照着词人和长得同人差不多高的兔葵燕麦，将它们的影子拉得很长、很长。“兔葵燕麦，出自刘禹锡 《再游玄都观》 诗 “序”： “今十有四年，……重游玄都观，荡然无复一树，惟兔葵、燕麦动摇于春风耳”。可知此句虽为景物描写，其实包蕴着词人极悲怆的思想感情。梁启超对这几句非常欣赏，他说：‘兔葵燕麦’二语，与柳屯田之 ‘晓风残月’ 可称送别词中双绝，皆熔情入景也。”(《艺蘅馆词选》)

收束三句“但徘徊班草，欷歔酹酒，极望天西”，乃是词人在不见遗钿、芳踪难觅的万般无奈之时，只能徘徊于、欷歔于昔日与情人披草而坐、相互敬酒的旧地，向她前往的 “天西”极目眺望，以抒发不胜思念的脉脉深情。

综观此词，它抒写了作者在送别情人时的缠绵悱恻之意和别后因 “重经前地”所撩发的极其沉挚、悲怆的思念之情。陈廷焯说它词旨 “哀怨”，是一点不错的。至于说它还有“浑雅”的特点，则主要是因为： 一、此词善于融情入景，善于通过环境、氛围的渲染，人物动作、感觉的描写来形象地表现“哀怨”之情。换句话说，就是善于寓情感于境界之中。二、此词善于融化前人诗句，使它和自己的语言浑然一体，不露痕迹，巧妙地表达了自己想要表达的内容，这样就使得作品无论在内容或形式上都显得浑成、深厚、和雅。

周邦彦词的 “浑雅”特质，南宋张炎就已指出。他在 《词源》里说：“美成负一代词名，所作之词，浑厚和雅。”所以 “浑雅”并不是这首词所独有，而是周邦彦词的一个基本艺术特征。陈廷焯还认为，姜夔的《扬州慢》 词“从此脱胎，超处或过之，而厚意稍逊。”姜夔约晚周邦彦100年，他与史达祖、吴文英是南宋受周邦彦词影响较大的三个代表词人。《扬州慢》(淮左名都) 主要是通过比兴手法和自然景物的衬托，表露出词人对国事的关注和对朝政的不满，抒发了深沉苍凉的 “黍离之悲”。所以陈廷焯认为在表达“哀怨”之情方面，《扬州慢》或许要超过 《夜飞鹊》。但《扬州慢》 词中直接抒发感慨的句子不少，如“杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。”无论从总体形象性而言，还是从熔情入景的角度看，姜夔词却要差些，所以陈廷焯要说它“厚意微逊”，就是和雅浑厚不够。