记叙类·善于铺叙的宋词赏析
记叙类·善于铺叙的宋词赏析
【依据】耆卿词,善于铺叙,羁旅行役,尤属擅长。(陈廷焯《白雨斋词话》卷一)
【词例】
八声甘州
柳 永
对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。是处红衰翠减,苒苒物华休。惟有长江水,无语东流。不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。叹年来踪迹,何事苦淹留! 想佳人,妆楼颙望,误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处,正恁凝愁。
【解析】陈廷焯评柳永词时,说他 “善于铺叙”,陈振孙也说: 柳永 “尤工于羁旅行役。”(《直斋书录解题》)柳永之所以善于铺叙、工于羁旅行役,这与他平生遭际有密切关系。
柳永的一生是坎坷的,遭遇是不幸的。有意志、有理想,但由于他生性放浪、狂傲,得罪达官贵人,甚至皇上。当他科举考试落选后,他写了一首 《鹤冲天》,抒发内心的牢骚,词中说道“何须论得丧,才子词人,自是白衣卿相”、“忍把浮名,换了浅斟低唱”。宋仁宗看了颇为生气,当柳永再次去参加科举考试时,仁宗见了他的名字,就说:“此人风前月下好去 ‘浅斟低唱’,何用 ‘浮名’?且填词去!”此后,他填词时干脆在下边写上“奉旨填词柳三变”。因他狂傲,使他的词不仅得不到达官显宦的欣赏,而且常遭到他们的摈斥。直到他改名为“永”,才考中了景祐元年(1034) 的进士,到睦州做了一个职务低下的推官。后来,他一直沉沦于卑微的官职中,展转迁徙于仕途羁旅冶游中,度着他那狂放浪漫的生活。
他政治上虽然失意,但却使他有更多机会去接触歌女和乐工,并从民间曲子词中吸取营养与丰富生动的语言。他具有审音度曲的天才,精心创制了大量的慢词,在描写方式上又能摆脱传统的束缚,从而使他成为白描圣手,成为中国词坛上一位杰出词人。
慢词由于调长、字数多、容量大,不能只以一个重点的感发为主,它须要铺展开来叙述。为适应慢词写作的需要,柳永运用了铺排叙写的手法。这种手法便于细腻、详尽、淋漓酣畅地叙事、写景、抒怀。它可以烘托气氛、提高意境,使作者的感情得以充分表达。柳永在运用铺排叙写手法方面获得了巨大成功,因此,周济评柳词说:“其铺叙委婉,言近意远,森秀幽澹之趣在骨。”(《介存斋论词杂著》)柳永平生最得意而杰出的词作,乃是他的行役羁旅诸作。在这些表现羁旅行役内容的作品中,耆卿成功地运用了铺叙手法,取得了极好的艺术效果。这里,我们就其羁旅行役方面的代表作 《八声甘州》,看看他是如何进行铺排叙写的。
《八声甘州》 是一首叙写羁旅漂泊、抒发深沉感慨的词作。上片描写暮雨后凄凉萧条的秋景。起首二句,以“对”字领起,写登临纵目所见暮雨潇潇,洒遍江天,清澈如洗,显出秋色的萧瑟凄凉。此二句气势磅礴,境界开阔。紧接着,以“渐”字领起“霜风凄紧,关河冷落,残照当楼”三句,一场秋雨过后,秋风更加寒冷、强劲,关塞河流显得冷落,雨后残阳照射着游子所登临送目的高楼。这三句,写出高远的景色和开阔博大的形象,具有盛唐诗歌博大高远的气象。为此,苏轼赞美说:“此语于诗句不减唐人高处。”(赵令畴 《侯鲭录》)这是颇有见地的。沈祥龙在评词时也说:“诵耆卿‘渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼’ 句,自觉神魂欲断。盖皆在神不在迹也。”(《论词随笔》)以上写仰望,往下,转写俯视。随着霜风的凄紧,红花绿叶也都衰败凋零了,一切美好的景物也都休止了。宇宙间始终不变的,只有楼前的长江流水,默默无语地向东流去。“是处”四句在写景中,在感叹时光的消逝中,包含有对宇宙人生变与不变的哲理认识。上片全是写景,兴象高远,且景中寄寓着悲秋的感情。
下片,触景生情,抒写思念家乡及妻子的情怀。作者分三个层次展开铺写。第一层写其“不忍登高临远”,实际上,上片所见之秋景,就是在他“登高临远”之时。偏云“不忍”,这是因为他登临时,想到自己年华老大、落拓无成,想到自己为蜗角功名、蝇头利禄而奔波在羁旅道途之上,心情够为悲伤; 如果登临时,再望见远方的山水,勾引起对遥望的故乡之思念,归家的念头就会难以收拾,内心就会增添一份悲伤。既然“归思难收”,那为什么还长年漂泊在外,不及早回到情人的身旁?第二层,“想佳人”三句,是仿效杜甫 《月夜》 的写作技法,从对方写起:“今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安。”柳永想象他的妻子在妆楼上举首遥望,盼着他坐船回来,多少次看到从天边开来的船,都以为是丈夫回来了,结果都错认了。表面是写佳人对作者的盼归,实际上是加倍写出作者对佳人的怀念。句意是从温庭筠 《梦江南》“过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠”化出。第三层,为对方设想自己:“争知我,倚阑干处,正恁凝愁。”妻子还以为我不思念家中亲人,不然,为什么不回家来?可是,她怎么知道我现在正倚着阑干,遥望远处,怀念家中妻子,心中愁思凝结不解。这又增添一层曲折,将怀人之情迂回反复、淋漓尽致地抒发出来。
铺叙手法,在长诗和辞赋中,是一种常用的写作技法。在词的发展中,当令词盛行之时,是无法运用铺叙手法的,因为令词字数少、容量小、意蕴深,只有到柳永时,他创作了大量长调慢词,铺叙手法在词中才得以充分运用,发挥它的艺术效力。刘勰曾说:“思赡者善敷”、“善敷者辞殊而意显。”(《文心雕龙·熔裁》)意思是说: 文思丰富的人善于敷演,善于敷演的,增加了文辞而用意更明显。这里所说的 “善敷”,就是“敷而演之”,就是铺叙,也就是鲁迅先生所说的 “生发”、“开掘”。所谓 “开掘”,可以是从横的方向,从几个方面加以刻划; 也可以是从纵的方向,从几个层次加以剖析。长篇叙事诗 《古诗为焦仲卿妻作》 的一些段落,在描写人物和场面方面,极尽铺排之能事。如 “府吏默无声,再拜还入户”一段,描写焦仲卿在母亲逼迫下,不得不把兰芝暂时驱遣回娘家,就在他们离别前夜,他们互相倾诉内心的感情。这段极为细致感人的对话,将仲卿忠厚而又有些软弱、兰芝善良而又刚强的性格、他们两人深挚的爱情以及离别前夕难舍难分的痛苦心情,淋漓尽致地表现出来。再如 “青雀白鹄舫,四角龙子幡”一段,描写太守家派人给兰芝娘家送礼订婚的场面,极力铺排叙写,场面写得极其盛大富丽。
在辞赋方面,不用说那些描写都城、宫殿、池苑、畋猎的汉代大赋,就是齐梁那些骈体抒情小赋,也都善于铺陈。如江淹的 《别赋》,不仅泛写出行子与居人的离情别绪、悲伤断肠,而且还铺写了贵族、剑客、征人、使者、游宦、方士、恋人种种不同的离别之苦,将人世间的 “暂离之状”、“永诀之情”摹写净尽。而柳永,正是从古代长诗和辞赋中学得了铺叙的技巧,并运用于自己的慢词创作。夏敬观就曾指出: 耆卿 “雅词用六朝小品文赋作法,层层铺叙,情景兼融,一笔到底,始终不懈。” (手评 《乐章集》)柳永在 《八声甘州》 这首词中,通过领字 “对”、“渐”、“不忍”、“望”、“叹”、“想”等,将“秋天”、“日暮”、“雨后”的景色,一个画面,一个画面地铺展开来; 正是由于这些景色的变化引起他的兴发与感动,于是又将其内心之悲秋、思乡、怀人的复杂细微的感情,一层一层地披露出来,达到 “状难状之景,达难达之情,而出之以自然”的高超境地。
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