写景类·写远景如画的宋词赏析

【依据】 “浪挟天浮，山邀云去，银浦横空碧。”写远景如画。(高亮功《芸香草堂评山中白云词》 卷一)

【词例】

壶 中 天

张 炎

夜渡古黄河，与沈尧道、曾子敬同赋。

扬舲万里，笑当年底事，中分南北。须信平生无梦到，却向而今游历。老柳官河，斜阳古道，风定波犹直。野人惊问，泛槎何处狂客? 迎面落叶萧萧，水流沙共远，都无行迹。衰草凄迷秋更绿，唯有闲鸥独立。浪挟天浮，山邀云去，银浦横空碧。扣舷歌断，海蟾飞上孤白。

【解析】这首词一变张炎平日“清远醖籍，凄怆缠绵”词风，写得极为雄浑豪壮，堪称《山中白云词》中珍品。透视其中奥秘，不能不归结于艺术的本源——生活。唯有受大自然的感召，真情为生活所激发，方能写出感人传世佳作。张炎身为南人，又曾是承平贵公子，徜徉于小桥流水，绿窗红袖之间，写此词前，尚未见过北方那苍莽雄壮气象。至元世祖二十七年庚寅 (1290)秋九月，张炎北游赴大都，才第一次看到黄河，亲身体验了黄河那雄奇博大的气势，始写出这首具有幽、并之气的豪放之作。其写景如画的作词技巧，尤具特色，为后来作词者叹为观止。

“扬舲万里，笑当年底事，中分南北”。起三句劈空而来，气势夺人。其深沉的历史感，精警惊人，撼魂动魄。首句从屈原《涉江》“乘舲船余上沅兮”化出。“舲”即有篷窗的小船。乘小船而敢破万里浪，已足显出胆气之大。第二句“当年”指盘古开天辟地之时。第三句 “分南北”，本指长江而言，此处借指黄河。词写目前之景，但联系作者身世国事，似乎有弦外之音： 六朝时江分南北，南宋与金、蒙隔江对峙，也分南北; 而今，元蒙入主中原，江河已不成为国界分治标志。“当年”“中分南北”只为后人留下笑柄： 笑当年为了什么，要把偌大的中国分成南北两块。一个 “笑”字，内涵深刻，高远委婉。从全词总倾向，总情调，以及词人此次 “北游燕蓟，上公车，登承明有日矣”(舒岳祥《赠玉田序》)的怀抱看，当为豪笑、壮笑。但又不能排斥其中亦有作为遗民，面对亡国现状，且北上为元人写经而发的苦笑; 对南宋朝廷昏庸无能，有天堑而不思振拔，以至沧亡而生的讥笑。“须信平生无梦到，却向而今游历。”平日连梦魂都不到的地方，如今却亲身经历。世间万事难料如此，蛰居草野之人或许还有一展抱负，搏击九天之日。自信自豪之气溢于纸上。据 《元史·世祖本纪》 载，此年，为给徽仁皇后造福扬名，朝廷下诏选征各地能书善画之士，赴大都缮写金字 《藏经》。张炎北行即为此。平生才华抱负与黄河博大气势相碰撞，自然要激发起词人这种英气。豪情尽抒之后，词人才开始正面描写黄河：“老柳官河，斜阳古道，风定波犹直。”苍老的柳树，千百年来一直伴随着黄河，夕阳晚照，古道犹显幽远，风静静的，而水流依然那样急。“古”、“老”两字回扣 “当年”，极言黄河历史悠久。“斜阳”点启程时间，与词序中 “夜渡”呼应。“直”字，状急湍如箭，勾勒黄河水情。黄河水急流险，白天渡河尚使人胆战心惊，何况夜间。因此，词人一行的举措，自然令河边土著居民(“野人”)惊讶： 你们是从何处来的客人?“泛槎”之典见于张华《博物志》，言天河与海相通，有人某年八月从海上乘木筏 (即浮槎) 而达天河。神话传说加上夜渡黄河，而词人又以 “泛槎”、“狂客” 自比，更增添了词的奇丽色彩。

下片紧承上而继续写景。“迎面落叶萧萧，水流沙共远，都无行迹。”此三句点北游时令，写舟行迅疾，写人在舟中感受，重点突出黄河水急沙重的个性。展示了一幅寂寥阔大，变化万千的画面，与唐杜甫名句：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”( 《登高》)异曲同工。接下去两句，以 “衰草”应 “落叶”，而 “凄迷”则从时间 (入夜景物不甚清晰)、感官(视觉、心理) 入笔，“秋更绿”之“绿”，既指春草入秋，尚有绿意，又指夜色朦胧而色深。“闲鸥独立”为视线中的特写镜头。既写实，用以点缀秋夜之景，又言情，鸥非普通飞禽，乃为知人意，通人情的悠闲潇洒的特殊精灵。“谪仙人，鸥鸟伴，两忘机”(辛弃疾 《水调歌头》);“飞来鸥鹭是知音，一笑歌边醉醒”(高观国 《西江月》)。于是，风清月朗，泛舟中流，闲鸥伴我，我似闲鸥，飘飘然真不知我为鸥，还是鸥为我。笔法灵动，情趣别具。正是在这种潇洒旷达的心情下，词人极目远眺，以丰富奇丽的想象，绘就一幅堪称高绝的黄河夜景图：“浪挟天浮，山邀云去，银浦横空碧。”一“挟”、一“浮”、一“横”，为力之化身; 一“邀”、一“去”，乃情之使者; 五字何其灵动，何其超逸，何其雄奇。着“银”、着“碧”，是色之代表，敷色铺彩，更见瑰丽。那“浪”、那“天”、那“山”、那“云”、那“银浦”(银河)、那碧“空”，顿时化为有情有性，充满非凡神力的精灵。从船上远远望去： 银河横空，黄河远上，天上与地上逞奇斗异; 晚山裁取秋云，秋云缭绕晚山，山神与云君情意绵绵。这首词艺术上最大的成功在于写景，而写景又全在于这三句。这三句一出，黄河夜景的魂魄尽出，极真切，极细致。其气之豪，势之壮，景之奇，堪与苏轼描画长江之景的妙笔：“乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪”，同领风骚，称雄词坛。词人吟咏至此，词兴词情亦至高潮，歌之不足，舞之以手足：“扣舷歌断，海蟾飞上孤白”。词人情不自禁地敲击着船舷，以合歌词之节拍; 不知不觉中，月亮(“海蟾”，古人认为月亮出自海底) 飞上天空，河上一片清光。“飞”字实写月之上升、移动之迅疾，虚写船行之久，歌兴之浓。“孤白”状月之光色清纯明净，呼应“斜阳”，从中亦可见出渡河之经过时间，从夕阳西下时出发，到下半夜“歌断”。其时之久亦见出其兴之高、其情之真。此结两句与张孝祥《念奴娇》“扣舷独啸，不知今夕何夕”同一品味。全词充满古黄河苍凉悲壮之风，直与苏轼、辛弃疾的豪放词同类。故清词评家陈廷焯在 《云韶集》 中赞此词为：“高绝、超绝、真绝、老绝，风流洒脱，置之白石集中，亦是高境。结更高更旷，笔力亦劲。通篇骨韵皆高，压遍今古。”