修辞类·词中对偶妙于流动的宋词赏析

【依据】词中对偶句，最忌堆砌板重。如此词 “褪粉”二句，“名园”二句，皆极流动，所以妙也。(龙榆生《唐宋名家词选》引夏敬观语)

【词例】

瑞 龙 吟

周邦彦

章台路，还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。黯疑伫，因记个人痴小，乍窥门户，侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞，唯有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴、名园露饮，东城闲步? 事与孤鸿去。探春尽是伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚，纤纤池塘飞羽。断肠院落，一帘风絮。

【解析】对偶符合美学上所谓对称、均齐。偶句能产生精严工稳之美，然而不易做到自然、生动，易生堆砌板重之病。“堆砌”指偶句内容重复，华丽而无用。《文心雕龙·丽辞》中就指出张华《杂诗》“游雁比翼翔，归鸿知接翮”两句虽对偶，但是意思重复。《诗人玉屑》 引 《蔡宽夫诗话》 也指出王藉《若耶溪》“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”两句虽然内容不同，但用意相同，也嫌美中不足。“板重”指偶句一味严整，缺少变化，流于板滞笨重，也为诗人所不取。

对偶成功的关键，在于丰富的思想内容与精严的对偶形式完美地结合在一起。这样的偶句总是贯通着思想情感，传行着流动的气韵。如杜甫 《春夜喜雨》 中 “随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明”，极其确切地、自如地表现了春雨夜落的情态和景致，使人不觉其工丽的对偶，得到自然流畅的美感，这种“极炼如不炼”(刘熙载《艺概》)的偶句，达到了对偶的胜境。至于杜甫 《登高》诗中“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”等八句皆对偶，却使人不觉其对，而尽被诗的意境感染着，其原因是作者的真挚充沛情感贯穿全篇，一股气韵在其中流动，毫无板重之感。

对偶中有“流水对”，它的特点是两句含意不是并列而是联贯而下，表面不似对偶。这种偶句既有均齐之美，又自然而不呆板，有飞动流走的气势。如《诗经·小雅·伐木》“出自幽谷，迁于乔木”两句语意联贯而下，表达内容自然流畅，是很好的对偶。至于王之涣《登鹳雀楼》“欲穷千里目，更上一层楼”，杜甫 《春望》“烽火连三月，家书抵万金”，都属于这种“流水对”，偶句意思联属，如水流不断，一气贯注。因此诗论家曾说律诗中的对偶“流水对为上”(沈德潜 《说诗晬语》)。

词本是倚声歌唱的，而音乐是以在时间上流动的音响为物质手段表现人的审美感受的，加之词的句式参差不齐，所以词比诗更具有流动的韵致。唐宋词人写词比写诗束缚少，更能流露真实情感，语言更具生活气息，因而也形成词更应自然流动的意识。正因为这样，所以夏敬观说 “词中对偶句，最忌堆砌板重”。

词中对偶，虽然大多没有严格规定，但是偶句用得很多，有的词调还要求有偶句。由于词多是篇幅短小、格律精整的抒情诗，因而恰当地运用对偶，可以增加内容含量，使语言更生动形象。词家向来重视词中对偶，好的偶句倍受推崇。如晏殊《浣溪沙》 中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”成为千古名句。杨慎称为“二语工丽，天然奇偶” (《词品》，赞扬它有自然流动之气，又有形式均齐之美。至于苏轼 《念奴娇》 中“乱石崩云，惊涛裂岸”也是情感充盈气韵飞动的偶句。

周邦彦《瑞龙吟》是作者重游旧地追怀往事、抒写 “伤离意绪”之作。词的上片写章台路 (汉代长安有章台街，唐后为歌妓聚居处) 故地景物依稀旧时。其中“褪粉梅梢，试花桃树”，表面看来不似对偶，正是 “流水对”，两句意思联贯而下，与物候时令极其贴合： 梅花褪粉后，桃花始绽，与下文 “定巢燕子，飞来旧处”组成景物完全和洽的画面，配以 “愔愔坊陌人家”构成含蕴情思的意境。词的中片记昔日伊人情态。下片则写伊人不在，今昔之感，伤离意绪。其中 “名园露饮，东城闲步”也是 “流水对”，“露饮”(露顶饮酒)，谓尽情脱冠豪饮，正与 “闲步”相对，两句意思联贯。作者写重游旧地，当年伊人相伴，名园畅饮后至东城闲步，今空成记忆 “事与孤鸿去”。于是今昔之感，尽写 “伤离意绪”。可见这两处对偶与词的意境契合无痕，不仅含意丰富，情感深蕴，而且气韵流动，毫无堆砌板重之感，给作品增添了精严与自然统一之美。

南宋张炎在 《词源》 中评价周邦彦的词 “浑厚和雅”，刘熙载在 《艺概》 中则评论其词 “富艳精工”。《瑞龙吟》 词中的对偶艺术确是达到了精工和雅，可见其艺术成就之一斑。当然周邦彦的词并非尽善尽美，王国维 《人间词话》说：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”这个评论是较全面的。