张籍

渔家在江口，潮水入柴扉。

行客欲投宿，主人犹未归。

竹深村路远，月出钓船稀。

遥见寻沙岸，春风动草衣。

中国古代的山水诗，有既画山容，复绘水貌的，也有只画山容或仅绘水貌的。这首诗属于后一类——摄入画面的仅是作者“夜到渔家”时所目接的水边风物。

一、二句貌似平直，却有侧面烘托之妙： “在江口”，暗示渔家临江而居; “柴扉”，点明渔家所居不过几间茅屋、一扇柴门，这简陋的住所不难推想其生活的贫困。“潮水入柴扉”，则见出当时正值春潮泛滥，渔汛来临，渔家忙于出江撒网之时，这就为下面几句作了铺垫。三、四句“行客欲投宿，主人犹未归”，“行客”，即作者自谓。作者行至江边，眼看天色已晚，便准备投宿于渔家。然而，他在柴门外徘徊，张望多时，屋内却始终寂无声息。原来，房屋的主人江上尚未归来。“犹未归”三字，饱含作者焦虑之情，不仅因自己投宿无着而焦虑，也为渔家劳作之久而感叹。五、六句刻画景物，而情在景中。主人未归，入室无望，作者只好于无奈复无聊中将视线投向周围的环境。他看到：在幽深的竹林中，一条弯弯曲曲的小路伸向难以目即的远方——前村显然在小路的尽头，一时半晌恐怕难以抵达;而在浩瀚的江面上，已洒满皎洁的月光，垂纶未归的渔船尚少，茅屋的主人半晌一时恐怕也难以罢钓。“钓船稀”，与“主人犹未归”句相呼应，不仅进一步透露了打渔劳动的耗时之长、费力之巨，而且进一步渲染了作者由失望到希望，复由希望到失望的心理过程。七、八句化忧为喜，转出一片“柳暗花明”的境界：在不停的眺望中，作者终于远远看见一位驾船驶向江边的渔人正在寻觅可以泊船的“沙岸”，和煦的春风吹动着他身上的蓑衣——这大概就是作者期待已久的茅屋的主人吧?于是，作者焦虑顿去，喜悦陡生。从这鲜明生动的形象和欢快流畅的语调中，我们既可想见作者翘首伫望、喜上眉梢的神态，也可推知投宿事件的令人满意的结局。

借描写水边风物，表现他人较少涉笔的渔家生活的一个侧面，这是此诗的宗旨。在组织经营时，作者则以投宿事件作为串连景物和情思的线索。全诗语淡，景新，意深，情浓，而结尾尤见生气贯注，神采飞扬。因此，在山水诗的艺术长廊里，它亦可标一格。