周邦彦

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否?小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

北宋大词人周邦彦是钱塘人，可是他的《清真集》中没有一首专咏杭州的词，未免令人遗憾。不过他的名作《苏幕遮》，写他在汴京赏荷，不禁怀念起家乡荷花之盛，却是一首颇为别致的怀乡词。

唐宋时杭州荷花很盛。白居易《余杭形胜》诗： “绕郭荷花三十里，拂城松树一千株。”环城三十里尽植荷花，犹如芙蓉国。北宋真宗时，柳永作《望海潮》词，特举“三秋桂子，十里荷花”为西湖之胜。据说后来金主完颜亮读到这两句，欣然有慕于杭州的荷香桂艳，还勃发了投鞭渡江、举兵南侵的念头(见宋罗大经《鹤林玉露》卷十三)。南宋杨万里游净慈寺，望湖中“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，认为六月的西湖风光，尽为一望无际的荷花所独占。宦游在外的周邦彦，对于家乡的这些现象，自然是常萦于梦思的。

这首词的上片，写的是“久作长安旅”的北宋京城汴梁的一个五月之晨，一场宿雨驱散了潮湿闷热的暑气，檐头鸟雀报晓，鸣声中带着雨后放晴的欢乐。池中的荷花，在新雨后格外神清骨秀，在晨风中摇曳生姿。“叶上初阳”三句，不但表现了荷花的高洁品性，而且还写出了一个明净恬静的境界。王国维在《人间词话》中称许它“真能得荷花之神理”。前两句犹似静物写生，第三句着一“举”字，把亭亭出水的荷叶随风低昂俯仰的状态，写得形神俱备，整个画面都活动起来了。画面上还富有光感与色感，初阳的晨曦微黄而淡，水面的荷叶嫩得碧绿，宿雨留下的水珠，滚动在荷叶上晶莹透明，由于初阳的照射点点闪光。这种光与色的组合十分柔和恬美。同时，初阳微煦，池水轻寒，晨风徐来，令人似乎感到水面上一阵阵清凉之气带着荷香扑面而来，忘了周围的“溽暑”，仿佛“人在清凉国”了。在京华十丈软红尘中，看到这样的境界，周邦彦的乡思不可遏止，不仅怀念起“莲叶何田田”的江南风光，简直还有“出尘拔俗”之想了。

下片就写见荷而起的乡思。京城的荷花是难以长得好的。白居易在长安写过一首《京兆府新栽莲》诗，感叹清溪的莲花移栽到京兆，遭到风尘污浊： “昔在溪中日，花叶媚清涟;今来不得地，憔悴府门前。”周邦彦这时也不免厌倦风尘了，“久作长安旅”一句就透露出留滞不归的怨恨。“家住吴门”，即指故乡钱塘。古时浙西包括钱塘在内都是吴地。周邦彦还有一首《满庭芳》词“忆钱唐”： “似梦魂迢递，长到吴门。”因此故乡常在他梦魂萦念之中。“小楫轻舟”两句，就写他的乡思转为归梦，梦中已同他早年的朋侣，小舟短桨，穿行碧波绿盖的芰荷深处了。这个结句，固然不如“叶上初阳”三句有名，但也是个优美的诗境，展开了令人神往的江南水乡的景色。

这首词写的荷花是周邦彦在汴京所见的。要是在仲夏宽阔的西湖边，观赏那“水面清圆，一一风荷举”的景象，无疑要远胜于京洛风尘下的一角荷塘呢!

美成《青玉案》词： “叶上初阳干宿雨，水面轻圆，一一风荷举。”此真能得荷之神理者。觉白石《念奴娇》、《惜红衣》二词犹有隔雾看花之恨。(王国维《人间词话》)