晏殊

绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

晏殊生当真宗仁宗盛世，身为太平宰相，称得上是“富贵闲人”。他的词多写伤离念远、春恨秋愁，虽然情致缠绵，深细婉丽，但常常流露低回凄黯的情绪，反映出精神生活空虚无聊的一面。这首词在一定程度上代表了这种倾向。

“绿杨芳草长亭路”，是典型的离别场景。“绿杨”，《诗》：“昔我往矣，杨柳依依”;“芳草”，《楚辞》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”;“长亭”，李白： “何处是归程，长亭更短亭”;“路”，《古诗十九首》：“道路阻且长，会面安可知”，这儿的每一种景物都引起作者离别的愁怀。而从眼前绿杨到天边的漫漫长路，从近处的芳草到隐隐的离亭，渐离渐远，离愁也随之不断地扩展，直到天涯。诗人苦苦地追寻着远人的行踪，而自己的多情却得不到应有的回报： “年少抛人容易去”，以“无情”和“多情”比照，以轻别离反衬自己哀愁善感，难以解脱，为下文“无情不似多情苦”埋下感情的伏线。“楼头”、“花底”一联，承前而来，工丽天成，进一步细腻地刻划了被“抛”的落寞忧伤。“五更钟”、“三月雨”，正是多情最苦的时候，读来意致凄然。更残漏尽，别梦依依，悠悠的钟声在五更的寒意中缓缓响起，更觉凄清空寂，相思无尽。春花本极一时之盛，但风雨春归，花底的无数落红浸透了离人的眼泪，暮春三月的小雨最断人肠!它点点滴滴缠绵不绝，使一切景物都蒙上一层迷濛灰暗的色彩，恰好表现失意恋人伫望凝想的愁苦内心。这两句和第一句“绿杨芳草长亭路”一样，句中不用一个动词，看不到人物的任何活动，但由于采用艺术综合的手法，刻意描写了带有普遍意义的典型事物，创造了极易引起读者联想和共鸣的意境，作者丰富的内心世界和生动的情态得到了充分的展现。

从上片所写的情景来看，无疑是和“年少”的女性有关，但晏殊的儿子晏几道不愿承认“年少”为所欢，说自己的父亲从不作“妇人语”——倾诉恋情之类，大概是出于维护“相父”的尊严。其实，晏殊作“妇人语”的并不少，只是大多幽微淡逸，令人意会即止而已。唯独这一首“年少”、“抛人”、“离愁”、“相思”，直陈心曲，于华丽的藻饰中流露出掩饰不住的真情，反具有更强烈的艺术感染力。

下片换头句“无情不似多情苦”，是对上片离愁苦恨的总括。看似平淡，却曲尽人意，掀起了一层层感情的波澜：世间最不足取的是无情薄幸，而专一持久的多情才是弥足珍贵的，多情当然要比无情好;但是，人一入情网，便自有各种忧愁和痛苦，倒不如无情可省却许多烦恼，这样说来，多情又比不上无情好;然而，明知“无情不似多情苦”，却偏偏难以割断情丝，不得不承受多情的煎熬。在曲折往复的诗意中，我们不难感受到诗人真挚强烈的思恋之情。下面紧接的一句“一寸还成千万缕”，说的就是这种苦恋之情。作者巧妙地运用通感和比兴，相思似乎可以用尺寸来丈量，变无形为有形，写得很新奇而又形象。每一寸相思可化作千丝万缕，而心中的相思之情又何止千尺?如果照李白所说： “白发三千丈，离愁似箇长”，那该有多少缕情丝呢? “天涯地角有穷时，只有相思无尽处”，把剪不断、抽不尽，向天地间无限扩展的情思写得极尽委婉之致。天虽高深莫测而有涯，地虽广大旷远而有穷，只有这充满情意的方寸之心才可以包容天地，它比天地更长久更高远，无止无休，无穷无尽。先设想一种难以逾越的境界，再极力夸张内心的企望更远在这境界之外，这便使人益感其情之真切，同时会进一步感受到无可奈何的怅惘。欧阳修“平芜尽处是春山，行人更在春山外”(《踏莎行》)、李商隐“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”(《无题》)，也都采用类似的手法。而晏殊以天有尽而思无涯，夸张而又自然，感情强烈而又摇曳生姿，全词抒写的多情之苦，如抽丝剥笋层层不绝，至此一笔总写，从而振起全篇，既给人留下深刻的印象，又给人以极大的想象余地。

李商隐有“一寸相思一寸灰”之句，比喻十分尖新贴切，晏殊把“一寸相思”分成两处，上句说“一寸还成千万缕”，下句说： “只有相思无尽处”，句连意续，更见功力。最后两句也借用《长恨歌》： “天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”，但白居易是从时间的角度写恨之长，晏殊却从空间的角度写出了思之远，和篇首呼应，自然贯通，斧凿之痕并不明显。时人评晏词“以翻用成语见长”(《雨村词话》)，于此可见一斑。

李攀龙云：春景春情，句句逼真，当压倒白玉楼矣。(《草堂诗余隽》引)

言近而指远者，善言也。“年少抛人”，凡罗雀之门，故鱼之泣，当可作如是观。“楼头”二语，意致凄然，挈起多情苦来。末二句总见多情之苦耳。妙在意思忠厚，无怨怼口角。(黄苏《蓼园词选》)