《梦江南二首》(皇甫松)
皇甫松
兰烬落,屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨潇潇,人语驿边桥。
楼上寝,残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事,桃花柳絮满江城,双髻坐吹笙。
皇甫松存词不多,大多没有什么特色,唯有《梦江南》二首写梦境,情味渊永。王国维在《人间词话》中说这两首词“情味深长,在乐天(白居易)、梦得(刘禹锡)上也”,不免称誉过当,但这两首词写梦境确实十分逼真。
这两首小令,又名《忆江南》、《望江南》;皇甫松名之《梦江南》,显然突出了一个“梦”字。这两首词虽短小,却蕴藉而又凝练。前一首借梦描绘出一幅江南水乡暮春梅雨图,从而表露出作者思乡的情绪。它结构谨严,层次鲜明,全词以“梦”为主轴,生发开去。先写主人公入梦,继写梦境:江南梅熟,夜雨吹笛,驿边人语。首二句写闺中深夜景象: “兰烬落,屏上暗红蕉。”“兰烬”,是指蜡烛的余烬,因其状颇似兰心,故称兰烬。“红蕉”,即美人蕉,四季开花,花深红色。这里是指屏风上画的美人蕉。这两句是说灯花已落,画屏已暗,就连上边所画的鲜红的美人蕉也黯然失色了。“闲梦江南梅熟日”,“闲梦”,是因心地宽闲而得梦,“梅熟日”,是江南暮春、梅子黄熟时节,也正是阴雨连绵的季节。后面两句: “夜船吹笛雨潇潇,人语驿边桥”,“潇潇”,形容雨声,“驿”指驿站、驿亭,是古代官员外出、差役传送公文信件途中休息或换马的处所。这两句作者选取了极富表现力的场景和细节,表现了江南的既喜人又恼人的暮春景色:如潇潇夜雨、人语笛声、水上画舫、桥边驿站等。夜,本来就很寂静,雨夜,就更加寂静,在夜雨笼罩下,船上笛声,桥边人语,充分表现出一种迷离惝恍的情致,反映出作者对江南故乡的忆恋。其中也隐含着作者的凄苦之情和淡淡的哀愁。
全词写夜景和梦境,景有室内之景,也有室外的自然图景,从视觉到听觉无所不包。词人把感情浇铸在景物之中,从费小楼(清代名画家)为这首词作的《梦江南》写意画来看,更可见出它寓情于景的点染之工。它微妙的艺术特色就是情异于景。即主人公醒来发觉只是空梦当年的乐事,自然景与情不相谐调,而这种不谐,却往往产生更加动人的艺术力量。
后面一首和前首都是本体,两首同写夜景和梦境,作法也很相同。俞陛云说: “江头暮雨,画船闻桃叶清歌;楼上清寒,笙管撅刘妃玉指,语语带六朝烟水气也。”(《唐五代两宋词选释》)如果把这首词前后对比来读,更可以加深理解。
后一首开头两句“楼上寝,残月下帘旌”,与前者“兰烬落,屏上暗红蕉”,都是写深夜景象。不过,前首是由写室内的烛花落几,而“梦”到室外的情景。这一首则是直接写室外的“残月下帘旌”,“梦见”以下与前首的“闲梦”以下相同,都是言梦中事,写梦中景,抒梦中情,虽然是采用赋体笔法直陈其事,但是,写得却飞动灵活,俊逸优美。“闲梦江南梅熟日”,是借“梦”总写江南好风景,在赏心乐事中透露出淡淡的乡愁;“梦见秣陵惆怅事”,则是借“梦”直接抒慨。“秣陵”,即今之南京,六朝时为南朝的都城。那里有一个著名歌女名叫莫愁。据记载,莫愁女愁深似海,这里的“惆怅事”,恐借此典故譬喻情愁。从字面上看,显得清空,给读者留下了发挥想象的余地。“夜船吹笛雨潇潇”与“桃花柳絮满江城”句,前句说“笛” “雨”在船,后句说“花”、“絮”在城;笛声、雨声、桃花、柳絮,在“夜船”内外,在“江城”上空尽情地飘飞,勾起人们的乡愁与情愁纵横交集,写得淋漓尽致,动人心扉。结句的“人语驿边桥”与“双髻坐吹笙”,“人语”、“吹笙”继续“夜船吹笛”,突出一个“闹”字,表现了虚实相间、动静结合的高超艺术手法。“人语”指桥边驿客交谈,“双髻”却是作者所深爱的情人。这句中既有美景,又有美人;美景与美人,构成了一幅江南美人图。
诗词在写过情景和意境之后,结尾就显得特别紧要。词的结尾也是多种多样的,有的明快,催人清醒;有的含蓄,让人思索。沈义父说:“结句需要放开,含有余不尽之意,以景结情最好。”(《乐府指迷》)这两首《梦江南》的结句“人语驿边桥”和“双髻坐吹笙”,蝉联上句,都是“以景结情”的佳构。这样的结句,开阔了小词的意境,使之形象更加饱满,读来余味无穷。
单就这两首小令的作法而言,虚实相间与动静结合是它们的主要艺术特色。如前两句都是写夜晚眼前的实景,又是后边梦境的铺垫,是一种以实带虚的旁衬之笔。后三句虽是主体,但都是梦中见闻,尽管是江南水乡的真面目,却通过写梦境描绘出来。给我们展现了“词意断而仍续,合而仍分,前虚而后实,前实而后虚”(沈祥龙《论词随笔》)的美学境界,加重了感情的分量,更深刻地表达出作者的情思。这两首小词,不仅注意了色彩的浓淡,也兼顾了音响的隐显;从各种不同的画面中,传出各种不同的音响,使得人们就象在听好的电影配乐,沉浸在美的享受之中。两首小词的前半部分都是以静写动,静中有动。而梦境本身是静的,其中所有的动作都寓于静中,就是大自然的风光与色彩,以及雨、笛、笙等交织的音响,也无不是通过读者的想象而揣摩品尝出来的。这两首《梦江南》,构思新巧,有静有动,又寓动于静,在动静结合的环境中,映现出人的乡愁与情思,创造了较为完美的艺术气氛。
好景多在闲时,风雨潇潇何害。(〔明〕汤显祖评本《花间集》卷一)美人香草本离骚,俎豆青莲尚未遥。颇爱花间肠断句,夜船吹笛雨潇潇。
(〔清〕厉鹗《论词绝句十二首》之一)
梦境,画境。词虽盛于宋,实唐人开其先路也。(陈廷焯《云韶集》评)凄绝似飞卿,爽快似香山。(同上)
黄叔旸称《摘得新》二首为有达观之见,余为不若《忆江南》二阕情味深长,在乐天,梦得上也。(王国维辑本《檀栾子》后记)
-
《一剪梅 舟过吴江》(蒋捷)
[2019-05-13]
-
《一剪梅》(李清照)
[2019-05-13]
-
《一萼红 登蓬莱阁有感》(周密)
[2019-05-13]
-
《丑奴儿 书博山道中壁》(辛弃疾 )
[2019-05-13]
-
《丑奴儿近 博山道中,效李易安体》(辛弃疾)
[2019-05-13]