韩元吉

凝碧旧池头，一听管弦凄切。多少梨园声在，总不堪华发。杏花无处避春愁，也傍野烟发。惟有御沟声断，似知人呜咽。

《金史·交聘表》载：金世宗大定十三年(1173)三月，“宋遣礼部尚书韩元吉、利州观察使郑兴裔等贺万春节”。当时北宋的故都汴京(今河南开封)已成为金国的都城。韩元吉作为南宋使者，在汴京金人所设的宴会上，听到乐工演奏北宋的宫廷音乐，此时此地闻此声，他不禁百感交集，作了这首词，深表对故国沦亡之凄痛。

上片由听乐触发北宋亡国之痛。作者身在异国都城，而且这异国恰恰是灭亡北宋的金国，这都城又恰恰是北宋故都汴京，听到的教坊乐，却是故国之音，怎不倍感凄切，心痛欲裂!词一开头借用了唐代诗人王维在安史之乱中被拘时所作诗句，表达其亡国的伤痛心情。据计有功《唐诗纪事》载，唐玄宗天宝十五载(756)，安禄山陷长安，大会凝碧池，王维时拘于菩提寺，作《凝碧池》诗说： “万户伤心生野烟，百官何日再朝天?秋槐叶落空宫里，凝碧池头奏管弦。”韩元吉此时与王维当时的心情是相似的。在此时此地耳闻熟悉的管弦，怎能不油然而生凄切之感。“多少”两句进一步抒发其不堪的心情。“梨园声在”，这个“在”字，以有写无，感情分量很重，与杜甫《春望》的“国破山河在”之“在”有异曲同工之妙。不仅如此，从北宋灭亡迄今已四十六年，昔日的乐工也已白发丛生，他们岂忍奏此故国之乐?作者因而又有“不堪华发”之慨。当时作者也已年五十有六，他一生力主抗战，遭此情景，又怎禁受得起心头的创痛!上片由写声而入情，由闻声而勾起故国之思、亡国之痛。

下片用拟人手法写景，融情入景。在作者眼中，杏花亦满含愁情，只在野烟的笼罩下开放。花之“无处避”愁，正衬托着人的愁思深长，北中国笼罩在金人统治的阴霾中，故国的杏花又能在哪一块净土上开放呢?“野烟”再次借用王维诗意，渲染出金国统治区的浓重灰黯的气氛，表露了作者的无限伤心。最后二句说，御沟(流过皇宫的河道)中的流水也无声地淌着，仿佛它也知道人的悲痛心情。昔日皇宫繁华喧腾之地，今日已为金人所占据，怎不使人欷歔呜咽。沟水无声空自流，这无声的沟水中正流着作者极度的悲伤。不论是无声的御沟，还是有声的教坊乐都同样触发了作者的深深凄愁。作者以情观物、物亦含情，写花写水亦知亡国之痛，更是加浓了宴会上听乐的凄切伤悲。全词流露着沉痛、悲凉的色调。

麦孺博云：赋体如此，高于比兴。(梁令娴《艺蘅馆词选》)