韦庄

昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时，依旧桃花面，频低柳叶眉。半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。

上一首既写到与情人分别之后，“空有梦相随”了，这一首就接写梦境。这样，前后两首就勾连了起来，让人知道写的是同一件事。但结构上，上一首上下分片比较明显;这一首起写入梦，结写梦醒，中间几句都写梦中所见景象，一气连下，没有明显的过片痕迹。当然，在描写梦境时，层次还是有的。

“昨夜夜半，枕上分明梦见。”俗话说，日有所思，夜必有梦。但好梦毕竟是可盼而不可必的。词中所梦见的与曾有过的事情如此一致，若非词人“为文造情”，有所增饰，就可能是把他时之梦拉来写在一起。反正词中也没有说死，这“昨夜”非指“四月十七”不可。但在艺术表现上，是不妨给人以随即就梦见的感觉，这与情理是不悖的。“语多时，依旧桃花面，频低柳叶眉。”梦中人不是一现即逝，或印象模模糊糊，而是跟自己“语多时”，她的模样也清清楚楚。这是紧扣前面“分明”二字。而这里用“依旧”，从句子结构上看，似乎只说“桃花面”;其实，它的含义是一连管住四句的。从“联章体”的形式上说，“依旧”二字是回应上一首的。作者的这位意中人惯于低头敛眉，面带羞赧。类似的表情，我们在上一首中已经见过了。词的用意正是如此。它告诉我们，昨夜梦见的她，与过去一模一样。“桃花面”与“柳叶眉”，取喻同类成对。在我们今天看来，这样的形容不免有点俗气。当时，为描写女子红颊娇艳、黛眉修长，用此类比喻，倒是习以为常的。白居易也曾用“芙蓉如面柳如眉”来形容杨贵妃的美貌。

下阕再接写两句梦中所见： “半羞还半喜，欲去又依依。”与上阕所写稍有区别的是，通过女子的表情动作，已深入到表现她内心感情的复杂变化上。又喜又羞，是写欢情，写激动;欲去依依，是写不舍，写多情。看似只写对方，骨子里实在还是暗示自身的感受。从“语多时”说到“欲去”，先后有序，由表及里，由浅入深，表现得很有层次。鸳梦重温，至此，感情已达高潮。情人似欲离去，作者又如何肯轻易地放她走!正在柔情缱绻、软语温存、与情人难解难分之际，梦忽然醒了。顿时，从幻境跌入到现实里，刚才的一番欢乐，全化为乌有。这怎么叫人不惆怅悲伤呢?

俞平伯先生认为，此首写梦“结句说： ‘觉来知是梦，不胜悲’，就太明白了。”这是很对的。它在艺术上确实嫌过于平直，不如上一首来得蕴藉有味。但这两首词却都能代表韦庄词的典型风格。夏承焘先生曾比较温、韦词风的不同说： “温庭筠‘密而隐’;韦庄‘疏而显’。”(《唐宋词欣赏》)的确，象“四月十七，正是去年今日。别君时……”这实在是疏得不能再疏了;象这一首，根本用不着作任何注释，从头到尾，一点费解的地方都没有，简直就同说话一样，这还不显吗?诗意该含蓄蕴藉的地方，说得太直露，太明白了，是不好的;但语言表达上的明白晓畅，通俗自然，应该说不但是韦庄词的特点，也是他的优点。

韦相《女冠子》“四月十七”一首，描摹情景，使人怊怅。而“昨夜夜半”一首，稍为不及，以结句意尽故也。(李冰若《栩庄漫记》)