(夫人慌上,云),欢喜未尽,烦恼又来。自从倩女孩儿在折柳亭与王秀才送路,辞别回家,得其疾病,一卧不起。请的医人看治,不得痊可,十分沉重,如之奈何?则怕孩儿思想汤水吃,老身亲自去绣房中探望一遭去来。(下)(正末上,云) 小生王文举,自与小姐在折柳亭相别,使小生切切于怀,放心不下。今舣舟江岸,小生横琴于膝,操一曲以适闷咱。(做抚琴科) (正旦别扮离魂上,云) 妾身倩女,自与王生相别,思想的无奈,不如跟他同去,背着母亲,一径的赶来。王生也,你只管去了,争知我如何过遣也呵! (唱)
[越调·斗鹌鹑] 人去阳台,云归楚峡。不争他江渚停舟,几时得门庭过马。悄悄冥冥,潇潇洒洒,我这里踏岸沙,步月华;我觑这万水千山,都只在一时半霎。
[紫花儿序] 想倩女心间离恨,赶王生柳外兰舟,似盼张骞天上浮槎。汗溶溶琼珠莹脸,乱松松云髻堆鸦,走的我筋力疲乏。你莫不夜泊秦淮卖酒家?向断桥西下,疏剌剌秋水菰蒲,冷清清明月芦花。
　(云) 走了半日,来到江边,听的人语喧闹,我试觑咱。(唱)[小桃红] 蓦听得马嘶人语闹喧哗,掩映在垂杨下。唬的我心头丕丕那惊怕,原来是响珰珰鸣榔板捕鱼虾。我这里顺西风悄悄听沉罢,趁着这厌厌露华,对着这澄澄月下,惊的那呀呀呀寒雁起平沙。
[调笑令] 向沙堤款踏,莎草带霜滑。掠湿湘裙翡翠纱,抵多少苍苔露冷凌波袜。看江上晚来堪画,玩冰壶潋滟天上下,似一片碧玉无瑕。
[秃厮儿] 你觑远浦孤鹜落霞,枯藤老树昏鸦。听长笛一声何处发,歌欸乃,橹咿哑。
　(云) 兀那船头上琴声响,敢是王生?我试听咱。(唱)
[圣药王] 近蓼洼,望蘋花,有折蒲衰柳老蒹葭。近水凹,傍短槎,见烟笼寒水月笼沙,茅舍两三家。
　(正末云) 这等夜深,只听得岸上女人音声,好似我倩女小姐,我试问一声波。(做问科,云) 那壁不是倩女小姐么?这早晚来此怎的? (魂旦相见科,云) 王生也,我背着母亲,一径的赶将你来,咱同上京去罢。(正末云)小姐,你怎生直赶到这里来?(魂旦唱)
[麻郎儿]你好是舒心的伯牙,我做了没路的浑家。你道我为甚么私离绣榻——待和伊同走天涯。
　(正末云)小姐,是车儿来?是马儿来? (魂旦唱)
[幺]险把咱家走乏。比及你远赴京华,薄命妾为伊牵挂:思量心,几时撇下。
[络丝娘]你抛闪咱;比及见咱,我不瘦杀,多应害杀。(正末云)若老夫人知道,怎了也! (魂旦唱)他若是赶上咱,待怎么?常言道:做着不怕!
　(正末做怒科,云)古人云:聘则为妻,奔则为妾。老夫人许了亲事,待小生得官,回来谐两性之好,却不名正言顺?你今私自赶来,有玷风化,是何道理? (魂旦云)王生! (唱)
[雪里梅]你振色怒增加,我凝睇不归家。我本真情,非为相唬,己主定心猿意马。
　(正末云)小姐,你快回去罢! (魂旦唱)
[紫花儿序]只道你急煎煎趱登程路,元来是闷沉沉困倚琴书,怎不教我痛煞煞泪湿琵琶。有甚心着雾鬓轻笼蝉翅,双眉淡扫宫鸦。似落絮飞花,谁待问出外争如只在家。更无多话,愿秋风驾百尺高帆,尽春光付一树铅华。
　(云)王秀才,赶你不为别,我只防你一件。(正末云)小姐,防我那一件来? (魂旦唱)
[东原乐]你若是赴御宴琼林罢;媒人每拦住马,高挑起染渲佳人丹青画,卖弄他生长在王侯宰相家:你恋着那奢华,你敢新婚燕尔在他门下?
　(正末云)小生此行,一举及第,怎敢忘了小姐! (魂旦云)你若得登第呵,(唱)
[绵搭絮]你做了贵门娇客,一样矜夸。那相府荣华,锦绣堆压,你还想飞入寻常百姓家?那时节似鱼跃龙门播海涯,饮御酒,插宫花,那其间占鳌头、占鳌头登上甲。
　(正末云)小生倘不中呵,却是怎生? (魂旦云)你若不中呵,妾身荆钗裙布,愿同甘苦。(唱)
[拙鲁速] 你若是似贾谊困在长沙,我敢似孟光般显贤达。休想我半星儿意差,一分儿抹搭。我情愿举案齐眉傍书榻,任粗粝淡薄生涯,遮莫戴荆钗,穿布麻。
　(正末云) 小姐既如此真诚志意,就与小生同上京去,如何?(魂旦云) 秀才肯带妾身去呵,(唱)
[幺篇] 把艄公快唤咱,恐家中厮捉拿。只见远树寒鸦,岸草汀沙,满目黄花,几缕残霞。快先把云帆高挂,月明直下,便东风刮,莫消停,疾进发。
　(正末云) 小姐,则今日同我上京应举去来,我若得了官,你便是夫人县君也。(魂旦唱)
[收尾] 各刺刺向长安道上把车儿驾,但愿得文苑客当时奋发。则我这临邛市沽酒卓文君,甘伏侍你濯锦江题桥汉司马。(同下)

《倩女离魂》全名《迷青锁倩女离魂》,写张倩女与王文举相爱,为母阻挠,文举被迫进京赴考,倩女思念文举而魂魄离躯,赶上文举,结为夫妇。
《倩女离魂》取材于唐人陈玄祐的传奇小说《离魂记》。它的思想艺术成就,在元代后期杂剧作品中,确是名列前茅。前面所选的《柳毅传书》、《张生煮海》,都是以传奇故事为题材的名作,剧情故事曲折离奇,在舞台处理上都是十分大胆的。《倩女离魂》在“传奇”这一点上,虽与前二剧有共同之处,即是“理之所无,情之所有”,但它具有自己的特点:它不是在“神仙”故事中找“奇”,而是在“人情”本身找“奇”。倩女爱情的强烈和深切,致使她的魂魄离开了肉体,去追随离去的爱人;躺在家中病床上的肉体,确是丧魂失魄。这个“奇”,其实也不足为奇。倩女爱情的真挚专一、精神活动的高度集中,就使她陷于游离忘我、超脱物外的精神境界。从正常人的眼光看来,她其实似乎患了“精神病”。这种“病态”,是由于“真情”的发展逻辑导致的;“真情”变为“痴情”。因此,她眼前的一切幻觉,自己的丧魂失魄,甚至离魂出现在舞台上,与真实的人生活在一起,这些,在观众的眼里,都不以为奇怪了。
在舞台艺术处理上,最大胆的是第四折。倩女的离魂随爱人归来,被命令去辨认梅香和卧病的真倩女;倩女的肉体也被唤醒了。这时舞台上同时在场的有两个相同的倩女:一个是离魂,一个是肉体。同时出现和活动在舞台上,的确异常大胆。“魂旦附正旦体”这个时刻,在舞台调度上需要很好的布置。根据本剧剧本所提供的场景,梅香扶着昏睡的正旦,应该在下场口,这样魂旦随附体、随下场,就不会露出痕迹。这样的舞台艺术处理确很新颖。
这里选的第二折——离魂,对于表现倩女的真情,应该说是重点折子。这一折是抒情戏。文情并茂,情景交融;清词丽句,脍炙人口。诚如朱权所评:“其词出语不凡,若咳唾落乎九天,临风而生珠玉,诚杰作也。”
现在具体地解说一下本折的曲词,从中欣赏其文词的优美、描绘的细腻以及借景抒情的特色。
[斗鹌鹑]、[紫花儿序]两支曲子,是描写倩女的离魂一路上追赶王生的情景。
[小桃红]、[调笑令]、[秃厮儿]、[圣药王]四支曲子,是描写倩女的离魂追赶到江边;江边是一片水乡的深秋黄昏景色;晚景里传出了人语和琴声。

这两个段落,描绘倩女离魂的心情、动作、神态,维妙维肖。她是个美女,又是个离魂,所以走起路来就更会蹑手蹑脚,躲躲闪闪,飘飘忽忽,悠悠荡荡;她看万水千山,只在一霎之际。但作家写魂魄又像真人,虚虚实实,真真假假。由于长途跋涉,倩女离魂也走得筋力疲乏,汗流满面,发坠如鸦。渔人敲响榔板,也吓得她心里扑扑跳动。倩女离魂满怀寂寞和焦急之情。这种心情和水乡的深秋晚景交融起来,就构成了十分协调的画面:一个美女的游魂飘忽而来,徘徊在江边,犹疑着,窥探着,倾听着,担心着;在朦胧的月色、渐褪的晚霞相映之下,江水犹如玉壶之冰、无瑕之玉,天色水光,上下相连;在寂静之中,不时传来哗啦啦的流水声、响当当的榔板声、欸乃咿呀的摇橹声,这些响动更衬托了寂静;这寂静里传出的悠悠的笛声和琴声,使画面的情趣更增添了无限的风韵。这些描写,从词采到声韵都是十分优美的。而且相当出色地突出表现了倩女离魂的寂寞和焦急之情。
以上六支曲子紧密地连在一起,它们所表现的意境是丰富和深远的,因而为历代读者所赞赏。
[麻郎儿]、[幺]、[络丝娘]、[雪里梅]、[紫花儿序] 五支曲子,是写倩女离魂和王生“同走天涯”的决心,表现她“做着不怕”的大胆性格。
[东原乐]、[绵搭絮]和[拙鲁速],从两个方面写倩女对王生的“真诚志意”:其一,离魂担心王生及第后另娶贵门;其二,离魂表白与王生同甘苦、矢志不移的愿望。
[幺篇]、[收尾] 是写离魂的忠诚感动了王生,二人同舟赴京。
[紫花儿序]、[拙鲁速]和[幺篇],在描写倩女的离魂恨不得马上同王生同奔前程的急切心情方面,是十分精彩的,表现了郑光祖的创造精神。
倩女离魂惟恐老夫人派人追来,要求王生带她迅速起程,离开江边: “更无多话,愿秋风驾百尺高帆,尽春光付一树铅华。”
当王生同意了她的要求,她还是催促开船: “把艄公快唤咱,恐家中厮捉拿。只见远树寒鸦,岸草汀沙,满目黄花,几缕残霞。快先把云帆高挂,月明直下,便东风刮,莫消停,疾进发。”
这样的描写,把一个深闺中的少妇渴望得到自由的迫切心情,异常鲜明形象地描绘出来了。
总之,这一折在描写人物和景色上,笔墨是很细腻的,但并不纤巧,文词很精美,但不见雕琢。由于作家的感情深厚,故使全折的曲词和宾白如行云流水,一气呵成,组成一篇结构严谨、意境优美、人物鲜明、情景交融的叙事诗。说它是诗剧,也是很恰当的。
还有值得一提的一点是,本折曲词在借用前人描写秋景的名句,如王勃《藤王阁序》中的孤鹜落霞、马致远[天净沙]中的“枯藤老树昏鸦”、杜牧的《泊秦淮》中的“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家”等,都很妥帖。作家把这些名句,完全融化在自己作品中,不露一点痕迹,又丰富了自己创造的特定意境,这些方面也很见作家的功力。