王和卿

鸦翎般水鬓似刀裁,小颗颗芙蓉花额儿窄。待不梳妆怕娘左猜,不免插金钗。一半儿鬅松一半儿歪。
书来和泪怕开缄,又不归来空再三。这样病儿谁惯耽?越恁瘦岩岩。一半儿增添一半儿减。
将来书信手拈着,灯下姿姿观觑了。两三行字真带草。提起来越心焦,一半儿丝撏一半儿烧。
别来宽褪缕金衣,粉悴烟憔减玉肌。泪点儿只除衫袖知。盼佳期,一半儿才干一半儿湿。

这四支曲子应当连读,因为这是写一位少女从早到晚思念情人的全过程,虽然是四个片断,但又是一个完整的整体,是肢解不得的。
第一支曲子写少女早晨梳妆的情形。“鸦翎般水鬓似刀裁,小颗颗芙蓉花额儿窄。”这是少女梳妆之后对镜自照的印象。鬓发是乌黑而整齐的,显得像乌鸦的羽毛,齐得像刀子剪过似的,刘海儿上面还插上一朵小小的木芙蓉花,这一来额头似乎是窄了一点。姑娘的心里又满意又不满意。为何梳得不大好呢?原来她的心上人不在身边,她牵肠挂肚,哪来的精神去打扮呢?可是,不梳洗也不行,一个姑娘家蓬头垢面,茶饭无心,细心的母亲就会猜疑追问,发现破绽了。“待不梳妆怕娘左猜,不免插金钗。”只好勉强地梳理了一下。侧着身子再一照呢?发现自己的头发“一半儿鬅松一半儿歪”。因此,这支曲子是写情郎去后懒梳妆,若不梳妆又怕娘的矛盾心理,这一心理充分反映在她那似梳未梳、亦好亦坏的妆扮上,深刻表现了封建礼教约束下的少女爱情不能自主的痛苦心情。作者的表现手法是通过外貌描写来揭示少女的内心世界,心细如丝,体会入微。
第二支曲子是写白天少女接到情人书信时的心情。信是来了,可是接信泪双流,不敢拆开看,为什么? “又不归来空再三。”已经来过好几封信了,但都说是不能回来,一次又一次的期待化为泡影。从期望到失望已经反复多次了,所以接信“怕开缄”,“这样病儿谁惯耽?越恁瘦岩岩。”“这样病”是什么病?当然是相思病,但又不全是。相思只是想念,而这位少女还有担心和失望,这就更为难熬了。“谁惯耽?”谁能长久地忍受?她相信,她是世界上最痛苦的人。“越恁瘦岩岩”,越是这样熬下去就会越瘦。岩岩,是形容瘦的样子。“一半儿增添一半儿减”,增添了什么?增添的是愁苦。减去的是什么?减去的是体重。作者故意不说破,但这是可想而知的。
第三支曲是写少女晚上悄悄看情书的情形。上曲写到“书来和泪怕开缄”,但她还是要看的。只是白天人多眼杂不敢看,“将来书信手拈着”,她紧紧地捏在手里,等到晚上,才“灯下姿姿观觑了”。观觑,就是偷偷地看。姿姿,这里是仔仔细细的意思。是不是信很长呢?失望得很,“两三行字真带草”,就三两行字,还写得不大认真,说是正楷,又带点草书的味道。真是多情女对薄情郎呵!为何不多写几句?既然不能回来,思念之情总该有吧?为何不写上呢?是不是变了心?哎! “提起来越心焦”!显然,这位少女由期望而失望,由失望转而焦虑了。“一半儿丝撏一半儿烧。”这封信还不能久看,得赶紧烧掉,一边烧一边在思寻(丝撏)。她想不通的是:为什么久不归?为什么就那么三两句话?一个封建社会里的少女,她的爱情不仅受到封建礼教的束缚,同时也受到多妻多妾的夫权婚姻制度的摧残,她的担心是不无道理的。

第四支曲子,是写少女深夜更衣睡觉时的心情。脱衣上床的时候,这个少女感觉到衣服很松宽,为什么? “粉悴烟憔减玉肌”,原来不是衣肥,是自己瘦了。“粉悴烟憔”就是面容憔悴的意思。烟,应作胭,胭脂水粉无所谓憔悴,这里是说,原先白里透红的面容憔悴了。如此痛苦,如此消瘦,谁知道?在外的心上人不知道,身边的母亲又不能让她知道。“泪点儿只除衫袖知”,只有擦泪的衫袖是自己的知己,这是何等的孤独和苦闷啊! “盼佳期”,佳期何在? “一半儿才干一半儿湿”,衫袖上的泪痕干一块湿一块,旧泪痕上又添新泪痕。