采莲人和采莲歌,柳外兰舟过,不管鸳鸯梦惊破。夜如何,有人独上江楼卧。伤心莫唱,南朝旧曲,司马泪痕多。

这首小令在怀念情人、思忆故土的感伤情绪中,深深地抒发了对故国的哀悼之情。
“采莲人和采莲歌,柳外兰舟过。”作者落笔便勾勒了一幅欢快的“采莲图”。碧澄的湖面上,一群采莲姑娘轻松愉快地唱着采莲歌,热闹非凡,美丽的采莲船就像穿行在垂柳中。
然而,欢快的采莲景象并没有使主人公欢快。“不管鸳鸯梦惊破”道出了主人公的不满。因为,客观上采莲女的歌声惊破了对对鸳鸯的美梦。由鸳鸯美梦的惊破,联想到自己与情人的分离,主人公不禁心绪不宁、愁情满怀,内心的骚动烦躁莫名其妙地变成了对采莲女歌声的不满。“不管”二字自然地折射出主人不满的主观情感。

 

睹物思人,无名的烦恼骚动发泄到采莲女的歌声上以后,主人公不禁怅然叹道: “夜如何,有人独上江楼卧。”思念故土、情人之情自然涌出。“独”,指明主人公孤独者的身份。全句不着“思念”二字,而思念之情充盈字里行间。含而不露,耐人咀嚼。
“南朝旧曲”本指南朝陈后主(陈叔宝)所作的乐曲《玉树后庭花》。陈后主耽于声色,终于亡国。后来人们便把这支曲子看做亡国之音。这里泛指南朝地区流行的歌曲。“司马泪痕”指同情、伤心的泪水。唐代诗人白居易在宪宗元和年间被贬为江州司马。一次浔阳江头送客,白居易听了一位商人之妇弹琵琶并诉说了她的不幸后,联系自己在政治上的失意,“感斯人言”而“始觉有迁谪意”,乃作长诗《琵琶行》,倾诉他同情、感伤的胸怀。杨果在此化用《琵琶行》结句“座中泣下谁最多,江州司马青衫湿”以自喻。
这首小令,由思人到思故土再到哀悼故国,感情逐渐走出了个人的小天地。情人、故土、故国三位一体,奏出了和谐壮阔的交响乐。当然,委婉含蓄更是杨果艺术风格在这首小令中的再次表现。