红叶村西夕照余,黄芦滩畔月痕初。轻拨棹,且归与,挂起渔竿不钓鱼。
        清人沈雄《古今词话》引《柳塘词话》言及此词本事曰:“倪(瓒)字元镇,慕吴仲圭(镇)之为人,而从事于画法。仲圭《渔父词》:‘红叶村西日影余,黄芦滩畔月痕初。’为麐溪沈处士作也。元镇绘之为图,词亦淡洁。”
        从楚辞《渔父》开始,古代文学作品中的渔父形象往往都是隐士的化身,柳宗元《渔翁》诗、张志和《渔歌子》词莫不如此,这首词也不例外。吴镇性情孤峭,中年一度杜门隐居,《渔父》词所表现的正是一种隐逸情趣。
        “红叶村西夕照余,黄芦滩畔月痕初”,写傍晚时的情景,具有乡野特色。西边村头还残留着落日的余晖,东边滩畔已露出了一道月痕。“夕照余”、“月痕初”,用词准确。词中巧用“红叶村”、“黄芦滩”两个地名组成对仗的句子,不仅对得非常工整,而且给人鲜明的色彩感。就在这傍晚时分,在这如画的美景中,渔父垂钓归来了 。“轻拨棹”一句,以划桨动作的轻柔表现心情的轻松愉快。“且归与”一句一语双关,既表现了渔父结束一天劳动归家时的愉悦心情,更洋溢着归隐田园的乐趣。渔父过的是“日出而作,日入而息”的生活,一切都顺应自然,一切都无所用心。远离尘世的喧嚣,远离官场的争斗,在美丽的大自然中无拘无束地垂钓已经十分惬意了,而最后一句“挂起渔竿不钓鱼”,更显得悠闲自在,其乐无穷,也表明了此公并非真以捕鱼捉蟹为生计的普通渔父,而是一个隐于渔的高士。
        这首词的写作明显地受了唐人张志和《渔歌子》(《渔父》)的影响。张词云:“西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。”结尾以垂钓者乐而忘返表现隐者之趣,本词则以“挂起渔竿不钓鱼”直接表现垂钓结束后的轻松之感,二者有异曲同工之妙。清王奕清等撰《历代词话》引《名画记》也说吴词“其品之高妙何减张志和”。此外,本词首二句极雅致,结尾处却以口语出之,并没有使人产生不和谐的感觉,也反映了作者的高超艺术技巧。