作者简介 李季,当代诗人。1922年8月16日出生在河南省唐河 县的一个农民家庭。念了半年初中,于1938年奔赴陕北参加革命,入 抗日军政大学学习,同年11月加入中国共产党。毕业后,1939年7月 至1942年9月,在太行山敌后根据地任八路军游击队连指导员、联络 参谋。1949年参加第一次全国文代会,调任中南文联编辑出版部部长, 创办和主编《长江文艺》月刊。1955年任中国作家协会创作委员会副 主任。1962年任中国作家协会党组成员,《人民文学》副主编,直至1966 年。1976年调任《诗刊》主编。1978年任《人民文学》主编。当选为 中国作家协会副主席,党组副书记。李季的主要代表作有:长篇叙事诗 《王贵与李香香》、《石油之歌》、《钻井队长的故事》; 短篇小说《马兰 集》,以及《有一个李文元》、《乡音》等散文和短篇小说,并为电影 《啊,摇篮》谱写了歌词。
        内容概要
        

致柴达木的少男少女们

        为了从千百公尺的地层深处,/发掘出来的海河似的黑金; /为了 在那兽迹罕到的地方,/建设起了一座座帐篷城镇; 为了那日日夜夜 平凡而又不平凡的劳动,/给我们青年一代争来的荣誉; /为了那一座 座井架和永不停歇的歌声; /使春天在荒凉的柴达木四季长存; 为了 你们从千里外送给我的礼物,/——那一小箱喷香的石油样品; /为了 向你们表示我/——一个曾经是你们同行的感激,/敬礼呵,/柴达木 的少男少女们! 不是在年初岁尾的时候,/我才像一个游子想念起家 人; /每一次见到“玉门”、“柴达木”这几个字,/我都没有办法按捺住 这颗激动的心。羞于在人们面前承认是你们的同行,/怕的是我这个 蹩脚的同行玷辱了你们。/回玉门,回柴达木去吧,/这念头哪一天不 煎熬着我的心。不是想去分享你们的光荣,/只是想在我们壮丽的事 业中,/献上我的小小的一份,/一粒沙子般的微不足道的劳动。今 天是一九五七年元旦新春,/节日里分外想念在盆地里的你们。/请接 受我一千倍的期望、感激吧,/祖国的骄傲——我的亲人们!
        

这儿永远是春天

        用不着踏破铁鞋跑向天边,/天涯海角就在你的眼前。/再不要忧 心春要离开人间,/这儿一年四季都是春天。春风长年吹拂大地,/山 野间无处不是万紫千红。/算起来,就是缺少严寒、雪花,/还有飘零的 落叶和它的友伴——秋风。这儿的树叶最绿,最青,/这儿的鲜花最 香,最红,/这儿的天空蓝得透亮,/生活在这儿的人呀最年轻。
        

江南草

        菊花怒放的秋天,/我第一次来到了江南。虽然我来也匆匆,去 又忙忙,/但你的美丽却一千倍地超过了我的想象。望着你那花团锦 绣的城市,/最美丽的画卷都失去了颜色; 漫步在风光明媚的水 乡,/就是传诵千古的绝吟也显得苍白。你的美丽使我感到羞愧: / 词囊里竟找不到一个形容你的词藻。人们说: “上有天堂,下有苏 杭”,/天堂只不过是人们按照你的模样编织的幻想。我知道秋日里 还不能显出你的神奇美妙,/我见到的也只是你那千里花香中的一棵 草。可是,我就要回去了,/我就要带着这片草叶回去了。我要把 这片草叶带到沙漠上,/我要把这片草叶带回我的家乡。我要把它种 在戈壁滩上,/我还要对我的乡亲们这样讲: “用我们的汗水灌浇它 吧,/让我们的大戈壁也变得像江南一样!”
        

玉门春

        三年没回矿,/油矿大变样。/山野井架密如林,/火车通到矿区 大门上。沿着双马路,/走到八卦房。/棵棵杨树都长大,/排排旧房 添新房。黑夜上东岗,/灯火更辉煌。/千扇窗前不眠人,/万盏照在 井架上。出了检查站,/一片新气象。/新市区外火车站,/石油城伸 展到戈壁上。来到鸭儿峡,/井架遍山岗。/钻机响声震山野,/人人 都为跃起忙。进了石油沟,/风雪把路挡。/头戴铝盔的采油工,/安 详地守在油井旁。路过白杨河,/狂欢歌声响。/又找到一个新油 田,/白杨树下石油香。三年没回矿,/回矿如回家。/家里人都说矿 上气候年年暖,/风沙也没有前几年那样大。回矿如回家,/家乡变 化多。/人人见面都问我: /变得最快的是什么? 不是气候年年暖,/ 不是市区大发展; /飞跃前进干劲足,/人人心里是春天。采油炼油 大发展,/井架摆满祁连山。/一年找一个新油田,/春天永驻玉门关。
        作品鉴赏 诗集《难忘的春天》选辑了李季从1949年到1958年间 所作的一百首诗。李季的成名作是在新文学史上享有盛名的《王贵与李 香香》,这是1946年发表的长篇叙事诗,用民歌体信天游的形式写成。 但是,李季说他那时还不懂得一个写诗的人,应该怎样工作。1949年 冬天起,他才开始比较经常地写诗,而这本《难忘的春天》正好留下了 他10年来的脚印。在10年的时间里,李季在诗的语言、形式方面,作 了好些探索、尝试。探索的前提是:文艺是战斗的武器,应当把它磨得 更锋利些;探索的总方向是:怎样使诗为广大工农兵群众所易于接受, 乐于接受,以便更好地为他们服务。一开始他用民歌体写,解放初期他 又试图以民歌为基调,吸收口语来写,较多地采用了易于表达复杂思想 感情的四行体。与此同时,他又尝试以民歌的基调,广泛采用传统诗词 和新诗的表现手法来写长诗。1952年他到玉门油矿之后,他在用已经 唱惯了的调子歌唱工人的生活方面,又作了新的尝试。到玉门油矿之 后,他致力于提炼“黑色的琼浆”——石油中的诗意。李季说他的心被 一种瑰丽的事业和从事这一事业的人们所吸引着。李季的诗,不以才 气、想象和构思取胜,他写得朴素,有时确会使人感到他所说的 “笨 拙”,但感情深沉真挚,注意从生活中提炼具有特征的细节和事件作为 表达感情的支柱,并从对生活长期体验、长期积累的基础上进行艺术概 括。《致柴达木的少男少女们》是诗人收到寄自柴达木的一小箱石油样 品之后的抒情,这抒情是直接的、倾吐似的和真挚的,犹如一封热切的 书信,语言的锤炼功夫尤其在第一、二节表现出来。这种表达方式,是 当时的李季所理解的诗歌贴近生活的方式。《这儿永远是春天》抒写诗 人在花城广州的感受,除了对于春花春风的赞辞,最有意思的是这两行 诗:“算起来,就是缺少严寒、雪花,/还有飘零的落叶和它的友伴—— 秋风”。作者还是留恋北国玉门的严寒、雪花,因为那儿人可以得到磨 练;相比之下,广州似乎美丽温暖得让人不安。这样的诗不是任何一位 诗人都能写出来的。《江南草》写初到江南的感受:“你的美丽使我感到 羞愧: /词囊里竟找不到一个形容你的词汇”。感慨之余,诗人要把一片 草叶带回沙漠,用劳动使戈壁变江南。这就是李季当时所理解的诗的现 实主义。这样的诗是很有现实的感召力量的。《玉门春》写玉门的变化。 在这里,作者逼真地描述玉门每个地方的变化,每一处都令人向往。在 结构上很有层次:先说这处那处的变化,再说变化的原因,最后说希望。 重要的是,作者确实把那热气腾腾的时代气氛写出来了,感情很饱满。 从句式上说,基本上是从五言律诗和七言律诗变化而来,凝练而音调铿 锵,读起来和谐而韵味深长。李季早期写农民的时候,使用了民歌体; 后来写工人,改为主要用四行新诗体,同时吸取民歌、古典诗词的长处。 这样看来,每一种形式确实与它的反映对象和读者接受有关联。在《难 忘的春天》这本诗集之后,李季还写了经过长期酝酿的长诗三部曲《杨 高传》。在这里,杨高、端阳的形象塑造比较成功,时代风貌、三边风 光、大戈壁景象,构成了生动背景。第二部端阳对前方的杨高的思念, 以及她风雪中追赶杨高的几章,写得感情浓冽酣畅,是精彩部分。缺点 是事件情节的叙述交代过多,杨高的多次折磨考验,在人物思想性格的 挖掘上缺乏进展。在形式上,尝试把七言体民歌与北方民间说唱形式 (如鼓词) 结合起来,目的在便于说唱,易于为群众所接受。