黄山雄伟奇峻的风姿和压倒群山的磅礴气势，早已为历代的文人雅士所反复吟咏，要与这么多的佳作美文媲美，那就必须在构思、选材上辟新径、立新意、谋新篇。女作家菡子的《黄山小记》正是在这方面表现出了它的独特之点。作者独具匠心，紧紧抓住黄山的真谛——“富有生命”这一点，然后运用她那生花之笔，把花草树木写得生机勃勃，飞禽走兽写得各具情态，日出彩云写得奇异壮丽。作者按照不同的景物，从不同的侧面把它们一一展开，层层渲染，然后尽情抒写，使整篇散文充满诗情画意。

文章第一段把山水画中的黄山和现实中的黄山作一比较，说明画中的黄山虽美如“仙境”，但它是“静静的”，犹如镜中花，水中月是触摸不到的。你“身历其境”后，就会感觉到它是“生气蓬勃”的，它是“最现实而活跃的童话诞生的地方”，点出了黄山的“活”和“富有诗情画意”。一下子就吸引了读者。

文章从满蕴生机的植物世界起笔，描绘黄山上的奇花异草和挺秀俊美的古松。从每一条小径走进去，无处不充满着： 生命! 生命! 生命! 在静静的小路上，小花小草都“挤”到路边来了。一个“挤”字突出了花草的茂密兴盛。游人在这儿可摸触到“活”的香榧的萌芽;看到撑开笋衣往上钻的新竹;遇见攀山越岭的灯笼花和伸展自如的“迎客松”。一草一木，作者无不赋于它们以灵性，以生命。

“鸟儿是这个山林的主人”一句，笔触过渡到了鲜活的动物王国。作者写报信的“神鸦”、治病的“猴医”，写林中悦耳动听的鸟声，无不表现了动物世界的欢快和自由。

作者写瀑布流泉，紧扣它的声响和情态，同样赋于它以人性。你看急雨过后的“九龙瀑”、“百丈瀑”是“一路豪爽之气”，平时和烟云“结伴同行”、“悠闲自得”。

作者重彩浓墨，纵情抒怀日出的壮观和云海的变幻。读这几段，你会仿佛穿行在黄山的高山密林中，扑面而来的是醉人的绿。那千姿百态的古松，那争奇斗艳的百花，他们争先恐后向你挤来，就像一批朝气蓬勃的青年人。

最后写黄山的新建筑和新面貌。着意点出新的楼，新的馆，它们都有自己的光彩，它们新颖雄伟。正是这一批批崛起的新房新屋“使黄山每一角落都显得生动起来”。画龙点睛之笔，恰到好处。从黄山今昔的发展变化，窥见祖国的蒸蒸日上和日新月异的变化。菡子自称是“忠诚的爱国主义者”，“太爱祖国，太爱新生活”。从这寄寓深情的描绘之中人们似乎触摸到了她胸膛里跳动着的一颗赤子之心。

作者把自己的浓情寓于景物的描写之中。她笔下的景物充满生机，这和她丰富的想象与联想，运用生动的比喻和拟人化的手法分不开。

作者善于抓住景物的特征进行描述。如写花，主要是抓住它的色、香、形。“兰香灯笼”低处看是“眼瞳似”的小花，登高看“成了一串串的灯笼”，在山谷里散发着“兰香味”，仿佛是在“喜庆之中”;写草，突出它的坚韧和珍贵，“像长须挂在悬崖上”; 写叶，渲染它的颜色深浅，“深的葱葱郁郁，油绿欲滴。浅的仿佛玻璃似的透明”。

作者在文章中赋予客观景物以人的情感和风韵、人的体态和装饰。如写仙女花“涓洁、清雅、穿着白纱似的晨装”; 八音鸟的舞姿灵活，歌声清脆; 路边的溪流“声貌动人，乐于与行人对歌”;傍晚的五彩游云“它们扮成侠士仕女，骑龙跨凤，有盛装的车舆，“随行的乐队”，真是好大的气派!

“五岳归来不看山，黄山归来不看岳。” 文章最后以旅行家徐霞客的两句诗收尾，增大了文章的容量，点明了题意，再一次使读者获得美的享受。

(沈其茜)