春风拂拂横秋水,掩映遥相对。祗知长作碧窗期,
        谁信东风吹散,彩云飞。银屏梦与飞鸾远,祗
        有珠帘卷。杨花零落月溶溶,尘掩玉筝弦柱,画堂
        空。
        冯延巳的词长于言情,而且笔法纤细,抒情委婉。又长于以景托情,以情传声,情景交融,物我相化。读冯词常感到有一种意蕴深美的境界在感染你,别是一番滋味。
        这首《虞美人》描绘的是一个失去情侣的男子相思孤寂的心境。
        词的上片从景物写起。“春风拂拂”,点明节令。朗朗的晴空,微风轻拂;地上柳暗花明,绿树掩映,大自然送来了一个诱人的春天。词的开篇极状景物的明丽,为男女主人公欢爱设置了一个美丽宜人的氛围。接着融情入景,展开对人物的描写。象花间婉啭逗啼的黄莺,在绿树红花的掩映下,一对男女正含情相对,互送秋波,这确是个静谧而令人陶醉的场景。飘着花香的绿荫里,一对恋人默默地对视着,千言万语不知从何说起,只有“横秋水”。也许此时眼睛是最能表达内心的感情了,而沉默又是表达爱的最好方式。显然,开头两句的景和情的点染,是作者有意在蓄笔势,欲抑先扬,为下文主人公情感的失意作一浓烈映照。往往良辰美景易惹人愁绪。以往的相聚越是欢乐,越能增加今日离别的悲凉。花间相对,原是期望能够“长作碧窗”,白头到老的。“碧窗”,指代男女欢会的地方。可是好景不长,突有东风吹来,五彩云霞般美丽的爱情顿为碎片飞散开去,不可追寻了。“东风”即“春风”。古人很喜欢以东风托意,素有“拂袖东风软”(谢逸《蝶恋花》),写一少女沐浴春风中一任风拂长袖的动人意象。又有“为问东风余几许”(苏轼《江城子·别徐州》),是表达叹惋春去太快,愿春永驻的思想感情。在这些词中,“东风”即是美好事物的象征,也有一些词把东风认作无情,如李商隐《无题》: “相见时难别亦难,东风无力百花残”句,晏几道《玉楼春》中“东风又作无情计”句,万俟咏的《木兰花慢》中也有“东风晚来更恶”句。冯延巳词中的“东风”即为后者意,其实未必东风无情,实在是因为爱情在灿烂的春光中破灭,奈人不得,便将一切罪过归于东风的吹动了。“谁信东风吹散,彩云飞”正是接前三句的欢爱,作乐极生悲一句,“谁信”言意料之外,此句使全词顿生感情波澜,抛出彩云飞去的悲哀。
        下片承彩云飞写相思情。“银屏梦与飞鸾远”,东风吹散了彩云,爱情破灭了,人去楼空,碧窗遥遥无期,怅惘之余,主人公倚在银屏旁相思成梦。这的确是一场好梦,梦中夫妻相好,鸾凤和鸣,一同飘飘远去,近乎人间仙境,然而,这又是一场无法承接下去的好梦。现实毕竟是残酷的,梦醒之后,但见帘卷堂空,物是人非。梦中之欢与梦后之悲形成了强烈对比。人已走,梦也散。此刻他该是一种什么样的心情? 词中没有去抒写,而是转而写景:满地零落的杨花,温柔皎洁的明月,被尘灰遮掩了的玉筝,还有空寂如野的画堂。睹此景,我们的眼前不难幻化出昔日这里玉筝阵阵、笑语声声的欢闹场面,而这场面更是他所不能忘怀的。那么,他无限的相思,满腹的离恨还需道出、点破吗?这同晚唐诗人张泌的“多情只有春庭月,犹为离人照落花”(《寄人》)同一机杼,淡淡哀怨,自从景中映出。这正是冯词含蓄、凄婉、动人的一面。
        全词从景开篇,又以景结笔。写景完全是为了用情,而所写景物皆为“碧窗”、“银屏”、“彩云”、“珠帘”等之类的浓丽景物。以景物托哀情,虽一字未言悲愁,却在无言中将主人公失去心爱之人的入骨相思、惆怅难耐之情曲曲传出。王夫之的“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐。”(《姜斋诗话》)正是指此而言。