手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼。风里落花谁是
        主? 思悠悠。青鸟不传云外信,丁香空结雨中
        愁。回首绿波三峡暮,接天流。
        《摊破浣溪沙》又名《山花子》,南唐中主李璟此调共两首,这为其一。二词皆以思妇闺怨为题材,一为春恨,一为秋怨,各臻其妙。这首词意境高远,词风清丽,宛如一幅凄风苦雨相思图。
        “手卷真珠上玉钩”,起句虽平平,但仔细吟哦,便可窥觑思妇慵懒的神情。“真珠”指真珠帘。毛文锡《恋情深》:“真珠帘下晓光侵”。“真珠”和“玉钩”搭配,透露出思妇贵族的身分。卷帘有企盼之意,人去楼空,日思夜念,翠环尚且不整,帘也时常懒得卷。也许昨夜做了个好梦,痴情的思妇寄希望于万一。然而还是失望了,风光依旧,空有大好春光,一缕恨情顿时涌上心头。“依前春恨锁重楼”,语义颇丰。“依前”这一语义流露出这样信息:夫君已离去许久,思妇独自经历了几番春色。这里有怨怼的成分。“重楼”言其孤独和处所的空旷,这是一种人与环境的对比。“春恨”本是无影无形的,但着一“锁”字,全句皆活,形象感极强。以上二句为“点”。“风里落花谁是主? 思悠悠。”接踵“春恨”而来,进一步渲染思妇的惆怅情怀。“落花”是最令人伤感的,朱淑真《恨春五首》诗:“眼底落红千万点,脸边新泪两三行。”落花无主从而联想到人无主,这无情之物映入思妇的眼帘,便化无情为有情。凄风苦雨,落红片片,触物伤情,思妇这颗被揉碎了的心也飘忽不定。一朝花落红颜老,怎不思绪绵绵。
        过片笔换意连,继续写不尽的忧愁。“青鸟不传云外信”是从远处着笔。蓦地,一只青鸟进入思妇的视线,这似乎带来一线希望之光。青鸟是能捎信的,据《汉武故事》载:“七月七日,忽有一青鸟飞集殿前,东方朔曰:‘此西王母欲来。’有顷,王母至,二青鸟夹侍王母旁。”然而青鸟却没有给思妇带来任何消息,其怅惘之情自不待言。“云外”这一意象说明夫君在很遥远的地方,大概是在三峡附近将兵戍守吧。“丁香空结雨中愁”则从近处落墨。远望惆怅,近窥亦惆怅。“丁香结”比喻同心相结,是爱情的象征。毛文锡《中兴乐》:“豆蔻花繁烟艳深,丁香软结同心。”可以想象,思妇与夫君曾在庭院的丁香树前埋下了爱情种子,而今丁香又结,人却不全,岂不“空结”! 柔弱的丁香怎能禁得住这凄风苦雨! 如雨中丁香般的思妇又焉能承受相思的煎熬! 丁香、思妇这两个形象已融为一体。“回首绿波三峡暮,接天流”,这是宕开之笔。思妇企图摆脱相思窘境,故看似漫不经心地注目江水,极目远眺,烟波浩渺,暮色苍茫,江天已融为一体,那目穷处还是有寄托的(南唐位于长江中下游,三峡在上游,溯流远望,意有所属)。结句摇曳空灵,寓意深远,以动荡见奇。思妇之愁亦如江之水,斩不断,除不尽,是无穷已的。
        这首词,句句写景,笔笔含情。卷帘是盼望之神,落花是悲痛之情,青鸟是失望之情,丁香是凄苦之情。而每种情感都是通过特定的景物来表现的,景为情设,情景交融。正如清人黄蓼园所说: “清和宛转,词旨秀颖。”(《蓼园词选》 )