暮江平不动，春花满正开。

流波将月去，潮水带星来。

[赏析]

此诗应是仁寿初(601)年杨广奉诏巡抚东南时作。这时，杨广已被立为太子，志得意满，故有 “春花满正开”之咏。

杨广是历史上有名的暴君。他晚年荒淫、残酷，怨毒播于九州。但他写下了许多令人赞不绝口的优美诗篇。这看起来似乎很矛盾。要解释清这一矛盾现象，势必又涉及两重性格组合的问题。

魏征在《隋书·炀帝纪》末尾指出： “炀帝爱在弱龄，早有令闻。南平吴会，北却匈奴。昆弟之中，独著声绩。于是矫情饰貌，肆厥奸回。” 由此可见，杨广并不是天生的庸主。他后来之所以变成为独夫，那是由于不断膨胀的权势欲将他推向丑恶一端造成的。他的根本弱点在 “矫情饰貌”。读他的诗，也应从这方面去看问题。

《春江花月夜》是乐府《清商曲辞 ·吴声歌曲》的一支曲名。据 《旧唐书·音乐志二》记载： 陈叔宝最先创制此曲。郭茂倩 《乐府诗集·卷四十七》收此曲歌诗七首，开头两首即杨广所作。这里赏析的就是它的第一首。

此诗通篇写景。短短二十字，竟将题目里的春、江、花、月、夜等应尽之义一一点明。前两句展现出一幅幽静的画面： 空濛的夜色笼罩着平静的江面，江两岸开遍了朵朵春花。后两句则返静为动： 波流滚滚，月影沉沉; 潮水汹涌，星光闪灼。前两句由面到点，后两句先去后来。从大到小，自远而近，层次感极为显明。从这组画面中，我们仿佛听到春天的脚步声，看到江水的流动，闻到花草的芬芳，感到月色的轻柔和领略到夜的静谧。我们会觉得这首诗颇似斑谰陆离的万花筒，内中奇景迭出，变化无穷，绚丽多姿。这真不愧是一首清新、隽永的好诗。

杨广晚年虽然恣意胡来，但是早年为了夺取权力，不得不 “矫情饰行，以钓虚名”(见 《隋书·炀帝纪》)。加上他敏慧好学，又受到那时南、北文风渐次融合的影响，故 “虽意在骄淫，而词无浮荡”( 《隋书·卷七十六》)。程千帆先生说：“隋炀帝在中国文学史上是一个不可忽视的作家，有一种比较独特的二重性。他是宫体诗的继承者，又是其改造者。”( 《张若虚〈春江花月夜〉的被理解和被误解》)我赞成程先生的说法。那被誉为 “孤篇横绝”全唐的张若虚的 《春江花月夜》，正是在杨广对宫体诗改造的基础上才得以写成。

今天我们欣赏杨广这首诗，仍然可以从中得到审美享受。因为擅长 “矫情饰貌”的杨广在诗中已隐去他假、恶、丑的面目，只刻意点染出一个美妙的大自然形象。在这迷人的大自然形象里，我们每个人都能找到适合自己的再创造的艺术空间。

我们毋须替帝王涂脂抹粉，但也毋须有意丑化他。实事求是地剖析一切，是马克思主义者的应有态度。