【解题】

 

诗歌篇名。唐骆宾王作。清沈德潜《唐诗别裁集》：“宾王兵败后史称被诛，或云亡命，无下狱之说，意未从敬业之前曾见系也。原序‘平反已奏’等语，见非讨武后之故甚明。”清陈熙晋《骆临海集笺注》：“郗云卿《骆宾王文集序》：骆宾王仕至侍御史，后以天后即位，频贡章疏讽谏，因斯得罪，贬授临海丞。《旧唐书·文苑传》：骆宾王，高宗为长安主薄，坐赃左迁临海丞。合二说观之，盖因为侍御时讽谏得罪，而坐以前为长安主薄时之赃。”今人多从其说，认为骆宾王任侍御史，因上书议论政事，触忤皇后武则天，强加贪污罪名，含冤下狱，时在唐高宗仪凤三年(678)。今人张碧波、邹尊兴《新编唐诗三百首译释》：“诗中借对鸣蝉的歌咏，寄托作者蒙受冤枉时的悲愤感情，控诉了武则天等人对他的残酷迫害的罪行。”今人张国荣《唐诗三百首译解》：“题为咏蝉，实则自伤。诗中托物寄情，抒发了作者含冤入狱的悲哀，流露了对陷害他的人的愤懑，希望朋友们能够相信他的清白，辩明他的冤屈。”这首五言律诗通过咏蝉，抒发了诗人品性高洁却无辜被诬、身陷囹圄的郁愤，表达了昭雪沉冤的愿望。以蝉起兴，将蝉自比，寄悲愤沉痛于比、兴之中，物我一体，乳水交融。“露重飞难进，风多响易沉”二句，喻自己处境艰难，冤不能伸，当时众口一词，自己有口难辩，切题而不粘滞，是全诗警策之语。清施补华《岘佣说诗》评道：三百篇比兴为多，唐人犹得此意。同一咏蝉，初唐虞世南“居高声自远，非是藉秋风”，是当路者得意之语;晚唐李商隐“五更疏欲断，一树碧无情”，是才士不得志语;此篇则是志士遭诬屈语，比兴各不相同，但诗中皆有人在。

 

 

【全诗】

 

《在狱咏蝉并序》

.[唐].骆宾王.

西陆蝉声唱，南冠客思深。

不堪玄鬓影，来对白头吟。

露重飞难进，风多响易沉。

无人信高洁，谁为表余心。

 

【逐句翻译】

 

西陆蝉声唱，秋风送来哟寒蝉哀鸣，

南冠客思深。狱中囚徒哟思乡情深。

不堪玄鬓影，不忍看那蝉鬓的乌影，

来对白头吟。来对自己的白发苦吟。

露重飞难进，露重哟有翅亦难飞进，

风多响易沉。风高哟发声也显低沉。

无人信高洁，无人相信我的高洁哟，

谁为表予心? 谁来替我表白这赤心?

 

【赏析】

 

 

  骆宾王虽然擅长七言歌行，但五言律诗也有为人传诵的佳构，如《在狱咏蝉》就是代表作。

 

 

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  西陆，指秋天。《隋书·天文志》有云：“日循黄道东行，……行东陆谓之春，行南陆谓之夏，行西陆谓之秋，行北陆谓之冬。”

 

   南冠，原指楚国的帽子，此为“囚犯”的代称。典出《左传》载云：“晋侯观于军府，见锺仪，问之曰：‘南冠而絷者谁?’有司对曰：‘郑人所献楚囚也。’”(成公九年)后即以“南冠”称囚犯。客思，客中思乡。侵，扰也。一作“深”。

 

    “那堪”两句，是说哪能经得住秋蝉向我这白头人不断地哀鸣呢! 玄鬓，指乌玄的蝉。古代妇女把鬓发梳成蝉翼形状，称为“蝉鬓”。白头吟，有两种解说，一说“白头”，系指诗人自己;“吟”，即蝉鸣。一说，古乐府曲名。相传汉司马相如对爱情不贞，卓文君即作《白头吟》来抒发自己哀怨之情。其诗曰：“凄凄重凄凄，嫁娶不须啼;愿得一心人，白头不相离。”(见《西京杂记》)

 

   “露重”两句，是说浓重的秋露，使蝉虽有两翅也不能飞进;箫箫秋风不停地刮，蝉鸣声即为风声所掩。这里，诗人以寒蝉的处境自喻囚犯无人辨冤之困境。

 

    高洁，即指蝉的清高纯洁。古人认为蝉栖于高树，餐风饮露，不食人间烟火，至高至洁。其实，这也是以蝉自喻，希望有人为之鸣冤，相信他的高洁。

 

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  此诗是骆宾王于唐高宗凤仪三年(678)任侍御史时所写。因他上疏议事，不料触犯了武后，被诬为“贪赃枉法”而下狱。在狱中闻蝉鸣有感而作。诗前原有序，因文长不录。这是一篇以蝉起兴，借物表志的诗篇，抒发了自己被诬下狱又无人为他辨白的无比忧愤。在骆宾王另外一些作品中，如《幽絷书情通简自己》诗和《萤火赋》中，也有自鸣冤痛，渴望昭雪的表白和希冀。

 

这也是一首咏物诗的名作。它虽以“蝉”为吟咏对象，但诗中藏有遥深的寄托。在诗境营构上，全篇以蝉起兴，又以蝉作结;同时，又在处处咏蝉中，不失时机地处处说自己。它很好地达到了：物我相融，乳水难分的绝妙境界。在诗情酿造上，诗人用比兴法，让自己的凄怨感情，委婉地而又确切地表达了出来。最妙的一着，即引“白头吟”之典入诗，它既写照了诗人当时(他不到四十岁)因折磨已成“少老头”的实况，又借典喻刺执政者不解诗人忠爱之心，抒发了自己被诬入狱的含冤之情。

 

     这首诗在诗艺运用上，也很高超。初唐诗体定型化过程还正在行进中，但他的《在狱咏蝉》，却已是一首高水平的五言律诗了。此诗不仅感情充盈，取譬用典自然贴切，而在诗律上也比较讲究。它在声韵上，采取平起仄收式，全诗八句基本上都用律句、律联组成;并依平声韵部实行了隔行协押脚韵;它还做到了“律诗中间两联务必对仗”的要求。在属对中，除了在颈联用上一般常用的“工对”之外，又在颔联开发运用了以“那堪”与“来对”的下句接上句申述的“流水对”手法，使诗歌的对仗多样化，增扩了律诗属对的类别，丰富了诗意与诗情。