宋·叶绍翁

织篱为界编红槿， 排石成桥接断塍。

野老生涯差省事， 一间茅屋两池菱。

田因水坏秧重播， 家为蚕忙户紧关;

黄犊归来莎草阔， 绿桑采尽竹梯闲。

抱儿更送田头饭， 画鬓浓调灶额烟;

争信春风红袖女， 绿杨庭院正秋千。

这是一组描写农村生活的诗。叶绍翁属江湖诗派，一生飘泊，耽于田园风光。在这组诗里，作者借江南农村即景，寄托自己淡泊宁静的情怀，同时对野老农妇的清苦生活给予深切的同情。

第一首诗描写田园野趣。农家茅舍前，木槿编成的绿篱点缀着耀眼的红花， 一条蜿蜒小路伸向田埂，断缺处用石块连接。寥寥几笔，写尽了“小桥流水人家”的风致。接下去，诗人点明茅舍的主人是野老，交待其简单的生活追求：“一间茅屋两池菱”，并对他“无力买田聊种水”(范成大《四时田园杂兴》)的清苦生活给予关切。

这首诗朴实无华，情趣天然。诗人在摄取农村生活小景时，其美学旨归是恬淡的野趣。你看，诗人笔下的绿篱、石桥、茅舍、菱池，几乎是随意驱使，浑然天成。诗中的人物不是农妇，不是丁壮，亦不是娇娃，而是野老，这和周围的景色、情趣多么谐调。其实野老就是诗人的化身，诗人借咏叹“野老生涯”抒发超凡脱俗的幽独情怀。

第二首，通过四组镜头，勾勒出完整的农事生活画图。这里，重点谈谈本诗的内在联系。其一，每句诗各成因果关系。“田因水坏”，农夫要紧张地补种秧苗：因为蚕事繁忙，所以家家关门闭户。明谢肇淛《西吴枝乘》：“吴兴以四月为蚕月，家家闭户……谓之蚕禁。”黄昏，牧牛归家，故田野格外空旷;初夏，柔桑采尽，因而竹梯闲置一旁。四幅画面，自成因果，且不露痕迹。其二，句与句、联与联之间，通过对照、相关等形式有机地结合在一起。一、二句之间通过地点的变化相互照应。补种秧苗是户外劳动，关门养蚕是户内劳动，户内户外皆忙得不亦乐乎。三、四句之间通过色彩和形态的对比相互照应。三句写黄色的牧牛，四句写绿色的桑株，黄绿相映，色采宜人;牧牛归来是动态描写，竹梯闲置是静态描写，一动一静，错落有序。第一联写紧张繁忙的劳动场面，第二联写悠然自得的休憩场面，一张一弛，表现出农村有规律的生活节奏。

本诗构思绵密，天衣无缝。一句一景，景景有连系，而连系的手法又不单一、板滞，故此诗活泼而有情趣，给人美的享受。

第三首，着意塑造一个勤俭的妇女形象。“抱儿”已够繁忙的了，还要往田头送饭，足见其家务负荷之重。无暇梳洗打扮，也无力购买脂粉，只好乘烧饭间隙，浓调灶头黑灰，信手涂抹双鬓，这也是无法再简的妆梳了，字里行间寄予着深切的同情。接下去，诗人未继续写农妇，也未就此发表议论，而是宕开一笔，把读者带到“绿杨庭院”：正是春光明媚的季节、绿杨深处，红袖小姐正在得意地荡着秋千。小诗到此戛然而收，给读者留下无限的回味余地。为了进行鲜明的对照，诗人在色采上着意渲染，前两句的色采是暗淡的，后两句的色采是明丽的，两联之间用“争信”二字连接，表现诗人对不公正人世强烈愤慨。

这三首田园诗语言浅近，韵味悠长，多用白描手法，于平淡中见真情，在我国古代田园诗中堪称为优秀篇什。