卢祖皋

        锦云香满镜。岸巾横笛,浮醉一舟轻。别愁萦短鬓,晚凉池阁,此地忽逢迎。柄圆攲绿,倚风流、还恁娉婷。凭画栏,嫣然输笑,无语寄心情。盈盈。露华匀玉,日影酣红,记晚妆慵整。还暗惊,人间离合,羞对池萍。三年一觉西湖梦,又等闲,金井秋声。销魂久,夜深月冷风清。
        这是一首借咏荷花而思念恋人,表现离愁的词作。
        首句“锦云香满镜”,连用两个比喻:一是以“锦云”喻荷花;二是以“镜”喻池水。满池荷花如锦似云,艳丽多彩,覆盖水面。而清澈、平静的池水,如镜面般光洁照人。荷花的清香随风飘散,沁人心脾。虽然只用了五个字,却描绘了一幅色彩鲜明,意境幽美的图画。在平静的水面上,一只轻盈的小船飘荡而来。船上一人,头戴岸帻,手擎横笛,洒脱不羁,已有几分醉意。此人便是本词的主人公。此刻,其神情郁郁寡欢,正为离别之苦所困扰。其“醉”正是为此而借酒浇愁所致。为排遣内心的苦闷,乘着晚间天气凉爽,独自荡舟池塘亭阁之间。 眼前忽见满池荷花,似曾相识,今又重逢。 “柄圆敧绿,倚风流,还恁娉婷”。他首先看到的是圆润的莲梗碧绿娇翠相依相偎,仿佛少女的腰肢,袅袅娜娜,轻盈纤雅,无限风流。在他醉意朦胧的眼里,荷花与自己离别的恋人似乎已融为一体。“还恁娉婷”,指的正是自己熟悉的恋人的身姿,仍旧那么苗条秀美。“凭画阑,嫣然输笑,无语寄心情”,本是荷花开放时的静态形象。而在主人公的眼里,看到的却是恋人凭倚画栏,在向他脉脉含情,会心微笑。彼此心灵相通,情意绵绵,悲喜交集,难以言表。正所谓“此时无声胜有声”。此处,既是写花,又是写人,花有人的灵性,人有花的妩媚,可谓高妙之笔。
        过片以“盈盈”二光洁明媚;而红色的花苞如落日余辉,酣红色浓。王安石有“荷花落日红酣”之句,与此境相同。主人公认为,这正是自己记忆中恋人晚间所做的慵妆之态。“慵妆”即“慵来妆”。相传汉成帝妃赵合德卷发作新髻,施小朱者,号慵来妆,娇美异常。面对此情此景,主人公能不如醉如痴,心旌神摇?然而,当诗人的视线从荷花移向水中浮萍时,恋人的身影顿失,甜密的梦境也随波飘散。“还暗惊、人间离合,羞对池萍”。主人公由浮萍的“寄身流波,随风靡倾”,忽然悟出人间的悲欢离合恰如水中浮萍一样聚而复散,飘泊无定。正是由于过种飘泊的生活才迫使他与恋人分离了。“羞对池萍”,即害怕、不愿见到浮萍,这会引起他的无限感伤。这里可以看出诗人对其所生活的动乱时代流露的一种尤怨之恨。“三年一觉西湖梦”,套用了杜牧“十年一觉扬州梦”的诗句,是说自己又白白度过三年时光,今天重于凉秋时节来到当年与恋人的幽会之地“金井”(借代园林)。旧地重游,感慨万千。“销魂久”,写出他内心的激动与复杂的感情。他从天将傍晚直至月上中天,独自在此停留了许久,也想了许多。“销魂”本指灵魂离开肉体,常用于形容极度的悲伤或极度的欢乐。此处,可能既有对过去与恋人情深意笃的美好回忆,也有对离别后魂牵梦绕的相思之苦,也会有对未来重聚的无限期望。“夜深月冷风清”一句,写出了一种幽深凄清的境界。这种境界正与主人公此时的心境互为映衬,可谓景以情合,情以景生,情景交融一起,使其孤寂、哀怨的情感更显得深沉和怆凉。
        卢祖皋有多首咏花词。在构思上多为咏花怀人的模式。《水龙吟·赋芍药》、《赋��醿》、《洞仙歌·赋茉莉》等,都是先写花的娇美,从而引发怀人之离情。这首《渡江云·赋荷花》也是如此。因而从总体构思上似有雷同之感。但就每词的具体写法上又各有不同。本词的可取之处是,诗人巧妙地采用醉眼观花的写法,借朦胧的醉眼,以人写花,以花写人,花与人互为映衬,融为一体。既赋予花以人格,注入以生命,又赋予人以花形,增其娇媚。同时,也为由咏花转向怀人找到了自然的过渡。