袁翼

        晶帘照梦。 有艳魂一缕。 霞影轻捧。 记得湘皋。 篱角黄昏。 木兰艇子相送。别来憔悴东风面。早误了、双栖金凤。任晓屏、怯损腮红。翠袖薄和烟拥。前度刘郎再到。玄都旧观里。千个分种。碎粉娟娟。倩笑盈盈。付与黄莺衔弄。渡江姊妹歌声杳。洒几点、 泪斑犹冻。 只每年、 咒笋时光。 露井倚栏愁重。
        夹竹桃,咏之者甚少,清词中仅五、六首。袁翼《疏影》即其一也。袁翼,字榖廉,江苏宝山人,有《小清容山馆词钞》二卷。
        《疏影》分上下两片。上片以美人相喻,写其“别来憔悴东风面”的整体形象,为虚写。下片重点描绘其花的娇艳,为实写。上片开头三句“晶帘照梦,有艳魂一缕,霞影轻捧”,即在梦境之中塑造了一位飘飘渺渺的、魂香而影倩的美人形象。意思是在晶帘映照着的梦境之中,有一缕香艳的灵魂,霞光轻轻地捧持着她。晶帘,本属闺房用物,突出了女性的特点。“晶帘照梦”,是说这一意境既透彻又朦胧,在似有似无之间。“艳魂一缕”既是形容夹竹桃花的幽香,又似形容美人的高洁。“霞影轻捧”,霞称影而不称光,言其飘渺之状;“轻捧”既是言其对美人的精心护持,又是形容“霞影”的清淡、空濛,与前文所说的似梦似真的朦胧之意相吻合。接下去“记得湘皋,篱角黄昏,木兰艇子相送”,笔锋一转,追叙当初送别的情景:还记得在湘水之滨,我站在木兰小船之上,你于黄昏时节倚傍篱笆角边挥手相送。“别来憔悴东风面,早误了、双栖金凤”,意思是说别后美人面容憔悴,是因为阻隔了夫妻之情。既是写美人,又是写凋谢了的夹竹桃花。最后两句“任晓屏、怯损腮红,翠袖薄和烟拥”,意思是任凭锦屏映照着怯生生的褪去红晕的双腮,一双翠袖和着轻烟拥簇着瘦弱的身躯。既是诗人想象中的别后的美人憔悴形象的逼真描绘,又是春事已去,业已“绿肥红瘦”的夹竹桃花的真实写照。整个上片,始终流露着一缕幽幽的别情,充满了无限的怀恋和痛惜。
        词的下片,作者由想象的境界回到了现实之中,直笔描绘夹竹桃花的烂漫娇姿。开头三句“前度刘郎再到,玄都旧观里,千个分种”,是说重游旧地,旧日的玄都观里,已是千树万树桃花开了。为概观。“前度刘郎”典本源于刘、阮天台仙桃源洞遇仙女的故事,后来被泛称为去而复来的人。此处为借用刘禹锡《元和十年自朗州承召至京戏赠看花君子》“玄都观里桃千树,尽是刘郎去后栽”的诗意。玄都观,本为隋唐间长安县内之道观名,后废。此处指一般道观,或曰直接旧地。“碎粉娟娟,倩笑盈盈”是说桃花花瓣细碎、粉红娟好,犹如美人盈盈的笑脸。为桃花盛开的特写镜头。“付与黄莺衔弄”一句,既是进一步写盛开的桃花无限娇艳,以至引来歌手黄莺鸣啭其间;又隐寓刘郎去后桃花只好与莺蝶为伍的寂寞。接下去,笔锋急转直下,“渡江姊妹歌声杳,洒几点、泪斑犹冻”,是说春事已毕,百花凋谢了,姊妹们的歌声再也听不到了。面对此情此景,美人不禁要滴下几滴清泪,泪痕一直凝结在香腮之上。这里,作者又不忘夹竹桃的特点,引用了斑竹泪的典故,为春事已去的景况增添了浓重的悲剧气氛。“只每年、咒笋时光”是说问题不仅如此,而每年春笋抽芽之时就更令人倍感凄凉了。最后一句“露井倚栏愁重”,则是李商隐《临发崇让宅紫薇》诗中“桃绶含情依露井,柳绵相忆隔章台”诗意的引申,突出了夹竹桃在花期过后依井临风、冷落孤寂的形象,令人产生无限感慨。综观全词,似写人又似写花,似写花又似写人,人花莫辨,扑朔迷离,寄托了作者的无限情诗。