郑抡元

        粉晕微搓,脂痕浅印,招来袅袅秋魂。一样红妆,偏教背却青春。相思无数深闺泪,向西风、染就愁痕。有谁怜,几度凝娇,几度含颦。江南昨夜霜花满,算萧萧兰径,都付芳尘。倚尽雕阑,殷勤谁伴黄昏?断肠剩得娉婷影,敛娇红、欲上罗裙。又消他,漠漠轻烟,漠漠斜曛。
        读罢郑抡元的这首《高阳台》词,我们也许会联想起著名女词人李清照的一首小令:“寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕。惜春春去,几点催花雨。倚遍阑干,只是无情绪。……”(《点绛唇》)所不同的是,女词人是借小令直抒惜春怀人的感情,郑氏此词则是运用拟人手法赞咏秋天的海棠。在郑氏笔下,秋海棠仿佛就是一位妖娆艳丽、情思缱绻的深闺女子。
        “粉晕微搓,脂痕浅印,招来袅袅秋魂。”词的起首几句先对秋海棠的容貌作了描述,说那艳丽的花瓣好象初妆的女子双颊漾着浅浅的红晕;“微搓”“浅印”两词说明秋海棠的花色浓淡均匀、深浅得宜,虽是信手拈来,却也恰到好处。大诗人苏轼《海棠》诗中曾有“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆”的佳句,然而秋海棠和春海棠虽是“一样红妆”,却偏偏失宠于东君,独自“背却青春”。“一样红妆,偏教背却青春”两句,既交代出秋海棠开花的时节,又语带双关,巧妙地引出了以下“相思无数深闺泪,向西风、染就愁痕”两句。秋海棠那鲜艳的红花呵,正是深闺无数女子相思的泪水染成!这两句词仍写秋海棠的花色,同时也涂上了浓重的感情色彩。王实甫《西厢记》中描绘崔张离别时的景色曾道:“晓来谁染霜林醉?总是离人泪。”两相比较,真可谓异曲而同工。过拍“有谁怜,几度凝娇,几度含颦”三句,表达的感情更加强烈。秋天的海棠,愁里凝娇,病中含颦,孤独无依,知有谁怜?词人用拟人手法,把秋海棠的丰姿神态生动地刻画出来。
        在对秋海棠的容貌神态作了一番描述之后,词的换头处进而交代秋海棠开花的时节和环境。一夜霜花,遍开江南,经过严霜的溽打,已是众芳摇落,遍地香尘。“江南昨夜霜花满”一句,从大处落笔,上承“相思无数深闺泪”,下启“倚尽雕阑,殷勤谁伴黄昏”,巧妙地勾连起上下两片,颇得过度之法。试想那西风里悄然独放的秋海棠,不正象一位“梳洗罢,独倚望江楼”(温庭筠《望江南》)的女子,终日举目江南,翘盼王孙归来吗?“倚尽雕阑”以下四句,用笔传神,情意缠绵,深婉动人。结拍“又消他,漠漠轻烟,漠漠斜曛”几句,更创造出一种凄迷的意境。夕烟迷蒙,暮色茫茫,几枝娇花,正“红衰翠减”,愈显孤独可怜。此情此景,与陆游《卜算子·咏梅》词中所写“已是黄昏独自愁,更著风和雨”之意正复相似。
        这首咏秋海棠词情真意厚,故读来不乏感人力量。词以写人笔法赋花,比拟贴切而无轻浮香软之病,亦如秋日海棠一样娇艳可爱。