秋瑾

        栽植思深雨露同,一丛浅淡一丛深。
        平生不藉春光力,几度开来斗晚风。

        秋海棠为名花,诗人们吟咏不断。不过,咏秋海棠诗佳作虽不少,托物言志者也屡屡可见,但象秋瑾这首立意新颖的借秋海棠言志之作,出自女性之手,仍颇为引人注目。
        “栽植思深雨露同,一丛浅淡一丛深。”诗人在这里述说各类品种的海棠,栽种的工夫基本一样,承受的雨露也基本相同,可是开出的花朵,颜色有的浅淡,有的浓艳。这两句是在描述海棠姿态万千,不求雷同。行笔至此如同多数咏秋海棠诗一样,还是在写海棠的形与貌,并没有接触海棠的神采。而一般绝句起首也都以平实之语作铺垫以为后两句蓄足气势。如同音乐的序曲,为高潮作准备一样。“平生不藉春光力,几度开来斗晚风。”诗人轻轻掉转笔锋,写出秋海棠的内在品格特征别开生面。千姿万态的秋海棠,专在秋季里开花,她既不凭借春光的温暖,也不靠春雨的滋润,(这当然是仅从秋海棠不在春季开放这点看不可拘泥)而是象威武的斗士一样,勇敢地在凉秋晚风中傲然开放。这样一转,有前两句平平而起的衬托,就愈加显得这两句的突兀与警拔,绝句之妙全在于此。
        在秋瑾之前,有多少诗家文士咏秋海棠时,也曾以花喻花。有的说“其花甚丰,其叶甚茂,其枝甚柔,望之绰如处女”;有的说“海棠不惜胭脂色,独立蒙蒙细雨中”(陈与义《春寒》);还有的说“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆”(苏轼《海棠》)。说来说去,大都把海棠写成柔弱的处女、美女、睡美人,多从“形”、“貌”方面去描述海棠的娇美,而少有从“神”、“态”方面去展示海棠的风格。把海棠写得风流俊俏有余,高洁品格不足。
        诗如其人,秋瑾这首秋海棠诗所以与众不同,与追求自由民主的秋瑾,所处时代毕竟同以往的文人不同有关。她身为弱女子,却敢于冲破封建传统羁绊,大胆走向革命。先是赴东洋留学,在日本加入光复会。后回国办《中国女报》,倡导女权。又在绍兴主持大通学堂,联络会堂组织光复军,与徐锡麟筹划皖浙两省武装起义。起义失败后,她不幸被捕,就义于古轩亭口。投身革命后的秋瑾,诗文中同时表现出愈来愈坚定的意志,展现出愈来愈慷慨激昂的英雄气概。同样吟咏梅花、海棠,却不再是早年的离情别绪,代之是以难销尽的雄心壮志。因而,这首秋海棠诗,立意、风格不仅有别于以往文人,也有别于早年的诗人自己。
        这首小诗,生动展示了一位摆脱封建羁绊追求自由,不藉春光、勇斗晚风,不怕磨难、矢志不移的鉴湖女侠精神风貌,堪称咏秋海棠诗中之佳作。诗的后两句,更称得上咏秋海棠的难得佳句。