王铎这幅草书轴,绫本,高166厘米,宽49厘米,乃临王羲之《远嘉兴》等帖。今藏开封市博物馆。作品无写作年月,然察其草法风格,当是晚年手笔。校之其59岁所临《远嘉兴》《求屏风》的条幅,笔势相似,而狂放宕逸,有过之而无不及。但与王羲之原帖对照,虽云临书,实不相类。右军帖字字独立,笔断意连,纵有牵丝亦少而轻。而这幅只有少数畸零字(今、十、极、喻),余则二或三、四字相连,且萦带较重,无疑是旭素狂草手段。然而,他自己却不以为然,草书《杜诗卷》自跋云: “吾书,不知者谓为高闲、张旭、怀素野道,吾不服,不服,不服。”又云“余临摹伯英,或曰是怀素也。诚齐人只知管仲、晏子也。”“戏书子美诗,用张芝、柳、虞草法,拓而大之,自觉非怀素恶札一路。”夫子自道如此,而后人评论又多相左。张岳崧《跋小楷石鼓歌册》云: “王孟津行草大字,劲装古服,魄力雄迈。盖初法南宫,而实得力诚悬遗意。”华希曾《跋枯兰复花图卷》云: “觉斯草书绝伦,实出自怀素。”我们认为王铎草书是以二王为本,博采历代草圣之长,会古通今,自抒胸臆,确非某一家所能牢笼。
        这幅草书,有“登嵩山绝顶之风”,有其个人风格的特点,现试作分析。
        笔意连绵,如一挥而就是这件书作给人的总体印象,但细察点画,却交代得非常清楚。如“今”、“度”、“十”、“喻”等字,个个独立,稳健沉着。而最妙的还是字内的笔断意连,如“远”字末笔断、“书”字起笔断、“度”字中间断、“嘉”字口部断、“必”字三笔断,其它“可”、“松”、“上”、“下”、“十”、“八”、“许”、“何”、“极”、“笃”、“敬”、“豫”、“未”、“议”等字都有断笔,这正是“烟霏露结,状若断而还连” 的妙用。

        这幅草书,纵横牵掣,回环盘行。但它却多出能速不速之笔,追求淹留之美,纵而能敛,若非行有余力,曷克臻此。试看其换笔收笔之处,有如悬崖勒马,从容不迫,如“嘉”字的收笔、“书”字的换笔、“今”字的末笔等。
        这幅作品,如孤立地只看单字,似乎欹侧不稳,轻重悬殊; 如割裂开只看一行,好象弯曲不直,气势散乱,但如挂起纵览,就会豁人眼目,翻然改观。它的笔墨浓淡、行笔迟速、结体欹侧、行间捭阖,正是它的参差而平衡、对比而调和的矛盾的统一的手法。有如布阵三军并进,威武而不乱; 有如奏乐,八音迭起,抑扬而中节。
        王铎敏而好古,自称一天临帖,一天应酬。他对《阁帖》可谓是滚瓜烂熟。就象这幅草书,前段是王羲之的《嘉兴帖》,可是到了“松上下”,又属《安和帖》,末一句则是《敬豫帖》。寥寥30字,出自三帖,而且缺字衍文全然不顾,可以想象,此幅绝非是对帖临写。而是默识于心,心摹手追。正如张廷济所感叹的那样:“孟津真能师古而不泥古矣”。