陆深(1477—1544),初名荣,字子渊,号俨山。上海人。明弘治十八年进士,授编修,累官四川左布政使。卒,谥文裕。少年时与徐祯卿等人相切磋,其文章在明嘉靖年间极负盛名。工书法,虽源于李邕、赵孟��, 但能入古出新, 有自家面目。 明夏言《桂洲文集》云: “文裕书法妙逼钟、王,比于赵松雪遒劲过之。”有《书辑》、《玉堂漫笔》、《知命录》等。
        陆深用笔结字,虽从李、赵衍化而来,在起、承、转折、收束中保存了晋人书风和内在特征。其书细笔瘦劲,点画振动,如见其挥运时的神采。落墨处处经意,绝少懈怠之笔。措置横、竖、撇、捺等笔画很有特色,起收顿挫给人以果断、迅疾的力感。作者提按动作精微,极具法度。如横画的写法,大都作微向右上取势,源于古人又不同于古人。
        从主体上分析。陆深的字势虽开张,却并不飘浮; 笔画清瘦,但遒丽而凝重,线条的用笔呈现出一种不可遏制的力感。作者蓄意内涵,不过分强调结体的张力,而力求以柔寓刚。所有这些,都充分体现了他的书风、情趣。
        《云间志略》评曰: “深真草行书如铁画银钩,遒劲有法,颉颃北海,而伯仲子昂,一代之名笔。”此说甚为中肯,我们从陆深墨迹里,应领悟他极注重作品的神韵,唐代杜甫有诗云“书贵瘦硬方通神”。从技法而言,清瘦之字比尚腴之字更难安排。陆深作品之所以能有自家面貌,一是重神,二是他严格地把握运笔过程中的力度,著于纸上时,十分考究含蓄。这些都值得我们借鉴。

        就明代书坛而言,陆深是“华亭派”代表人物,时誉极大。他的书风基本上反映了这一流派的崇尚。