解缙的《自书诗卷》,行草相间,而以草为主。作者不是将行书构型的字生硬地嵌入字列之中,而是以草书的笔意上下连贯地书写,在气韵上畅达自然,笔势连绵回绕,看似率意为之,却深蕴机趣,使人每读一遍都有不同的感受。
        解缙的笔法,乍看好象纵荡无法,粗头乱服。细品则不然。他能化沉鸷的内含为轻灵的流露,洋洋洒洒,开合自如。其点画精微处,纤毫毕呈,牵丝挺拔,使人感受到作者创作时轻松自如的心情和“意在笔先”的思维准备,所以笔管驾驭得心应手。这些主客观方面的条件,使作品表现出势积力聚的状态。其架构开阔处,重按飞提,笔墨荡漾,处处重视行笔过程中力度的引控和线条的表现层次。作品的风格在潇洒中带有几分恢宏的气势。

        由于作者用笔能把握得住笔毫的停留,能及时调度势头,作有力的动态引发,所以他的运笔常在平中生险,善于干净利落地运用 “担夫争道”的相让技巧。两个担夫迎面而来,仓猝相遇,就在要相碰撞的一瞬间,双方竟能轻灵地互相闪避,各奔前程。在相揖相让的草书技法上,用这个形象比喻是说明执笔需在险绝中精确地控制笔路 来龙去脉,作出清晰明白的交代,而不能印象模糊,点画线条重迭,更不能杂乱无章。
        解缙此作不仅在笔法上有许多可借鉴之处,就是在通篇筹划上也是苦心孤诣,进行了巧妙的构思。作者深知这样的书风必须有相应的行款,才能体现出章法上的疏密、虚实、开合等手段,因而有意识地使字的结体大小有致,点画粗细错落交替,往往写三五个恣肆灵动的字,后面即常有一个沉著凝重的字。另外,作者又深谙墨法墨趣,笔中含墨适当,枯处不软不弱,浓处不湮不涨。在虚实浓淡间,确有一番情趣。有时一笔下来,终以渴笔出之,飞白自然显出。这样既烘托出整体的艺术魅力,又不偏离草书的法度。
        事实上,草书虽笔势回绕连绵,飞动洒脱,其法度还是森严的。解缙作品的成功,此乃一大要诀。明人陆深说过: “解公翰墨奔放,而意向特谨严。”此说是公允的,也是草书创作的法则之一。他的意趣、才情、结字的规范,神满意足,纵敛有度,都是值得学习的。