陆居仁(生卒年不详),字宅之,自号巢松翁,又号松云野褐,瑁居士等。松江华亭(今上海松江)人。元泰定三年(1326)乡试举人,后隐居不仕,授徒乡里。约卒于明洪武十年(1377) 以后。
        陆居仁工诗善书,与元代著名学者书家杨维桢等人有诗唱和,著有《松云野褐集》。他的书法师法二王正中一路,并能得其圆浑古穆之趣。
        《鲜于枢诗卷跋》为草书,体势圆畅,遒劲潇洒,漾溢着清新野逸的气息。此作笔法精练纯熟,笔力劲健含骨。运笔度严谨,提按分明,点画刚断,没有过多的牵丝和引带,似得之于晋唐古法。若细寻味之,就会发现此中有孙过庭《书谱》、怀素《小草千字文》的遗意,不过结体的大小、粗细、放敛及欹正的对比程度,比他们更有过之。如果再与鲜于枢的草书相对照,就很难排除他取法鲜于的可能性。

        此帖的特点是节奏感较为强烈。作者除了用粗细、大小的变化来拉大“反差”外,还熟练地运用墨色的变化——由浓重到干枯的反复交替,来渲染感情色彩的时缓时急,这种用蘸一次墨连续书写好多字的手法,使作品产生了明显的重轻节奏。另外,作者还利用个别字最后一笔长竖的掣笔来拉开字与字之间的距离,使多字的紧密顶接之后,有段较长时间的延伸间隙,就象音乐中的延长休止符号,或者象运动员经过剧烈运动后休息一下,好让他长舒一口气一样,使人感到由衷的舒坦。这在颜真卿的《刘中使帖》、苏东坡的《黄州寒食诗帖》以及元代的杨维桢、吴镇等人的书作中均能看到类似的手法。这是拉开书法作品行气疏密关系的一种有效的手段,值得我们学习和效法。但是,这样的掣笔也要避免平行、雷同或过多的重复,否则是会弄巧成拙的。