陆游(1125—1210) ,字务观,号放翁,山阴 (今浙江绍兴)人。生于北宋灭亡之际,少年时即深受家庭亲友间爱国思想的熏陶。绍兴年间应礼部试,为秦桧所黜。孝宗即位,赐以进士。曾任镇江、隆兴通判。乾道八年,入四川宣抚使王炎幕府,投身军旅生活。官至宝章阁待制。
        陆游是诗人,兼通书法,其书法作品虽然存世很少,但从他稀少的墨迹中,我们还是不难窥见其书法艺术上的成就。从他的《学书》、《题醉中所作草书卷后》、《草书歌》等诗中,可知他在书法上曾下过很深的功夫。他在《暇日弄笔戏书》一诗中曾说: “草书学张颠,行书学杨风。”说明了他的行草书的渊源。
        这通《致仲躬侍郎信札》,行间参差错落,总体风格洋溢着浓郁的飘然之气和凝重厚实的金石意韵,看上去既老成持重,又清秀洒脱,于有意无意中显示出一种森严刚毅的豪放情怀。陆游对自己的书法是很看重的,尝自云: “后五百年言自公”,自我评价甚高。细观这通信札,其气势之雄健,行笔之流转,可以说在很大程度上代表了陆游融张旭、杨凝式于一炉而别具形式的书法风格。陆游生性狂放,不拘礼法,在书法上要倾注自己的感情,总希望将字写得淋漓痛快,因而在写这通信札时,既力求把字写得清晰可认,又一任激情之驱使,运用一种称之为“雨夹雪”的夹行夹草的创作方式,赋予整件作品以蕴藉清新的音韵。如第三行“无俄顷忘”、“顾以野处穷僻”,第七行“惟有愧耳”,第八行“既忧饿死”,第11行“但恐”等字组,几乎都是采取行草夹用的方式,从而给信札添上了一层多变的色彩。