《李太白忆旧游诗》是黄庭坚晚年创作的传神之作。这件狂草作品长约四米,系横卷形式,卷首因为断烂而损缺80字。据史籍记载,此帖元代曾藏张铎处,明代归华珵所有,后来又为清廷内府所藏,清末年间辗转流往日本。
        综观全帖,超迈俊爽之气扑面而来,大有“山雨欲来风满楼”之势。整幅作品章法别致新颖,用笔圆浑厚重,虽然处处飞动,犹如游龙舞凤,但却笔笔着实。从作品中可以看出,他的字基本上用的是形态外露的涩笔,整个字的行笔看上去似乎很流畅,其实无不含蕴着阻涩的留意,这体现在行笔遇阻时明显地呈现出不同程度的伸中有屈,屈中求伸的独特情味: 其横、捺、撇等笔画特别明显,犹如骏马下坡,虽趁势疾驰如飞,但四蹄着地,步步有力,显示出一种迅疾有致的风神。
        在此帖卷后的诸跋语中,明代沈周曾这样评价道: “山谷书法晚年大得藏三昧。此笔力恍惚, 出神人鬼,谓之草圣宜焉。”从这里,我们不难看出黄庭坚草书的师承渊源,但是,黄庭坚又实在是个独辟蹊径的大家。在这件作品中,他一改怀素草书点画纤细单调的不足,而是纵横参差,转左侧右,变态万端,有时还将大小几个字组成一团,因此看上去血脉相连,极富情趣。如“道余既还山寻古巢”的“寻古”两字,“君亦归家度”的“归家”两字,便是连在一起书写而成的。而“道”字的写法,竟参用了绘画线条,颇耐人玩味。在章法上,这件作品的一个显著特点,就是追求虚实相生的艺术境界,分行布局参错交映,纵列时有微微偏斜,忽左忽右,欹正得宜,虽满纸云烟,飞花乱坠,然格律森严,笔笔周到,丝毫没有轻率潦草之感。在这里,我们还可以清楚地看到,在创作这件作品时,作者的感情始终和笔力融合在一起,笔到之处,无论长点短点、长线短线,都成为其感情活动的轨迹。同时,又因为这富有情感的活泼飞动的点画所组成的线条,又具有一种“飞鸟出林,惊蛇入草”的狂放动势,使得整幅作品流露出形态各异的空白,而这些空白看上去既不迫促,也不零乱,给人以和怡的美感,无怪王澍在其《论书剩语》中发出 “山谷老人书,多用掣笔,亦其有习气,然超超之著,比于东坡,则格律清迥矣,故当在东坡之上”这样的感叹。从这件狂放跌宕而又充满高古气息的作品中,我们自然可以清晰地把握黄庭坚书法艺术的这一审美特征。