《黄州寒食诗帖》为苏东坡传世的著名法帖,黄庭坚曾于帖后题跋一段。无落款,根据《黄州寒食诗帖》后张的跋知道, 是他伯祖张公裕在眉州青神遇见黄庭坚时,请其所跋,时间大约在元符三年(1100)七月间。这九行59字的跋文,洒脱烂漫,即在黄庭坚传世的所有法书中亦属上品,加上题于苏帖之后,难得珠联璧合,格外为历代鉴藏家所珍重。

        《寒食诗帖跋》不长,录如下:
        东坡诗似李太白,犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意,试使东坡复为之,未必及此。它日东坡或见此书,应笑我于无佛处称尊也。黄山谷在跋文中,不仅盛赞苏东坡寒食诗有李白遗风,甚至认为“犹恐太白有未到处”,而且以为其书兼得颜、杨、李三人笔意。颜真卿为唐代大书家,杨凝式为五代大书家,李建中为宋初著名书家,一帖能兼得三个时代大书家的笔意,可谓难矣。不难看出,黄山谷对苏东坡《寒食诗帖》钦佩到了极点。
        这段跋文在评论苏东坡时,无意地透露黄山谷的书法审美观,那就是他认为书法是一种即兴的艺术,与人在书写时的情绪关系密切,所以这段跋文中才有“东坡复为之,未必及此”之语。
        黄山谷的《寒食诗帖跋》大概正是在观赏时亢奋中所作,故而情绪激越,元气淋漓,展现了黄山谷行书的典型风格。用笔锋利爽截而极富弹性,结体奇肆而壮伟舒展。特别是横竖交错,开合聚散,随体而易,变化多端。这种手法可以“擒纵”二字来形容它。试看“笔意”一行,共七字,首字取竖势,笔势收敛,第二字“意”的一笔长画散开,气势开张,可以“纵”字当之。一竖、一横、一长、一扁已见强烈对比。紧接着“试”字紧收,本来应该伸出去的右脚也戛然而止,这一收可以“擒”字当之。下面一字“使”的左右两笔再次展开时,长撇大捺, 仿佛把观者带进了波澜起伏的激流之中。以下“东坡”二字再用此法,于是在一行字中,节奏、韵律具有了强烈的感染力。黄山谷曾自云: “往岁作字,用笔不知擒纵,故字无笔。”可见他的书法并不只是结体姿态上的擒纵,重要的还表现在用笔的擒纵上。所谓欲放反收,欲藏反露,快慢结合,松紧变化。用笔上的擒纵更造成了字与字、行与行之间的气势连绵,奇崛趣味由此而生。
        苏东坡曾评黄山谷书说: “鲁直以平等观作欹侧字,以真实相出游戏法,以磊落人书细碎事,可谓三反。”以此观赏这幅跋文,可以说字势确实欹侧,调子确实象在游戏(结尾处“于无佛处称尊”更如是此),用笔也确实细微缜密,然而通篇磊落照人,浑然天成,毫无造作之处,真是痛快极了,真实极了!