《玩偶之家》外国文学作品简析

挪威剧作家易卜生(1828—1906)的社会问题剧的代表作，显示了剧作家的思想体系与戏剧艺术技巧。女主人公挪拉与海尔茂结婚8年了，已是3个孩子的母亲，在家里仍处在“玩偶”的地位，但并不感到受委屈。通过这一对夫妇结婚8年后的一段生活经历，剧作家向读者与观众展示了男权社会的一个侧面。海尔茂按照自己的理解和方式爱娜拉，希望妻子想丈夫所允许想的，做丈夫所允许做的。他常常肉麻地称呼娜拉：“小鸟儿”、“小松鼠儿”，但是娜拉用钱时，还得一点一点地向他乞讨，她被安置在极不平等的地位。娜拉曾为给身患重病的海尔茂治病，背地里假冒父亲的签字向银行职员柯洛克斯泰借过一大笔债。海尔茂当上银行经理后，决定辞退不尊重自己的柯洛克斯泰。柯洛克斯泰利用伪造签字一事逼迫娜拉说服海尔茂，以挽救他的职位。娜拉再三请求海尔茂收回成命，毫无效果。柯洛克斯泰便写信给海尔茂，告发娜拉伪造签字之事。海尔茂大发雷霆，咒骂娜拉做出丢人的事害他身败名裂。正在紧急时刻，海尔茂又接到柯洛克斯泰的和解信，退还娜拉的借据。他感到自己仍然安全，于是又对娜拉笑脸相迎，说什么只要娜拉和过去一样地依赖他，他就会指点她，教导她，说什么他的“翅膀宽”，可以保护她。但是，这一类话在娜拉面前已失去过去的魅力，再也引不起她的兴趣了。娜拉看清了海尔茂可憎的面目和虚伪性格，十分厌弃“玩偶之家”，终于出走。大门在她身后“砰”的一声关上了。

剧作家并没有简单地处理娜拉的“出走”，“出走”是娜拉与海尔茂内在矛盾公开化的结果。“出走”的宣布，产生在激烈的辩论中，说明娜拉思想斗争的胜利。娜拉愤怒地揭露了虚伪的资产阶级夫妻关系，猛烈地抨击了男权社会的法律、宗教和伦理道德。 娜拉的社会批评， 连同她关于“出走”的宣布，简直是一篇妇女独立宣言。娜拉从安于玩偶之家到坚决出走的过程，是娜威妇女思想觉醒的苦难历程。妇女觉醒，寻求独立自由问题，在这出戏中占首要地位。易卜生运用灵巧的“回溯法”与舞台上的讨论方式，深化了戏剧冲突。《玩偶之家》从情节的开端到高潮，又从高潮到结尾，确实耐人寻味。娜拉离开了丈夫、孩子、家庭而出走，到何处去?剧作家没有作答。这里的结局也可以说是另一出戏剧的开始，在另一出人生戏剧中，娜拉会扮演什么角色呢?人们都在思考，探索这个问题。鲁迅为此作过《娜拉走后怎样?》的讲演，郭沫若为此写过《“娜拉”的答案》一文，这说明易卜生的戏剧的效果是很好的。