第三本 张君瑞害相思杂剧 > 第一折

2019-05-15 可可诗词网-《西厢记》 https://www.kekeshici.com

〔末上,云〕害杀小生也。自那夜听琴之后,再不能勾见俺那小姐。我着长老说将去,道张生好生病重,却怎生不见人来看我?却思量上来,我睡些儿咱。[红 上,云]奉小姐言语,着我看张生,须索走一遭。我想咱每一家,若非张生,怎存 俺一家儿性命也?

【仙吕·点绛唇】相国行祠,寄居萧寺。因丧事,幼女孤儿,将 欲从军死。

【混江龙】谢张生伸志,一封书到便兴师。显得文章有用,足 见天地无私。若不是剪草除根半万贼,险些儿灭门绝户了俺一 家儿。莺莺君瑞,许配雄雌;夫人失信,推托别词;将婚姻打灭, 以兄妹为之。如今都废却成亲事,一个价糊涂了胸中锦绣,一 个价泪揾湿了脸上胭脂。

【油葫芦】憔悴潘郎鬓有丝;杜韦娘不似旧时,带围宽清减了 瘦腰肢。一个睡昏昏不待观经史,一个意悬悬懒去拈针指;一 个丝桐上调弄出离恨谱,一个花笺上删抹成断肠诗;一个笔下 写幽情,一个弦上传心事:两下里都一样害相思。

【天下乐】方信道才子佳人信有之,红娘看时,有些乖性儿, 则怕有情人不遂心也似此。他害的有些抹媚,我遭着没三思, 一纳头安排着憔悴死。

却早来到书院里,我把唾津儿润破窗纸,看他在书房里做甚么。

【村里迓鼓】我将这纸窗儿润破,悄声儿窥视。多管是和衣儿 睡起,罗衫上前襟褶䘭。孤眠况味,凄凉情绪,无人伏侍。觑了 他涩滞气色,听了他微弱声息,看了他黄瘦脸儿。张生呵,你若不 闷死多应是害死。

【元和令】金钗敲门扇儿。[末云]是谁?[红唱]我是个散相思的五 瘟使。俺小姐想着风清月朗夜深时,使红娘来探尔。[末云]既然小 娘子来,小姐必有言语。[红唱]俺小姐至今脂粉未曾施,念到有一千番 张殿试。

[末云]小姐既有见怜之心,小生有一简,敢烦小娘子达知肺腑咱。[红云]只恐 他番了面皮。

【上马娇】他若是见了这诗,看了这词,他敢颠倒费神思。他拽 扎起面皮来:“查得谁的言语你将来,这妮子怎敢胡行事!”他可敢嗤、嗤 的扯做了纸条儿。

[末云]小生久后多以金帛拜酬小娘子。[红唱]

【胜葫芦】哎,你个馋穷酸俫没意儿,卖弄你有家私,莫不图 谋你的东西来到此?先生的钱物,与红娘做赏赐,是我爱你的 金资?

【幺篇】你看人似桃李春风墙外枝,卖俏倚门儿。我虽是个婆 娘有志气。则说道:“可怜见小子,只身独自!”恁的呵颠倒有个寻 思。

〔末云〕依着姐姐,可怜见小子只身独自! 〔红云〕兀的不是也,你写来,咱与你 将去。〔末写科〕〔红云〕写得好呵,读与我听咱。〔末读云〕珙百拜奉书芳卿可人 妆次:自别颜范,鸿稀鳞绝,悲怆不胜。孰料夫人以恩成怨,变易前姻,岂得不 为失信乎?使小生目视东墙,恨不得腋翅于妆台左右,患成思渴,垂命有日。因 红娘至,聊奉数字,以表寸心。万一有见怜之意,书以掷下,庶几尚可保养。造 次不谨,伏乞情恕!后成五言诗一首,就书录呈:“相思恨转添,谩把瑶琴弄。乐 事又逢春,芳心尔亦动。此情不可违,芳誉何须奉?莫负月华明,且怜花影重。”

〔红唱〕

【后庭花】我则道拂花笺打稿儿,原来他染霜毫不勾思。先写 下几句寒温序,后题着五言八句诗。不移时,把花笺锦字,叠做 个同心方胜儿。忒聪明,忒敬思,忒风流,忒浪子。虽然是假意 儿,小可的难到此。

【青歌儿】颠倒写鸳鸯两字,方信道“在心为志”。〔末云〕姐姐将 去,是必在意者!〔红唱〕看喜怒其间觑个意儿。放心波学士!我愿为之,并不推辞,自有言词。则说道:“昨夜弹琴的那人儿,教传 示。”

这简帖儿我与你将去,先生当以功名为念,休堕了志气者!

【寄生草】你将那偷香手,准备着折桂枝。休教那淫词儿污了 龙蛇字,藕丝儿缚定鹍鹏翅,黄莺儿夺了鸿鹄志;休为这翠帏 锦帐一佳人,误了你玉堂金马三学士。

〔末云〕姐姐在意者!〔红云〕放心,放心!

【煞尾】沈约病多般,宋玉愁无二,清减了相思样子。则你那 眉眼传情未了时,中心日夜藏之。怎敢因而,“有美玉于斯”,我 须教有发落归着这张纸。凭着我舌尖儿上说词,更和这简帖儿 里心事,管教那人儿来探你一遭儿。〔下〕

〔末云〕小娘子将简帖儿去了,不是小生说口,则是一道会亲的符箓。他明日回 话,必有个次第。且放下心,须索好音来也。“且将宋玉风流策,寄与蒲东窈窕娘。”[下]

金圣叹曾说:“此篇不过走覆张生,而张生苦央代递一书耳。题之枯淡 窘缩,无逾于此。”可见本折所要敷演的故事,确乎不容易出戏;稍一粗疏, 就会令人感到索然寡味而成为败兴之作。但是,被明末清初大戏曲家李玉 尊称为“灏瀚天才”“骚坛飞将”的王实甫(见李玉《南音三籁序言》),却自 有回天之术,经过一番意匠经营,竟将这“枯淡窘缩”之题,铺排出这“纚 纚然”一折动人的、称之为“前候”的戏剧。

其成功的奥妙何在?至少有三:

一、同中有异,别开生面。张生刚上场时,也跟莺莺一样,都表述“自那 夜听琴之后”,一发沉溺于爱河之中。这就跟前一场“琴心”之戏紧相衔接, 正符合戏剧艺术紧凑集中的审美规律;于此进而显示了崔、张二人相知相 恋、同音感应的热切心情。——这就为他们的真挚爱情增添了感人色彩, 并反照出封建礼制摧残人性之可厌可恨,折射出封建理性势必被新一代 的情致所背弃的必然性。但同时,张生又跟莺莺不一样,因其系贫寒书生 寄居于他人门下,所以不象莺莺那样积极主动地想法托人去探看与传信, 而是寂寞消沉地昏昏然且“睡些儿咱”,不仅跟莺莺形成鲜明而强烈的对 照,丰富了观众的审美感受,而且,借张生这个书呆子、“志诚种”的迂谨憨 朴,为活泼、风趣的俏红娘即将上场并串演出神采飞扬的热闹戏,预作了 反铺垫,从而,产生了引人入胜的喜剧效果。

二、红娘主唱,声情夺纸。剧作家根据生活的发展轨迹,缘于人物的性 格逻辑,在崔、张二人婚恋可望却不可即的特定处境中,着意安排“撮合 山”小红娘这个“旁观者”来主唱这折戏,通过她一系列内蕴丰满、绘声传 情的美妙唱词,一石三鸟地映照出张生、莺莺和红娘在特殊矛盾中的各自 风貌和独特个性,是令人颔首激赏的。

红娘的演唱被编排得层次井然、机杼自转,声情夺纸,气势喜人。

她首先在上场白和[点绛唇]曲词中,表述张生请兵解危的大恩大德, 谴责夫人“失信”赖婚的严重后果,从人们的社会道义出发,引导共同的心 理趋向,渲染出悲慨激越的艺术氛围。继而在[油葫芦]曲词中,通过对偶 和排比等的精巧句式,绘声绘形、神情逼肖地描摹了崔、张这对恋人被迫 “害相思”的苦况,并显示出自己对他们的真挚同情,进而激发了观众在意 绪上的共鸣。

王实甫懂得,戏剧的艺术魅力还在于要适时地给观众调剂新的审美 愉悦和美感情趣。于是,红娘的第三曲[天下乐],就唱出了她对崔、张二人 的善意嘲谑:这才相信啊,才子佳人害相思的事儿确实存在。照我看来, (他们,一个)脾气有些古怪,只怕是有情人不能如愿地结成美眷都是这样 (痛苦难捱);(另一个呢,)他害相思时有些糊涂失智(或:有些装腔作势)。 (我可不象这些酸溜溜的才子佳人,)要是我遇着这号事啊,根本就用不着 费神思。不象他俩那样地低头叹气、白白地等死!——好一副泼辣爽利的 神采,好一张伶牙俐齿的快嘴;不难想见红娘这时在舞台上顾盼生辉的喜 人风姿。于此,既揶揄了崔、张所受的封建教养、所染的贵族习气;又深化 了红娘的喜剧性格——乐观、开朗,富有进取精神;并活跃了舞台气氛,自 然引逗得观众发出阵阵笑声、暴出阵阵掌声。

接下来,〔村里迓鼓〕一曲,由红娘润破窗纸向里偷看张生的情状,进 一步将人物的表情动作、心理活动和观感反应等等,有机地组合成富有美 感的舞台造型。人们于此既直观到小红娘天真淘气而又温柔可亲的身态, 又透视出张生孤眠凄凉、恹恹黄瘦的姿容,并不知不觉地被舞台的浓郁气 氛所包裹而产生相应的悲悯情绪,使戏剧获得了最佳效果。

正当观众为张生一叹悲悯之气时,旋接红娘的一曲〔元和令〕却又唱 出了令人发笑的喜谑之词:“我是个散相思的五瘟使!”——不说来排解二 人之苦,反倒说自己是给他俩传布相思病的瘟神!短短一句,就轻松自如 地给人以幽默和风趣。

在不无夸张地描述了莺莺的苦恋情态后,张生请红娘传简递信,她却 一反以往的果敢气概而有所迟疑,这不仅使剧情为之一跌,触发了张生赠 金不成反遭嘲讽的喜剧新冲突,而且,还展示了她灵慧机敏的知人之明, 并昭示了她知难而进、苦己利人、高尚纯朴的美好品性,同时,又为后面 “闹简”之戏埋伏了底线。

〔胜葫芦〕和〔幺篇〕之曲,为红娘传神写照。鲜灵活现,声色俱丽;字字 熠耀,句句喷香。不仅为千万个身处低贱却人格高尚的婢仆们一舒正气, 而且令千万个须眉丈夫也肃然起敬。《红楼梦》第五十一回中,薛宝琴曾妄 作评说:“小红(红娘)骨贱一身轻。”那是从她那堂姐——封建淑女薛宝钗 身上感染过来的贵族偏见,远不如评论家金圣叹于此的品藻公允剀切: “世间有斤两可计算者,银钱;世间无斤两可计算者,情义也。如张生、莺 莺,男贪女爱,此真何与红娘之事?而红娘便慨然将千金一担,两肩独挑, 细思此情此义,真非秤之可得称,斗之可得量也!”后世有些说唱艺人,为 迎合庸俗市民的口味,于此改编的唱词是:

〔红白〕相公……,你叫我传书寄简,图你些什么东西? 〔生唱〕多多送 你好些衣裳……。〔红白〕我家姑娘,与我三箱五箱,爱穿不穿。〔生唱〕要 戴钗环有何妨?……〔红白〕我是侍妾丫环,要那首饰,那里去戴? 〔生白〕 你若是爱上学生,我也愿送。〔红白〕呀啐,要你那穷酸何用? 〔生白〕你却 要些什么东西? [红白]我要你双膝跪在地下,亲亲热热的叫我一声娘行! ……后来,张生果然“叫娘行!”“叫娘行!”(《西厢记说唱集·北跌落金 钱》——据清代道光间钞本《京都小曲钞》)——孰优孰劣,观众和读者已 一目了然。其实,这些续貂者的卑贱之作,正好反衬了《西厢记》高雅优美 的美学风范。

在红娘豪侠爽朗气概的感召下,张生可怜巴巴地“依着姐姐”的指挥 而行事;在红娘精灵机敏的导演下,张生不仅写了情书,而且还把不该外 传的情书一字不漏地读给了红娘听。王实甫以传神文笔,轻松自然地勾勒 出张生那憨朴得近乎痴呆、又诚挚得惹人喜爱的真实形状,又一次引逗得 观众笑逐颜开。

张生的情书虽未免刻板迂谨,未能活泼聪颖地挥洒才情而独抒性灵。王实甫代张生写的一首五言诗,却情意绵绵,动人心弦。请看:

相思恨转添,谩把瑶琴弄。

乐事又逢春,芳心尔亦动。

此情不可违,芳誉何须奉?

莫负月华明,且怜花影重。

前四句动之以情,启发莺莺回味二人的相爱相恋,脉脉含情;后四句 则晓之以理,告诉莺莺,为了不违拗二人的恋情,不要顾及什么“芳誉”,莫 辜负月下的欢会,请珍惜花下的吟情。正是张生的这首诗简,给莺莺以巨 大的推动力,使她受到极大鼓舞,因此,她一面“假”装训斥红娘:“小贱人, 这东西那里将来的?我是相国的小姐,谁敢将这简帖儿来戏弄我,我几曾 看惯这等东西?……”,一面却“开拆封皮孜孜看,颠来倒去不害心烦”,看 着看着,“忽的波低垂了粉颈,氲的呵改变了朱颜”。正是这首诗简,拨动了 莺莺的心弦,将一颗热恋着的少女的跳动的心,活脱脱地展现在读者面 前。也正是张生的这首诗,引发出了莺莺在下折戏文中所写下的那首流传 千古、脍炙人口的《西厢诗》。

由于谦恭之态可亲,对于张生的情简,性气刚傲的小红娘由衷地予以 赞赏,同时又捎带着戏谑了一两句,随即恳切地宽慰道:“我愿为之,并不 推辞,自有言词。”——可见王实甫笔下剧情和曲词的铺排,始终紧紧依循 着人物性格和矛盾关系而有机转进,在层层转进中,舞台形象益发鲜灵活 现,引人瞩目。

需要说明的是,[寄生草]曲词,表述了红娘对张生珍重功名前程的嘱 咐。表面看来,是她处于封建时代的仕宦之家,未免受传统观念熏染的思 想反映;实际上,就其本质而言,王实甫流光溢彩地描塑的红娘形象,却是 为同情崔张相知相爱、自主结合的真挚爱情而勇敢地悖逆传统观念和封 建礼教的新人典型。作为一个每每尖辣而风趣地借儒家之礼来揭露和训 斥儒家之徒的劳动人民,在眼看着张生陷于相思不能自拔、“若不闷死多 应是害死”的特殊情境中,她于积极奔忙设法促成崔、张婚恋美事的同时, 亦对张生作出些自尊自重的善言规劝,用常人的常情和常理启发张生开 阔思路。这恰是红娘那她温善纯朴的美好心灵的显现,也是作家多侧面多 层次地展示人物性格的成功之笔。从而,使作品的生活气息更浓郁。

三、前后反照,跳脱有致。有了红娘的热忱许诺,书生气十足的张生立 即转忧为喜,对自己撰写的情书满怀着成功在即的信心和喜悦。这就跟他 刚上场时的愁眉苦脸,形成鲜明的反照效果;同时,跟他随后“跪下揪住” 红娘哀求帮助的酸楚场景,又是一个强烈的戏剧反照。一个又一个跌宕反 照的喜剧艺术情节,势必逗引得观众一阵又一阵开怀嘻笑。可见《西厢 记》的又一特色是:戏文前映后照,反差新奇,却又切合生活的脉理;剧情 跳脱变异,令人难以预料,却都富于生活谐趣。使观众在这起伏回环、机趣 横生的喜剧演进中,既领略到舞台的艺术美,又品尝到人生的酸与甜,从 而在艺术的享受中得到哲理的启悟。