〔末上，云〕害杀小生也。自那夜听琴之后，再不能勾见俺那小姐。我着长老说将去，道张生好生病重，却怎生不见人来看我?却思量上来，我睡些儿咱。[红 上，云]奉小姐言语，着我看张生，须索走一遭。我想咱每一家，若非张生，怎存 俺一家儿性命也?

【仙吕·点绛唇】相国行祠，寄居萧寺。因丧事，幼女孤儿，将 欲从军死。

【混江龙】谢张生伸志，一封书到便兴师。显得文章有用，足 见天地无私。若不是剪草除根半万贼，险些儿灭门绝户了俺一 家儿。莺莺君瑞，许配雄雌;夫人失信，推托别词;将婚姻打灭， 以兄妹为之。如今都废却成亲事，一个价糊涂了胸中锦绣，一 个价泪揾湿了脸上胭脂。

【油葫芦】憔悴潘郎鬓有丝;杜韦娘不似旧时，带围宽清减了 瘦腰肢。一个睡昏昏不待观经史，一个意悬悬懒去拈针指;一 个丝桐上调弄出离恨谱，一个花笺上删抹成断肠诗;一个笔下 写幽情，一个弦上传心事：两下里都一样害相思。

【天下乐】方信道才子佳人信有之，红娘看时，有些乖性儿， 则怕有情人不遂心也似此。他害的有些抹媚，我遭着没三思， 一纳头安排着憔悴死。

却早来到书院里，我把唾津儿润破窗纸，看他在书房里做甚么。

【村里迓鼓】我将这纸窗儿润破，悄声儿窥视。多管是和衣儿 睡起，罗衫上前襟褶䘭。孤眠况味，凄凉情绪，无人伏侍。觑了 他涩滞气色，听了他微弱声息，看了他黄瘦脸儿。张生呵，你若不 闷死多应是害死。

【元和令】金钗敲门扇儿。[末云]是谁?[红唱]我是个散相思的五 瘟使。俺小姐想着风清月朗夜深时，使红娘来探尔。[末云]既然小 娘子来，小姐必有言语。[红唱]俺小姐至今脂粉未曾施，念到有一千番 张殿试。

[末云]小姐既有见怜之心，小生有一简，敢烦小娘子达知肺腑咱。[红云]只恐 他番了面皮。

【上马娇】他若是见了这诗，看了这词，他敢颠倒费神思。他拽 扎起面皮来：“查得谁的言语你将来，这妮子怎敢胡行事!”他可敢嗤、嗤 的扯做了纸条儿。

[末云]小生久后多以金帛拜酬小娘子。[红唱]

【胜葫芦】哎，你个馋穷酸俫没意儿，卖弄你有家私，莫不图 谋你的东西来到此?先生的钱物，与红娘做赏赐，是我爱你的 金资?

【幺篇】你看人似桃李春风墙外枝，卖俏倚门儿。我虽是个婆 娘有志气。则说道：“可怜见小子，只身独自!”恁的呵颠倒有个寻 思。

〔末云〕依着姐姐，可怜见小子只身独自! 〔红云〕兀的不是也，你写来，咱与你 将去。〔末写科〕〔红云〕写得好呵，读与我听咱。〔末读云〕珙百拜奉书芳卿可人 妆次：自别颜范，鸿稀鳞绝，悲怆不胜。孰料夫人以恩成怨，变易前姻，岂得不 为失信乎?使小生目视东墙，恨不得腋翅于妆台左右，患成思渴，垂命有日。因 红娘至，聊奉数字，以表寸心。万一有见怜之意，书以掷下，庶几尚可保养。造 次不谨，伏乞情恕!后成五言诗一首，就书录呈：“相思恨转添，谩把瑶琴弄。乐 事又逢春，芳心尔亦动。此情不可违，芳誉何须奉?莫负月华明，且怜花影重。”

〔红唱〕

【后庭花】我则道拂花笺打稿儿，原来他染霜毫不勾思。先写 下几句寒温序，后题着五言八句诗。不移时，把花笺锦字，叠做 个同心方胜儿。忒聪明，忒敬思，忒风流，忒浪子。虽然是假意 儿，小可的难到此。

【青歌儿】颠倒写鸳鸯两字，方信道“在心为志”。〔末云〕姐姐将 去，是必在意者!〔红唱〕看喜怒其间觑个意儿。放心波学士!我愿为之，并不推辞，自有言词。则说道：“昨夜弹琴的那人儿，教传 示。”

这简帖儿我与你将去，先生当以功名为念，休堕了志气者!

【寄生草】你将那偷香手，准备着折桂枝。休教那淫词儿污了 龙蛇字，藕丝儿缚定鹍鹏翅，黄莺儿夺了鸿鹄志;休为这翠帏 锦帐一佳人，误了你玉堂金马三学士。

〔末云〕姐姐在意者!〔红云〕放心，放心!

【煞尾】沈约病多般，宋玉愁无二，清减了相思样子。则你那 眉眼传情未了时，中心日夜藏之。怎敢因而，“有美玉于斯”，我 须教有发落归着这张纸。凭着我舌尖儿上说词，更和这简帖儿 里心事，管教那人儿来探你一遭儿。〔下〕

〔末云〕小娘子将简帖儿去了，不是小生说口，则是一道会亲的符箓。他明日回 话，必有个次第。且放下心，须索好音来也。“且将宋玉风流策，寄与蒲东窈窕娘。”[下]

金圣叹曾说：“此篇不过走覆张生，而张生苦央代递一书耳。题之枯淡 窘缩，无逾于此。”可见本折所要敷演的故事，确乎不容易出戏;稍一粗疏， 就会令人感到索然寡味而成为败兴之作。但是，被明末清初大戏曲家李玉 尊称为“灏瀚天才”“骚坛飞将”的王实甫(见李玉《南音三籁序言》)，却自 有回天之术，经过一番意匠经营，竟将这“枯淡窘缩”之题，铺排出这“纚 纚然”一折动人的、称之为“前候”的戏剧。

其成功的奥妙何在?至少有三：

一、同中有异，别开生面。张生刚上场时，也跟莺莺一样，都表述“自那 夜听琴之后”，一发沉溺于爱河之中。这就跟前一场“琴心”之戏紧相衔接， 正符合戏剧艺术紧凑集中的审美规律;于此进而显示了崔、张二人相知相 恋、同音感应的热切心情。——这就为他们的真挚爱情增添了感人色彩， 并反照出封建礼制摧残人性之可厌可恨，折射出封建理性势必被新一代 的情致所背弃的必然性。但同时，张生又跟莺莺不一样，因其系贫寒书生 寄居于他人门下，所以不象莺莺那样积极主动地想法托人去探看与传信， 而是寂寞消沉地昏昏然且“睡些儿咱”，不仅跟莺莺形成鲜明而强烈的对 照，丰富了观众的审美感受，而且，借张生这个书呆子、“志诚种”的迂谨憨 朴，为活泼、风趣的俏红娘即将上场并串演出神采飞扬的热闹戏，预作了 反铺垫，从而，产生了引人入胜的喜剧效果。

二、红娘主唱，声情夺纸。剧作家根据生活的发展轨迹，缘于人物的性 格逻辑，在崔、张二人婚恋可望却不可即的特定处境中，着意安排“撮合 山”小红娘这个“旁观者”来主唱这折戏，通过她一系列内蕴丰满、绘声传 情的美妙唱词，一石三鸟地映照出张生、莺莺和红娘在特殊矛盾中的各自 风貌和独特个性，是令人颔首激赏的。

红娘的演唱被编排得层次井然、机杼自转，声情夺纸，气势喜人。

她首先在上场白和[点绛唇]曲词中，表述张生请兵解危的大恩大德， 谴责夫人“失信”赖婚的严重后果，从人们的社会道义出发，引导共同的心 理趋向，渲染出悲慨激越的艺术氛围。继而在[油葫芦]曲词中，通过对偶 和排比等的精巧句式，绘声绘形、神情逼肖地描摹了崔、张这对恋人被迫 “害相思”的苦况，并显示出自己对他们的真挚同情，进而激发了观众在意 绪上的共鸣。

王实甫懂得，戏剧的艺术魅力还在于要适时地给观众调剂新的审美 愉悦和美感情趣。于是，红娘的第三曲[天下乐]，就唱出了她对崔、张二人 的善意嘲谑：这才相信啊，才子佳人害相思的事儿确实存在。照我看来， (他们，一个)脾气有些古怪，只怕是有情人不能如愿地结成美眷都是这样 (痛苦难捱);(另一个呢，)他害相思时有些糊涂失智(或：有些装腔作势)。 (我可不象这些酸溜溜的才子佳人，)要是我遇着这号事啊，根本就用不着 费神思。不象他俩那样地低头叹气、白白地等死!——好一副泼辣爽利的 神采，好一张伶牙俐齿的快嘴;不难想见红娘这时在舞台上顾盼生辉的喜 人风姿。于此，既揶揄了崔、张所受的封建教养、所染的贵族习气;又深化 了红娘的喜剧性格——乐观、开朗，富有进取精神;并活跃了舞台气氛，自 然引逗得观众发出阵阵笑声、暴出阵阵掌声。

接下来，〔村里迓鼓〕一曲，由红娘润破窗纸向里偷看张生的情状，进 一步将人物的表情动作、心理活动和观感反应等等，有机地组合成富有美 感的舞台造型。人们于此既直观到小红娘天真淘气而又温柔可亲的身态， 又透视出张生孤眠凄凉、恹恹黄瘦的姿容，并不知不觉地被舞台的浓郁气 氛所包裹而产生相应的悲悯情绪，使戏剧获得了最佳效果。

正当观众为张生一叹悲悯之气时，旋接红娘的一曲〔元和令〕却又唱 出了令人发笑的喜谑之词：“我是个散相思的五瘟使!”——不说来排解二 人之苦，反倒说自己是给他俩传布相思病的瘟神!短短一句，就轻松自如 地给人以幽默和风趣。

在不无夸张地描述了莺莺的苦恋情态后，张生请红娘传简递信，她却 一反以往的果敢气概而有所迟疑，这不仅使剧情为之一跌，触发了张生赠 金不成反遭嘲讽的喜剧新冲突，而且，还展示了她灵慧机敏的知人之明， 并昭示了她知难而进、苦己利人、高尚纯朴的美好品性，同时，又为后面 “闹简”之戏埋伏了底线。

〔胜葫芦〕和〔幺篇〕之曲，为红娘传神写照。鲜灵活现，声色俱丽;字字 熠耀，句句喷香。不仅为千万个身处低贱却人格高尚的婢仆们一舒正气， 而且令千万个须眉丈夫也肃然起敬。《红楼梦》第五十一回中，薛宝琴曾妄 作评说：“小红(红娘)骨贱一身轻。”那是从她那堂姐——封建淑女薛宝钗 身上感染过来的贵族偏见，远不如评论家金圣叹于此的品藻公允剀切： “世间有斤两可计算者，银钱;世间无斤两可计算者，情义也。如张生、莺 莺，男贪女爱，此真何与红娘之事?而红娘便慨然将千金一担，两肩独挑， 细思此情此义，真非秤之可得称，斗之可得量也!”后世有些说唱艺人，为 迎合庸俗市民的口味，于此改编的唱词是：

〔红白〕相公……，你叫我传书寄简，图你些什么东西? 〔生唱〕多多送 你好些衣裳……。〔红白〕我家姑娘，与我三箱五箱，爱穿不穿。〔生唱〕要 戴钗环有何妨?……〔红白〕我是侍妾丫环，要那首饰，那里去戴? 〔生白〕 你若是爱上学生，我也愿送。〔红白〕呀啐，要你那穷酸何用? 〔生白〕你却 要些什么东西? [红白]我要你双膝跪在地下，亲亲热热的叫我一声娘行! ……后来，张生果然“叫娘行!”“叫娘行!”(《西厢记说唱集·北跌落金 钱》——据清代道光间钞本《京都小曲钞》)——孰优孰劣，观众和读者已 一目了然。其实，这些续貂者的卑贱之作，正好反衬了《西厢记》高雅优美 的美学风范。

在红娘豪侠爽朗气概的感召下，张生可怜巴巴地“依着姐姐”的指挥 而行事;在红娘精灵机敏的导演下，张生不仅写了情书，而且还把不该外 传的情书一字不漏地读给了红娘听。王实甫以传神文笔，轻松自然地勾勒 出张生那憨朴得近乎痴呆、又诚挚得惹人喜爱的真实形状，又一次引逗得 观众笑逐颜开。

张生的情书虽未免刻板迂谨，未能活泼聪颖地挥洒才情而独抒性灵。王实甫代张生写的一首五言诗，却情意绵绵，动人心弦。请看：

相思恨转添，谩把瑶琴弄。

乐事又逢春，芳心尔亦动。

此情不可违，芳誉何须奉?

莫负月华明，且怜花影重。

前四句动之以情，启发莺莺回味二人的相爱相恋，脉脉含情;后四句 则晓之以理，告诉莺莺，为了不违拗二人的恋情，不要顾及什么“芳誉”，莫 辜负月下的欢会，请珍惜花下的吟情。正是张生的这首诗简，给莺莺以巨 大的推动力，使她受到极大鼓舞，因此，她一面“假”装训斥红娘：“小贱人， 这东西那里将来的?我是相国的小姐，谁敢将这简帖儿来戏弄我，我几曾 看惯这等东西?……”，一面却“开拆封皮孜孜看，颠来倒去不害心烦”，看 着看着，“忽的波低垂了粉颈，氲的呵改变了朱颜”。正是这首诗简，拨动了 莺莺的心弦，将一颗热恋着的少女的跳动的心，活脱脱地展现在读者面 前。也正是张生的这首诗，引发出了莺莺在下折戏文中所写下的那首流传 千古、脍炙人口的《西厢诗》。

由于谦恭之态可亲，对于张生的情简，性气刚傲的小红娘由衷地予以 赞赏，同时又捎带着戏谑了一两句，随即恳切地宽慰道：“我愿为之，并不 推辞，自有言词。”——可见王实甫笔下剧情和曲词的铺排，始终紧紧依循 着人物性格和矛盾关系而有机转进，在层层转进中，舞台形象益发鲜灵活 现，引人瞩目。

需要说明的是，[寄生草]曲词，表述了红娘对张生珍重功名前程的嘱 咐。表面看来，是她处于封建时代的仕宦之家，未免受传统观念熏染的思 想反映;实际上，就其本质而言，王实甫流光溢彩地描塑的红娘形象，却是 为同情崔张相知相爱、自主结合的真挚爱情而勇敢地悖逆传统观念和封 建礼教的新人典型。作为一个每每尖辣而风趣地借儒家之礼来揭露和训 斥儒家之徒的劳动人民，在眼看着张生陷于相思不能自拔、“若不闷死多 应是害死”的特殊情境中，她于积极奔忙设法促成崔、张婚恋美事的同时， 亦对张生作出些自尊自重的善言规劝，用常人的常情和常理启发张生开 阔思路。这恰是红娘那她温善纯朴的美好心灵的显现，也是作家多侧面多 层次地展示人物性格的成功之笔。从而，使作品的生活气息更浓郁。

三、前后反照，跳脱有致。有了红娘的热忱许诺，书生气十足的张生立 即转忧为喜，对自己撰写的情书满怀着成功在即的信心和喜悦。这就跟他 刚上场时的愁眉苦脸，形成鲜明的反照效果;同时，跟他随后“跪下揪住” 红娘哀求帮助的酸楚场景，又是一个强烈的戏剧反照。一个又一个跌宕反 照的喜剧艺术情节，势必逗引得观众一阵又一阵开怀嘻笑。可见《西厢 记》的又一特色是：戏文前映后照，反差新奇，却又切合生活的脉理;剧情 跳脱变异，令人难以预料，却都富于生活谐趣。使观众在这起伏回环、机趣 横生的喜剧演进中，既领略到舞台的艺术美，又品尝到人生的酸与甜，从 而在艺术的享受中得到哲理的启悟。