〔夫人引俫上，云〕这几日窃见莺莺语言恍惚，神思加倍，腰肢体态，比向日不 同，莫不做下来了么?〔俫云〕前日晚夕，奶奶睡了，我见姐姐和红娘烧香，半晌 不回来，我家去睡了。〔夫人云〕这桩事都在红娘身上，唤红娘来! 〔俫唤红科〕 〔红云〕哥哥唤我怎么? 〔俫云〕奶奶知道你和姐姐去花园里去，如今要打你哩。 〔红云〕呀!小姐，你带累我也!小哥哥，你先去，我便来也。〔红唤旦科〕〔红 云〕姐姐，事发了也，老夫人唤我哩，却怎了?〔旦云〕好姐姐，遮盖咱! 〔红云〕娘 呵，你做的隐秀者，我道你做下来也。〔旦念〕月圆便有阴云蔽，花发须教急雨 催。〔红唱〕

【越调·斗鹌鹑】则着你夜去明来，倒有个天长地久;不争你 握雨携云，常使我提心在口。则合带月披星，谁着你停眠整宿? 老夫人心数多，情性㑇;使不着我巧语花言，将没做有。

【紫花儿序】老夫人猜那穷酸做了新婿，小姐做了娇妻，这小 贱人做了��头。俺小姐这些时春山低翠，秋水凝眸。别样的都 休，试把你裙带儿拴，纽门儿扣，比着你旧时肥瘦，出落得精 神，别样的风流。

〔旦云〕红娘，你到那里小心回话者! 〔红云〕我到夫人处，必问“这小贱人，

【金蕉叶】我着你但去处行监坐守，谁着你迤逗的胡行乱 走?”若问着此一节呵如何诉休?你便索与他个知情的犯由。

姐姐，你受责理当，我图甚么来?

【调笑令】你绣帏里效绸缪，倒凤颠鸾百事有。我在窗儿外几 曾轻咳嗽，立苍苔将绣鞋儿冰透。今日个嫩皮肤倒将粗棍抽，姐 姐呵，俺这通殷勤的着甚来由?

姐姐在这里等着，我过去。说过呵，休欢喜;说不过，休烦恼。〔红见夫人科〕〔夫 人云〕小贱人，为甚么不跪下!你知罪么? 〔红跪云〕红娘不知罪。〔夫人云〕你 故自口强哩。若实说呵，饶你;若不实说呵，我直打死你这个贱人!谁着你和小姐花园里去来?[红云]不曾去，谁见来?[夫人云]欢郎见你去来，尚故自推哩。

[打科][红云]夫人休闪了手，且息怒停嗔，听红娘说。

【鬼三台】 夜坐时停了针绣，共姐姐闲穷究，说张生哥哥病 久。咱两个背着夫人，向书房问候。[夫人云]问候呵，他说甚么?[红 云]他说来，道“老夫人事已休，将恩变为仇，着小生半途喜变做 忧”。他道：“红娘你且先行，教小姐权时落后。”

[夫人云]他是个女孩儿家，着他落后怎么! [红唱]

【秃厮儿】 我则道神针法灸，谁承望燕侣莺俦。他两个经今月 余则是一处宿，何须你一一问缘由?

【圣药王】 他每不识忧，不识愁，一双心意两相投。夫人得好 休，便好休，这其间何必苦追求?常言道“女大不中留”。

[夫人云]这端事都是你个贱人。[红云]非是张生小姐红娘之罪，乃夫人之过 也。[夫人云]这贱人到指下我来，怎么是我之过?[红云]信者人之根本，“人而 无信，不知其可也。大车无輗，小车无軏，其何以行之哉?”当日军围普救，夫人 所许退军者，以女妻之。张生非慕小姐颜色，岂肯区区建退军之策?兵退身安， 夫人悔却前言，岂得不为失信乎?既然不肯成其事，只合酬之以金帛，令张生 舍此而去。却不当留请张生于书院，使怨女旷夫，各相早晚窥视，所以夫人有 此一端。目下老夫人若不息其事，一来辱没相国家谱;二来张生日后名重天 下，施恩于人，忍令反受其辱哉?使至官司，夫人亦得治家不严之罪。官司若推 其详，亦知老夫人背义而忘恩，岂得为贤哉?红娘不敢自专，乞望夫人台鉴：莫 若恕其小过，成就大事，撋之以去其污，岂不为长便乎?

【麻郎儿】 秀才是文章魁首，姐姐是仕女班头;一个通彻三教 九流，一个晓尽描鸾刺绣。

【幺篇】 世有、便休、罢手，大恩人怎做敌头?起白马将军故 友，斩飞虎叛贼草寇。

【络丝娘】 不争和张解元参辰卯酉，便是与崔相国出乖弄丑。 到底干连着自己骨肉，夫人索穷究。

[夫人云]这小贱人也道得是。我不合养了这个不肖之女。待经官呵，玷辱家 门。罢罢!俺家无犯法之男，再婚之女，与了这厮罢。红娘唤那贱人来![红见 旦云]且喜姐姐，那棍子则是滴溜溜在我身上，吃我直说过了。我也怕不得许 多，夫人如今唤你来，待成合亲事。[旦云]羞人答答的，怎么见夫人?[红云]娘 根前有甚么羞?

【小桃红】 当日个月明才上柳梢头，却早人约黄昏后。羞的我 脑背后将牙儿衬着衫儿袖。猛凝眸，看时节则见鞋底尖儿瘦。 一个恣情的不休，一个哑声儿厮耨。呸!那其间可怎生不害半 星儿羞?

〔旦见夫人科〕〔夫人云〕莺莺，我怎生抬举你来，今日做这等的勾当;则是我的 孽障，待怨谁的是!我待经官来，辱没了你父亲，这等事不是俺相国人家的勾 当。罢罢罢!谁似俺养女的不长进!红娘，书房里唤将那禽兽来! 〔红唤末 科〕〔末云〕小娘子唤小生做甚么? 〔红云〕你的事发了也，如今夫人唤你来，将 小姐配与你哩。小姐先招了也，你过去。〔末云〕小生惶恐，如何见老夫人?当 初谁在老夫人行说来? 〔红云〕休佯小心，过去便了。

【幺篇】既然泄漏怎干休?是我相投首。俺家里陪茶陪酒倒撋 就。你休愁，何须约定通媒媾?我弃了部署不收，你原来“苗而 不秀”。呸!你是个银样镴枪头。

〔末见夫人科〕〔夫人云〕好秀才呵，岂不闻“非先王之德行不敢行”。我待送你 去官司里去来，恐辱没了俺家谱。我如今将莺莺与你为妻，则是俺三辈儿不招 白衣女婿，你明日便上朝取应去。我与你养着媳妇，得官呵，来见我;驳落呵， 休来见我。〔红云〕张生早则喜也。

【东原乐】相思事，一笔勾，早则展放从前眉儿皱。美爱幽欢 恰动头。既能勾，张生，你觑兀的般可喜娘庞儿也要人消受。

〔夫人云〕明日收拾行装，安排果酒，请长老一同送张生到十里长亭去。〔旦念〕 寄语西河堤畔柳，安排青眼送行人。〔同夫人下〕〔红唱〕

【收尾】来时节画堂箫鼓鸣春昼，列着一对儿鸾交凤友。那其 间才受你说媒红，方吃你谢亲酒。〔并下〕

这折“拷红”戏，既是红娘美好形象的生动展现，又是全剧戏剧高潮的 精彩铺展。明末清初的“槃��硕人”说道：“红娘，女中狡侠也，生莺成合之 难易，其线索皆在红手。从来注《西厢》者，演《西厢》者，但知看莺生情事， 而不知玩红娘机关”(《槃��硕人增改定本西厢记》第五折之批语)。虽然槃��硕人对《西厢记》的增改确有缺点，但是，他把“红娘机关”看作“生莺成 合”喜剧中的一大枢纽，这见解迥然超出于前此诸家之论;相比于某些明 刊本《西厢记》第十一出中视红娘为“淫乱之人”的谬评，槃��硕人对红娘 的赞赏，乃至对《西厢记》全剧的理解，堪称新人耳目的卓见。自然，槃��硕 人这器识不凡的卓见，概源于王实甫妙笔生辉的高超造诣。王实甫的“拷 红”之戏，又一次通过“红娘机关”的绝妙敷演，将解决“生莺成合”的关键 性冲突，作了令人感佩的艺术铺排，实在是让人百看不厌、百读不腻的千 古佳篇。

这折“拷红”戏的艺术生命力在于：王实甫既善于提炼并深化戏剧的 美学内蕴，又巧于将精警深隽的戏剧意蕴搬演成引人入胜、令人击节的舞 台造型。

上一场写崔张冲破封建礼教的规范和传统观念的束缚，大胆而诚挚 地私合相欢。这虽是一大美事，却不是他们婚恋的真正胜利。因为莺生二 人还只能处于幽期暗合之中，不仅他们本人十分畏惧这种暗中私合的暴 露，正如本折所写，一旦被老夫人识破，他们就都吓得不知所措，露出了 “银样镴枪头”的脆弱性;而且，连红娘这个局外人也常常是“提心在口”。 可见，崔张的“佳期”幽会，不仅没有真正解决他们婚恋抗争路上的深刻矛 盾，而且，还使这对钟情之人陷入了欲罢不可、欲进不能的更大矛盾。矛盾 的症结在于，他们如何从暗合偷欢的“不法”处境中解脱出来，并进而赢得 社会公认的合法地位。象卓文君与司马相如那样私奔出去，或者如董解元 诸宫调所写让崔张私逃于友人家中，其实都不是真正解决矛盾的可靠途 径;更何况，崔张都不具备这种私逃的条件。王实甫的高明在于，他不仅没 有回避那制约着“莺生情事”的客观社会的根本矛盾，而且，还善于将生活 中分散与隐蔽的矛盾，经过精心提炼，转化成集中尖锐而又鲜明生动的戏 剧冲突，并在这戏剧冲突中深化了耐人品赏的美学内蕴。

崔张自由爱情、自主婚姻的最大障碍，即他们的主要矛盾面，就是封 建礼教、门阀观念和传统思想的血肉化身——崔夫人;崔张与崔夫人的矛 盾，是两种社会势力尖锐斗争的根本性矛盾。正是这折“拷红”好戏，在胜 利解决莺生私合幽欢与崔夫人秉礼持家的尖锐冲突中，昭示了王实甫慧 眼独具的审察力和匠心独运的表现力。短短一折戏，安排得跌宕夭矫而又 线索清晰，摇曳多姿而又气氲流贯。难怪金圣叹如此激赏：“人若胸膈有 疾，只须朗吟‘拷艳’(按：即‘拷红’)十过，便当开豁清利，永无宿物。”这折 “拷红”好戏，由“拷”前风云、“拷”中辩驳和“拷”后余波三大部分有机组 成。

一、“拷”前风云

戏剧一开演，老夫人首先登场时就揭开了戏剧矛盾并勾起了观众的 悬念。只见她开门见山地说道：“这几日窃见莺莺语言恍惚……。”明代的 陈眉公对此评赞为“好相法”!这当然是皮里阳秋的评语。陈眉公一方面 赞赏崔夫人的察人之明，一方面讽刺崔夫人的监人之态。崔夫人首先从女 儿的“语言”——这个人类思维活动的直接现实上审察，并敏锐地把握住 “恍惚”的微妙性;继以“神思加倍”，在本该欣慰的现象中却警觉地发现了 令人忧愁的内蕴。——可见崔夫人确是老于世故、城府森严、识见不凡的 大家主妇。尔后，缀以“腰肢体态，比向日不同”的评判，进一步活画出她作 为生身母亲对女儿特有的细心关切，和作为封建命妇对贵族小姐的用心 防范。这一切都显得既苛严，又惶惧，同时又略带一丝母性的温柔。《董西 厢》只是由作者以第三人称简略地概述道：“夫人见莺容丽倍常，精神增 媚，甚起疑心。”相比之下，《西厢记》以人物语言如此描摹，更能展示崔夫 人的独特个性，也使即将上场的崔莺莺更富有雕塑美，更能引发观众的形 象化感受和创造性想象，因而更能激起舞台的戏剧韵味。尽管老夫人以疑 虑乃至责备的心态在察看莺莺，而观众透过她的描叙，正想象并欣赏到莺 莺在偷欢暗合中、性爱和谐后，生命的勃发和青春的韵律;领悟到人类正 当性爱的独特美致。《董西厢》概述“夫人自思，必是张生私成暗约”，显得 较为粗率、浅直;《西厢记》崔夫人说道：“莫不做下来了么?”既切合贵族夫 人比较含蓄典雅的口气，又传示了这个封建家长疑惑、忧愁、焦急与暗恨 的特有神态，从而，使戏剧冲突很快地集中、突出起来。

在《莺莺传》和《董西厢》中，均述及莺莺有个小弟弟，但都有始无终， 徒见其名而不见任何活动。《西厢记》于此穿插了这个小孩顺接崔母话题， 说出“姐姐和红娘烧香，半晌不回来”的简短对话，活现出他好奇而又幼稚 的童真情态，加之他对红娘先机透露的一句“如今要打你哩”，给舞台增添 了生活气息，增加了动态感，并进而激化了戏剧矛盾。在《仇文合璧西厢会 真记》(按：指以明代大画家仇英之画与大书法家文征明之字合印的《西厢 记》，有文明书局一九二四年的玻璃版影印本行世)内，于《堂前巧辩》中， 即画着欢郎站在崔母面前，似乎已向夫人叙说了有关情况;屏风一侧，莺 莺和红娘都在注意事态的发展，各人有恰如其分的表情(参见蒋星煜《西 厢记考证》第53页)。此情此境，致使红娘不禁惊慌地说道：“呀!小姐，你 带累我也!”使戏剧一下平添了紧张气氛。平时稳重端庄的崔莺莺，更吓得 顾不上高贵小姐的架势，忙忙地尊红娘为“好姐姐”，求红娘“遮盖咱”!红 娘心急口快，也就脱口而出：“娘呵，你做的隐秀者……”(“隐秀”，隐蔽、谨 慎;秘密事)句意是：你干得可真隐蔽稳当呀!虽是反话冷嘲，但却不怀恶 意。红娘随后的唱词也有这种一气贯注的语气。这种基于同情和本于爱 护的责备语言，既反映了严酷的封建礼制投掷在青年心灵上的阴影，又展 示了红、莺关系的亲厚热切，并进而催化了“拷”前的紧张气息。随着红娘 〔斗鹌鹑〕等曲词的演唱，使紧张气息愈演愈烈，从而，形成了“拷”前的急 遽风云。

红娘唱道：“老夫人心数多”——心计多，“性情㑇(zhou)”——生性机 巧。(有的版本作性情㑇(chou)——性格固执，心胸狭窄。)两句唱词都突 出地强调了老夫人很不好对付，因此，红娘知道隐瞒是不行的，撒谎是无 用的。这就意味着红娘已经过通盘考虑，准备在亮出真相后另行解决。如 此，既真实地显示了老夫人阅历深、手腕硬的为人特点，又生动地传示出 小红娘有见识、善谋算的性格风貌。所谓“棋逢对手”、“旗鼓相当”，方能在 紧张严峻的斗争中，充分展示两种势力对抗冲突的深刻蕴涵和斗争双方 的典型特征。

通过[紫花儿序]曲词，表现红娘对老夫人心态的估计和分析。一个 “穷酸”之称，准确地模拟出老夫人的封建门第观念和庸俗势利眼光，并跟 本折之尾老夫人说“俺三辈儿不招白衣女婿”前后呼应(此处称“穷酸”，不 含红娘对张生有什么轻薄之意，随后红娘还特地称张生为“秀才是文章魁 首”);一个“��头”之谓，俏红娘调皮地把自己排进了矛盾冲突之中，暗示 了老夫人对自己的愤恨，预示了自己被“拷”的必然性。这“��头”一词，还 曾引起过《西厢记》研究史上的一场争论。本来，绝大多数的明刊《西厢 记》上都作“这小贱人做了��头”，并因此一句话，大多数明刊本上都为本 折(出)戏写了《总批》：“红娘是个牵头，一发是个大座主。”但是，自从屠隆 校正的《新刊合并王实甫西厢记》问世起，开始出现“这小贱人做了饶头” 的改篡。“��头”与“饶头”，虽只一字之差，而含意迥别。“饶”是另外增添， “饶头”是跟着占了好处，似乎红娘成了张生的小妾。崔母如果称红娘“饶 头”，是对红娘的诬蔑;红娘如果自己有“饶头”之想，则她为莺张的成就好 事就不怎么值得赞美，而且，这种庸俗浅薄的“饶头”之念，跟前面月窟天 仙般冰清玉洁、慷慨热忱的俏红娘绝难吻合，所以，改篡者势必受人指责。 明代名家凌濛初就曾在《西厢记·五本解证》中愤然讥讽道：“无怪越人有 饶头之癖矣!”(屠隆及徐文长、王骥德均为“越人”)看来，“牵头”与“饶头” 之争，关乎到对全剧主题的理解(参见蒋星煜《西厢记考证》第116页、118 页)。红娘对莺莺“春山低翠”(双眉低垂)、“秋水凝眸”(眼神凝滞)、“出落 得精神”(显得更有神采)、“别样的风流”(格外的风流)……等等的描叙， 既申足了上曲“使不着我巧语花言”来掩饰的原因(潜台词是：莺莺已客观 上展现了有别于深闺处女的种种形态)，又流露了红娘对莺莺在性爱和谐 后容光焕发、丰韵顿生的赞赏之情，于中透示出剧作家自己对自由爱情、 自主婚姻的热忱咏赞。短短一首含情写貌、寓峻刻于谐趣的曲词，把夫人、 张生、莺莺和红娘都各具特色地勾画到了，在催化“拷”前紧张气氛的同 时，还让人品赏到生活美与艺术美的情致和韵味。金圣叹于此批道：“妙! 妙!行文乃如洛水神妃，乘月凌波，欲行又住，欲住又行，何其出意自在!”

莺莺听到红娘描叙自己“别样的风流”，更增加了对夫人的畏惧，所 以，她特地叮嘱“红娘，你到那里小心回话者!”这就引发出红娘[金蕉叶] 曲词的演唱，维妙维肖地模仿着崔夫人指责红娘的声口。它既跟前面崔夫 人所谓“这桩事都在红娘身上”先后照应，使剧情环环相扣，气脉流贯，又 进一步深化了崔夫人的性格：威严、专横和精于世故，以及她特有的论人 哲学。她认为自己的女儿本是端庄守礼的淑女，之所以“做下来”出乖露丑 的事，责任全在红娘这“小贱人”身上。她的指责自有其“逻辑性”：一、女儿 是相府千金，“这等事不是俺相国人家的勾当”;若是有了，也是因小贱人 “迤逗的胡行乱走”才撮弄出来的;二、早已指派过红娘的职责是“但去处 行监坐守”。女儿“做下来了”，则红娘就未尽到监守的职责。所以，老夫人 要追究红娘，“拷红”就势在必行。突出夫人的精明、威严和森冷，同时也就 反衬出红娘的聪明、伶俐和机警。作品这样描写，既真实地映现了当时社 会和崔夫人心目中森严的等级观念和顽固的阶级偏见，也透露了王实甫 对这种等级观念与阶级偏见的鄙薄与挑战。

面对即将到来的苛严责罚，红娘理所当然、情之必至地要反问莺莺： “我图甚么来?”这就必然引发出〔调笑令〕的唱词。前两句“你绣帏里…… 百事有”，回顾莺、生往日私合幽欢的畅美情境，在夸张性的赞赏中伴带着 诙谐的调侃，既凸现了红娘的俏皮声口，又调节了观众的欣赏心理。中间 两句“我在窗儿外……绣鞋儿冰透”，活画出小红娘恳挚辛劳的可爱形象， 跟崔、张的性爱场景鲜明对照、冷热比衬，意境引人。末后两句“嫩皮肤”反 遭“粗棍抽”，正反映照，情理相生，既酸楚，又热忱;结以“着甚来由”的反 问，激起观众的感情波澜，让人们自然地体会：幸福爱情的代价、美好人性 之珍贵……。剧作家描写红娘如此向莺莺申述，并非表示红娘对莺莺的埋 怨或邀功，更非表示红娘对自己以往行径的后悔或委屈;目的只在于凸现 红娘热忱助人、苦己利人的高尚形象，并反衬后面崔夫人狠“拷”红娘的行 为，实在悖谬无情而令人厌恨。清代有些《西厢记》的刊本上附录了若干 《制艺醉心篇》，其中一篇题为《立苍苔只将绣鞋儿冰透》的八股文，有这样 一些评论：“窗外人意，岂不羡乎?而步未敢移也”，“想两人欲洽风生，而我 则欲归难留，而徒倚踯躅，徒任此凄凉之苦也”，流露了评论者的浮情俗 趣，斫损了红娘的侠气热肠;但也启示后人要严肃认真地评赏《西厢记》的 问题。

红娘最后一句：“我过去。说过呵，休欢喜;说不过，休烦恼。”——形象 地表现了红娘的沉着稳重和对莺莺的真诚关切，生动地透视出红娘内心 的复杂活动：对未来局势的分析估计，对应付夫人的策略举措，对娇怯莺 莺的宽慰与警省……。《董西厢》一无拷红前红娘的任何言行，不见红娘的 任何准备，因而也就不如《西厢记》这里浓于生活气息和富于戏剧情味。同 时，这番言行，充分显示了莺莺、红娘对这似“泰山压顶”般压力的不同态 度：一个想遮掩，一个要直说;一个思前想后，顾虑重重;一个态度坚定，心 直口快，进一步突现了两个人不同的性格特征。同时，又恰如其分地预示 了未来拷问中祸福难测的特殊情境，给观众留下了紧张的悬念，吸引着观 众的高度注意力。

二、“拷”中辩驳

从红娘拜见夫人起，到夫人说“这小贱人也道得是……”，是“拷红”的 主轴戏和高潮戏。由于这“拷”中辩驳的喜剧铺排，特别富于艺术魅力，所 以，诸多版本均将本折标目为“庭前巧辩”。虽然张、莺这对婚恋当事人未 出场，但夫人与红娘这场火辣辣的尖锐冲突，实际是由张、莺情事而引起 的，是两种社会势力根本矛盾所直接酿成的;冲突的发展和解决，形象地 体现着全剧的主体命意，生动地把全剧的情节浪潮推上了峰巅。

且看，夫人一见红娘，未说理由就劈头一句“小贱人，为甚么不跪下!” 其气势汹汹正显示她气愤之极，一下子就使剧场的斗争气温升高了许多。 接下来，一句没缘没故的“你知罪么”，更叫人摸不着头脑而难以回应。两 句话活脱脱呈现出相府贵妇、封建母亲的专制威风，大有凌厉一切、令人 惊惧的声势，从而，为红娘即将辩驳的场景预作了反铺垫。可喜的是，红娘 一句“红娘不知罪”，以语传情、声态毕现，显得沉着稳定、不屈不卑。这就 进一步强化了对峙局面的严峻性，从而使场面更富于戏剧性。《董西厢》于 此却写“侍妾”一旦被审就“兢兢战战”，一旦被问就忙不迭地“不敢隐匿”， 显出一副可悲的奴才相，贬损了正面力量的战斗光芒。

针对夫人“谁着你和小姐花园里去来”的审问，红娘不讲什么“忠”与 “驯”，竟首先一口否定：“不曾去!”并不甘示弱地向夫人扔过一句反问： “谁见来?”等听到“欢郎见你去来”时，知道用不着再回避，干脆直叙情由， 直摆对方所害怕的事实真象。这就是[鬼三台]这首至今仍传唱于人口的 著名曲词。金圣叹于此评道：“妙!妙!看其逐句渐渐而出，恰如春山吐云 相似。”可惜金氏所评尚欠肯切。要之，本曲词包涵三层意蕴：一是张生病 久，理当问候。(个中意味是：正如古人所云，故把张生“称哥哥，憨便憨杀 人，乖又乖杀人”。一个亲昵称谓，包蕴深长用心。)二是避开“问候”中的其 他诸多细节，直戳要害。借张生之口，捅夫人之“过”，迅速把矛盾的症结绾 系到夫人身上去。三是由“教小姐权时落后”，旋即导入新的事端，开启了 新的冲突，引逗出新的悬念。果然，夫人对“张生病久”并不焦急，最敏感、 最关切的是：莺莺“是个女孩儿家，着他落后怎么”?红娘随即以[秃厮儿] 曲词，俏皮地唱道：(大意)我只说她是去诊探疾问病，谁料到她与他欣然 成亲!既幽默谐谑地跟上曲“书房问候”紧相衔接，又热忱赞赏地解释出 莺、张的私合之事，同时还轻巧自然地推卸了自己的监守职责，令人不由 得喜从中来，笑逐颜开。金圣叹于此赞道：“如此用笔，真乃天仙化人，通身 云雾，通身冰雪。圣叹唯有倒地百拜而已!”——可见王实甫的高妙技艺。 接着，“他两个经今月余则是一处宿”的交代，比《董西厢》“来往半年过，夜 夜偷期”的叙述，显得妥贴得多、高明得多。因为后者“半年”多的“偷期”而 老夫人竟未发现，则老夫人就不是治家严谨的“老虔婆”，却是个处事昏庸 的“老糊涂”了;两种势力的矛盾冲突也就不激烈了。再看《西厢记》：红娘 接着唱道“何须你一一问缘由”——不仅不是消极被动的承颜应答，而且 在宛转恳切的反问中，已含有对老夫人的冷峻指导了。言下之意是：问出 缘由，反而使你不光彩，叫你不愉快!

果然，老练深心、反应灵敏的老夫人没有敢插问什么。于是，红娘继续 在[圣药王]曲词中，进而大胆地赞颂着张莺的私合之美：“他每(们)不识 忧，不识愁，一双心意两相投!”——这种以情投意合为基础并从而赢得欢 欣幸福的婚姻观，不仅在当时闪耀着卓异的民主光彩，而且至今仍葆有现 实的真理价值。这段卓见出自一个下层劳动者的“小贱人”之口，益发启人 深思。同时，它也透露了一个秘密：小红娘甘受皮肉之苦，不计几方面的冤 屈，一往情深地为成全莺、张好事而奔忙，其苦己助人的原动力，正在于同 情、赞助这种情投意合的自主婚姻。这正是王实甫呕心沥血编撰此剧的根 本命意。《董西厢》竟然写道：由于“莺莺色事迷心”，导致“乐极悲来”，“也 是天教败”，因此“惹场天来大祸”——既陷进了封建礼教的泥淖，又宣扬 了荒谬的因果报应。《西厢记》通过红娘对“莺生情事”的热烈赞颂，恰恰给 《董西厢》的错误评述以战斗性的反驳，从而在两种势力、两种观念的激烈 冲突中，焕发出引人警醒、发人深思的时代光辉。古人于此写有旁批：“已 上是招承，已下是排解(按：指“得好休，便好休……”)。忽然过接，疾如鹰 隼。人生有如此笔墨，真是百年快事!”虽然仅仅着眼于章法技艺，但这“百 年快事”却很令人快意。

老夫人既感到覆水难收，又觉得女儿也不便指责，却又不甘心就此败 北，于是就牵怒于红娘，愤然喝责红娘：“这端事都是你个贱人!”妄图借此 继续维护家族的尊严。不料小红娘立即伶牙俐齿地反击过去：“非是张生 小姐红娘之罪，乃夫人之过也!”——红娘答非所问，出人意外地不仅把张 生、小姐和自己一起撇了开去，而且竟把威严秉礼的“夫人”赚了进来，兼 以一“罪”一“过”，用词极为精当，在心平气和中巧蕴着尖厉和严峻，诚如 金圣叹所评：“快文!妙文!奇文!至文!”迫使老夫人不得不气焰顿减而 无可奈何地反问道：“怎么是我之过?”这段对白，使戏情产生一张一合、一 跌一扬的绝妙效果，既令人捧腹，又引人入胜。于是，观众带着新奇与猜疑 之心，聆听小红娘有情有理、有根有据的论述。明代徐士范刊本于此特加 眉批曰：“此段白以学究之谈，逞娇娃之辩，亦自快人!”若果如此，那么，剧 作家着意把“学究”与“娇娃”这对互不谐合的矛盾载体并置于一身，这本 身就激荡起满台的喜剧妙趣。所谓“学究之谈”，是指红娘故意地以其人之 道还治其人之身，用老夫人秉持的儒家之礼义，来证实并回击老夫人所犯 之“过”，绝非小红娘真的要学究式地维护封建礼义。崔家先许婚于郑恒， 而后又许婚于张生，红娘从未责备崔母失信于郑;崔母在白马解危后向张 生赖婚时，曾当红娘面要“多以金帛相酬”张生，让张“别为之求(婚)”，红 娘对张生不爱金帛而勇拒崔母的骨气，是慨然赞赏的，所以随后就对张生 热忱地宽慰道：“你休慌，妾当与君谋之。”果然撮合张、莺演出了琴韵传心 的喜剧，促进了张莺爱情的健康发展;可见此刻红娘责备夫人未“酬之以 金帛”云云，只不过是欲加其罪而故作其词罢了。明代的陈眉公于此进而 盛赞红娘是“苏张舌、孙吴筹”!陈氏把封建统治者鄙夷的“小贱人”，捧如 战国时代善游说而叱咤风云的纵横家苏秦与张仪;把横遭拷打的小丫头， 赞同战国时代多谋善断而克敌致胜的军事家孙武与吴起。这空前的高度 评赞，可谓振聋发聩而令人刮目相看;虽说夸张却亦自有道理。因为小红 娘面对“强敌”老夫人，不仅不慌张失措，而且能知己知彼、游刃有余地玩 强敌于股掌之上。她以出其不意、攻其不备的战略，对崔母首先责之以背 信弃义，贻害善良;继而谴之以处置不当，自种祸根。这就迅速有力地 “杀”去了老夫人的威风，“一下子把老夫人从主审或原告的地位上拉了下 来，让老夫人站到被告席上去了”(蒋星煜)。但红娘的目的不是教训或责 罚老夫人，更不是为了个人出气，而是要玉成张、莺的美满婚姻，所以，她 紧接着因势利导、抱弯顺转，通过有理有利有节的道白和随后的三支曲 词，向老夫人剖之以是非利害，明之以长短得失，动之以骨肉感情，并以肯 定张、莺的出色才华(张生“是文章魁首”，“通彻三教九流”;莺莺“是仕女 班头”，“晓尽描鸾刺绣”)，进而确认他们乃是天经地义的好配偶。值得注 意的是，《董西厢》借红娘之口，于此强调“(张)生本名家”、出身“好门第”， “君瑞是尚书的子”，“论才则屡被巍科”，“张君瑞异日须乘驷马车”(张生 改日定做高官);吹嘘莺莺有“好祖宗”，“是相国的女”，“有三从四德”，将 来定“得个夫人做”……。王实甫荡涤了这些庸朽之笔，着意昭示出鄙薄门 阀婚姻、厌弃封建功名的烁烁光芒，并使红娘的形象更丰满、更和谐、更流 溢出动人的光彩。李卓吾对《西厢记》中红娘跟夫人辩驳的三支曲词，曾这 样评赞：“〔麻郎儿〕至〔络丝娘〕，一折叙其能，一折叙其功，一折叙其到底 干连着自己骨肉，有范睢□秦王口吻，□□便是□□□篇谏……。”(《元刊 出相北西厢记》)虽然原书字迹漫漶，但其大意仍依稀可见，确乎道出了这 三支曲词的各自内涵和总体功能，启示后世欣赏者品味红娘的辩驳之语 有如历史上解决国际间重大纷争的卓越说辞。金圣叹也说：没想到本折内 “红娘口中则有如是之快文也!”金氏认为，红娘的巧辩之辞，跟汉代枚乘 之赋、陈琳之檄一样，都使人钦佩“文章真有移换性情之力”。

经过红娘的巧辩与开导，老夫人理屈词穷而被迫妥协了。但她那害怕 “玷辱家门”、要维护家族礼制的喟叹，不仅贴合其身份，进而凸现出其独 特秉性。

三、“拷”后余波

拷问红娘的急风暴雨虽已过去，被激起的阵阵余波若敷演不好，势成 强弩之末，则有损于人物形象和艺术情境的谐和完美。《董西厢》正有此 弊。它描写莺、张私合被夫人发现，立即惊呼为“出乖弄丑”的“天来大祸”， 气得老夫人“怒”冲冲地“高声喝”，在“堂上，高声挥喝骂无休”;可是，略听 红娘几句解说，一眨眼她就一百八十度大转变，马上说什么“贤哉，红娘之 论!虽然如此，未知莺之心下何似”，反过来柔声软语地征询女儿的心意 (肯不肯嫁给张生)——前后判若两人，显得毫无主见，对亲生女儿更无起 码的知人之明，哪象个“积世的老婆婆”?对张生，不仅一无怒色，反而谦恭 有礼地感恩“报德”，低声下气地求问张生：“今欲以莺妻君，聊以报，可 乎?”其心性的紊乱乃至人格的分裂，真叫人不可思议，难以接受。王实甫 却巧运匠心艺腕，将“拷”后余波铺排为两个各具特色的喜剧场景：

首先是老夫人在絮叨了维护“家门”声誉和“家”“法”礼制之后，令红 娘“唤那贱人(莺莺)来!”一个“贱人”的称呼，逼肖地传示了老夫人愧恨交 织的心声神态，使人一听就感触到她无可奈何中满脸余怒未息的火气。就 在这火气中，红娘一见莺莺，开口竟是“且喜姐姐!”一个“且喜”，使人顿感 凉爽欢欣;接着俏红娘“那棍子则是滴溜溜在我身上，吃我直说过了 ……”，一股活泼、诙谐、风趣喜气，扑面而来，令观众笑靥频开。莺莺心虽 喜而口难言，一句“羞人答答的”话，挑起了小红娘[小桃红]的谑浪演唱。 这段寓揶揄于生动描摹、含讥诮于欣喜回顾的曲词，满怀善意地嘲讽了相 国小姐言行不一、外庄内嬉的虚伪性——贵族教养的可笑性，令人忍俊不 禁;至今仍不难想象，当日小红娘边唱边演边指点的种种可喜情景。金圣 叹对此说道：浅薄之人读之，“谓是点染戏笔，不知正是纷披老笔也”!因为 “‘酬简’(即‘佳期’)一篇，只是写定情初夕，然则此处真不可不补写此节 也。此方是一月以来，张生、双文也”。

接着，是崔夫人派红娘“唤将(张生)那禽兽来”!一个“禽兽”的辱骂， 生动地显示了老夫人轻蔑加愤恨的声态表情;妙在张生闻听红娘召唤，却 慢条斯理、轻松优雅地问道：“小娘子唤小生做甚么?”一副儒雅之态，恰跟 “禽兽”之称形成强烈的反差对照，令人不由得哑然失笑;接着“小生惶恐” 云云，又显出一副酸呆迂腐的书生形态，招惹了小红娘“苗而不秀”、“银样 镴枪头”的调侃和讥讽，一股幽默、风趣的喜气，跟老夫人那浓浓的火药 味，两相撞击，相映成趣，生发出满台的轻松、谐谑，激荡出满场观众的鼓 掌欢笑。

由于“银样镴枪头”这一比喻独具机巧，新颖别致，还被伟大作家曹雪 芹借用在《红楼梦》第二十三回中，为宝黛那千古爱情悲剧焕发了深情的 喜剧气氲：宝玉把自己正“从头细看”的《西厢记》推荐给林黛玉时说：“真 是好文章，你要看了，连饭也不想吃呢!”黛玉“接书来瞧，从头看去，越看 越爱，不顿饭时，……俱已看完，但觉词句警人，余香满口。虽看完了，却只 管出神;心内还默默记诵。宝玉笑道：‘妹妹，你说好不好?’黛玉笑着点头 儿。宝玉笑道：‘我就是个“多愁多病的身”(借张生来比自己)，你就是那 ‘倾国倾城的貌’(将黛玉比成莺莺)。”惹恼了娇矜的林小姐，她一气之下， 要去向舅舅、舅母告发，急得宝玉连忙赌咒发誓地向她赔情道歉，却又引 逗得林黛玉笑嘻嘻地反唇相讥：“原来(你)也是个‘银样镴枪头’!”两人又 都在《西厢记》所激起的美好情致中，笑吟吟地言归于好了……。

谁知，就在红娘诙谐表演所触发的阵阵笑声中，老夫人责令张生“明 日便上朝取应去”，那“驳落呵，休来见我”的冰霜之气，压抑着舞台的欣喜 氛围;但是，紧接着，俏红娘琅琅一句“张生早则喜也”的欢呼，加以〔东原 乐〕和〔收尾〕两首曲词的演唱，又使舞台弥漫着舒眉欢心、“美爱”欢畅的 喜剧气氛，又使观赏者会心微笑，频频解颐。明清之际的戏评家于此赞道： “妙绝!妙绝!弄笔至此，真是龙跳天门，虎卧凤阙，岂复寻常手腕之所得 学哉!”特别是好红娘热忱预祝张生得胜归来时，将于温馨柔美的明媚春 光中，在装饰华丽的喜庆厅堂上，吹箫鸣鼓，乐声阵阵地为张、莺举办隆重 高雅的婚礼盛典，到那时，红娘和全家亲人都分享张、莺燕尔新婚的幸福， ……。如此演唱，不仅有力地反剔了崔母拷红时的悲郁气氛，而且，把莺、 张反叛传统礼教与门阀观念、争取自由爱情和自主婚姻的斗争，升华到最 美的境界，给人以乐观奋进的强烈感染。

这折脍炙人口的“拷红”戏，是《西厢记》在“赖婚”折后，又一次出现的 高潮。是整部戏的“戏眼”之一。这段本来“冷澹清虚”的戏情故事，经王实 甫这位大手笔的描绘，便写得变换掩映、峰回岭转，屡现奇观，“令人观其 奇情，不可捉摹”(槃��硕人语)，使《西厢记》整部剧情在两个方面有着决 定性的发展。一是《西厢记》作为喜剧的完成。正如王季思先生所说：“喜 剧以卑贱者的胜利，赢得观众的喜爱;同时以高贵者的失败，博得观众的 笑声。“拷红”正是这样的喜剧典型。”(《元曲鉴赏辞典》1080页)二是对红 娘形象在特定环境中的进一步绘塑。汤显祖评得对：“红娘真有二十分才， 二十分识，二十分胆;有此军师，何攻不破，何战不克!宜乎，莺莺城下乞盟 也哉!”作者通过描写充分显示了红娘的无私性格与胆识，以及她远远高 于莺莺的对事情的看法和应对自如的能力。

十八世纪意大利优秀喜剧作家哥尔多尼写的名剧《一仆二主》，至今 仍蜚声剧坛，就因为男主角特鲁法尔金鲁这个赤贫者，为多挣点钱而屈事 二主，从而显示了高度智慧，赢得了世人的喝采。相比之下，比哥尔多尼早 四百多年的王实甫，其独创的女仆红娘形象，可谓一仆事三主。她聪慧、灵 活、机警而又风趣地周旋于威严老练的崔夫人、撒娇装赖的崔小姐和既迂 又酸的傻角张生之间，并以她的高尚心灵和人格力量，导演出一幕幕亦庄 亦谐的多色喜剧，应该说，更为难能可贵。