〔旦上，云〕红娘伏侍老夫人不得空便，偌早晚敢待来也。起得早了些儿，困思上来，我再睡些儿咱。〔睡科〕〔红上，云〕奉小姐言语去看张生，因伏侍老夫人，未曾回小姐话去。不听得声音，敢又睡哩，我入去看一遭。

【中吕·粉蝶儿】风静帘闲，透纱窗麝兰香散，启朱扉摇响双环。绛台高，金荷小，银釭犹灿。比及将暖帐轻弹，先揭起这梅 红罗软帘偷看。

【醉春风】则见他钗軃玉斜横，髻偏云乱挽。 日高犹自不明 眸，畅好是懒、懒。〔旦做起身长叹科〕〔红唱〕半晌抬身，几回搔耳，一 声长叹。

我待便将简帖儿与他，恐俺小姐有许多假处哩。我则将这简帖儿放在妆盒儿 上，看他见了说甚么。〔旦做照镜科，见帖看科〕〔红唱〕

【普天乐】晚妆残，乌云軃，轻匀了粉脸，乱挽起云鬟。将简帖 儿拈，把妆盒儿按，开拆封皮孜孜看，颠来倒去不害心烦。[旦怒 叫]红娘![红做意云]呀，决撒了也!厌的早扢皱了黛眉。[旦云]小贱人，不 来怎么![红唱]忽的波低垂了粉颈，氲的呵改变了朱颜。

[旦云]小贱人，这东西那里将来的?我是相国的小姐，谁敢将这简帖来戏弄 我，我几曾惯看这等东西?告过夫人，打下你个小贱人下截来。[红云]小姐使 将我去，他着我将来。我不识字，知他写着甚么?

【快活三】分明是你过犯，没来由把我摧残;使别人颠倒恶心 烦，你不惯，谁曾惯?

姐姐休闹，比及你对夫人说呵，我将这简帖儿去夫人行出首去来。[旦做揪住 科]我逗你耍来。[红云]放手，看打下下截来。[旦云]张生两日如何?[红云] 我则不说。[旦云]好姐姐，你说与我听咱! [红唱]

[朝天子]张生近间、面颜，瘦得来实难看。不思量茶饭，怕待动 惮;晓夜将佳期盼，废寝忘餐。黄昏清旦，望东墙淹泪眼。[旦云] 请个好太医看他证候咱。[红云]他证候吃药不济。病患、要安，则除是出几 点风流汗。

[旦云]红娘，不看你面时，我将与老夫人看，看他有何面目见夫人?虽然我家 亏他，只是兄妹之情，焉有外事。红娘，早是你口稳哩;若别人知呵，甚么模样。

[红云]你哄着谁哩，你把这个饿鬼弄得他七死八活，却要怎么?

【四边静】怕人家调犯，“早共晚夫人见些破绽，你我何安。” 问甚么他遭危难?撺断得上竿，掇了梯儿看。

[旦云]将描笔儿过来，我写将去回他，着他下次休是这般。[旦做写科][起身 科，云]红娘，你将去说：“小姐看望先生，相待兄妹之礼如此，非有他意。再一 遭儿是这般呵，必告夫人知道。”和你个小贱人都有说话。[旦掷书下][红唱]

【脱布衫】小孩儿家口没遮拦，一迷的将言语摧残。把似你使 性子，休思量秀才，做多少好人家风范。[红做拾书科]

【小梁州】他为你梦里成双觉后单，废寝忘餐。罗衣不奈五更 寒，愁无限，寂寞泪阑干。

【幺篇】似这等辰勾空把佳期盼，我将这角门儿世不曾牢拴， 则愿你做夫妻无危难。我向这筵席头上整扮，做一个缝了口的 撮合山。

[红云]我若不去来，道我违拗他，那生又等我回报，我须索走一遭。[下][末 上，云]那书倩红娘将去，未见回话。我这封书去，必定成事，这早晚敢待来也。 [红上]须索回张生话去。小姐，你性儿忒惯得娇了;有前日的心，那得今日的 心来?

【石榴花】当日个晚妆楼上杏花残，犹自怯衣单，那一片听琴 心清露月明间。昨日个向晚，不怕春寒，几乎险被先生馔，那其 间岂不胡颜。为一个不酸不醋风魔汉，隔墙儿险化做了望夫山。

【斗鹌鹑】你用心儿拨雨撩云，我好意儿传书寄简。不肯搜自 己狂为，则待要觅别人破绽。受艾焙权时忍这番，畅好是奸。“张 生是兄妹之礼，焉敢如此!”对人前巧语花言;——没人处便想张生，——背地里愁眉泪眼。

〔红见末科〕〔末云〕小娘子来了。擎天柱，大事如何了也?〔红云〕不济事了，先 生休傻。〔末云〕小生简帖儿是一道会亲的符篆，则是小娘子不用心，故意如 此。〔红云〕我不用心?有天理，你那简帖儿好听!

【上小楼】这的是先生命悭，须不是红娘违慢。那简帖儿到做 了你的招状，他的勾头，我的公案。若不是觑面颜，厮顾盼，担 饶轻慢，先生受罪，礼之当然，贱妾何辜?争些儿把你娘拖犯。

【幺篇】从今后相会少，见面难。月暗西厢，凤去秦楼，云敛巫 山。你也赸，我也赸;请先生休讪，早寻个酒阑人散。

〔红云〕只此再不必申诉足下肺腑，怕夫人寻，我回去也。〔末云〕小娘子此一遭 去，再着谁与小生分剖;必索做一个道理，方可救得小生一命。〔末跪下揪住红 科〕〔红云〕张先生是读书人，岂不知此意，其事可知矣。

【满庭芳】你休要呆里撒奸;你待要恩情美满，却教我骨肉摧 残。老夫人手执着棍儿摩娑看，粗麻线怎透得针关。直待我拄 着拐帮闲钻懒，缝合唇送暖偷寒。待去呵，小姐性儿撮盐入火，消息儿 踏着泛;待不去呵，〔末跪哭云〕小生这一个性命，都在小娘子身上。〔红唱〕禁不 得你甜话儿热趱：好着我两下里做人难。

我没来由分说;小姐回与你的书，你自看者。〔末接科，开读科〕呀，有这场喜 事，撮土焚香，三拜礼毕。早知小姐简至，理合远接，接待不及，勿令见罪!小娘 子，和你也欢喜。〔红云〕怎么?〔末云〕小姐骂我都是假，书中之意，着我今夜花 园里来，和他“哩也波哩也罗”哩。〔红云〕你读书我听。〔末云〕“待月西厢下，迎 风户半开。隔墙花影动，疑是玉人来。”〔红云〕怎见得他着你来?你解与我听 咱。〔末云〕“待月西厢下”，着我月上来;“迎风户半开”，他开门待我;“隔墙花 影动，疑是玉人来”，着我跳过墙来。〔红笑云〕他着你跳过墙来，你做下来，端 的有此说么?〔末云〕俺是个猜诗谜的社家，风流隋何，浪子陆贾，我那里有差 的勾当。〔红云〕你看我姐姐，在我行也使这般道儿。

【耍孩儿】几曾见寄书的颠倒瞒着鱼雁，小则小心肠儿转关。 写着道西厢待月等得更阑，着你跳东墙“女”字边“干”。原来那 诗句儿里包笼着三更枣，简帖儿里埋伏着九里山。他着紧处将 人慢，恁会云雨闹中取静，我寄音书忙里偷闲。

【四煞】纸光明玉板，字香喷麝兰，行儿边湮透非春汗?一缄 情泪红犹湿，满纸春愁墨未干。从今后休疑难，放心波玉堂学 士，稳情取金雀鸦鬟。

【三煞】他人行别样的亲，俺根前取次看，更做道孟光接了梁 鸿案。别人行甜言美语三冬暖，我根前恶语伤人六月寒。我为 头儿看：看你个离魂倩女，怎发付掷果潘安。

[末云]小生读书人，怎跳得那花园过也? [红唱]

【二煞】隔墙花又低，迎风户半拴，偷香手段今番按。怕墙高 怎把龙门跳，嫌花密难将仙桂攀。放心去，休辞惮;你若不去呵，望 穿他盈盈秋水，蹙损他淡淡春山。

[末云]小生曾到那花园里，已经两遭，不见那好处，这一遭知他又怎么?[红 云]如今不比往常。

【煞尾】你虽是去了两遭，我敢道不如这番。你那隔墙酬和都 胡侃，证果的是今番这一简。[红下]

[末云]万事自有分定，谁想小姐有此一场好处。小生是猜诗谜的社家，风流隋 何，浪子陆贾，到那里扢扎帮便倒地。今日颓天百般的难得晚。天，你有万物于 人，何故争此一日。疾下去波!“读书继晷怕黄昏，不觉西沉强掩门，欲赴海棠 花下约，太阳何苦又生根?”[看天云]呀，才晌午也，再等一等。[又看科]今日 万般的难得下去也呵。“碧天万里无云。空劳倦客身心，恨杀鲁阳贪战，不教红 日西沉!”呀，却早倒西也，再等一等咱。“无端三足乌，团团光烁烁，安得后羿 弓，射此一轮落?”谢天地!却早日下去也!呀，却早发擂也!呀，却早撞钟也!拽上书房门，到得那里，手挽着垂杨滴流扑跳过墙去。[下]

这折“闹简”戏历来脍炙人口。不仅曲论家们对它多所赞美，而且伟大 作家曹雪芹对它也格外垂青。曹雪芹特地在《红楼梦》第四十九回中，欣然 借用这折戏的警语妙言，来进而刻画他最心爱的一对主角的可喜的爱情 场景——

宝玉笑道：“那‘闹简’上有一句说的最好：是几时孟光接了 梁鸿案?这几个字不过是现成的典，难为他是几时三个虚字问的 有趣。是几时接了?你说我听听!”黛玉听了因笑道：“这原问的 好! 他也问的好，你也问的好!”

这折“闹简”戏之所以十分令人赞佩，主要由于剧作家在深入开掘人 物性格的基础上，精于提炼形神兼备的戏剧语言，巧于借用爱情书简这一 特殊引线，善于在“闹”字上铺排曲折起伏的剧情，从而产生富于谐谑美的 戏剧效果。

上一场是莺莺主动派红娘去看望张生的，这一场正是红娘看望归来 而生发的新戏。所以，王实甫本乎生活逻辑和戏剧机理的自然衍化，让莺 莺首先登场，并一出场就说道“红娘……敢待来也”，表明她正殷切期盼着 红娘的回音。但是，紧接着她却出人意外地“困思上来”，而要“再睡些儿 咱”。这一现象看似矛盾，实则合理而必然。它是莺莺情思缠绵、忧劳困顿 的自然外化和生动映现，透视出莺莺因自由爱情与封建礼制的冲突，而导 致一时心理失衡的个中隐秘。这就为未来的戏情发展预伏了底线;也正由 于莺莺处于特殊心境，所以剧作家着意安排第三者红娘来演唱，由红娘的 精美曲词，辐射出莺莺、张生和红娘的各自风貌、性情和心态。

[粉蝶儿]开头两句，从室外写到室内，正如古人所赞：“只十一字，写 女儿深闺，便如图画。”剧作家借助这优雅而静谧的氛围，恰好衬托了千金 小姐孤寂中的哀愁心境;接着，一个“偷看”的特写镜头，以小红娘活泼、滑 稽的精彩表演，打破了舞台的岑寂，在小小冲突的气氛中，逗引出喜剧的 谐趣。

[醉春风]引领人们先观看莺莺的静态形状：首饰不整，头发散乱;太 阳都升高了，她还迷朦着眼睛懒懒地睡。接着又导引观众目视莺莺的动态 姿容：半天才慢慢地抬起身子坐起来，却又几次抓耳、深深叹气……。活现 出一个耽于相思而苦闷凄惶的少女形象。红娘一句“畅好是懒、懒”的插 诨，于揶揄中包含着爱怜和关切，活现出小丫环辣利而诙谐的可喜天性。 金圣叹于此赞道：“看他纯是雕空镂尘之文，而又全不露一点斧凿痕，真是 奇绝一世!”“真是写得妙绝”的“化工之笔”!

接下来，红娘表述将简帖儿欲与而不敢与的矛盾心情，只得将其放置 妆盒上静以旁观。这短短四句道白，既写出了红娘的机敏、精灵，又透示了 莺莺的微妙心理;且因人物生动鲜明的动作和细腻丰富的表情，使舞台呈 现出引人入胜的造型美。

[普天乐]曲白交错地描摹人物，达到精妍极态、声情并肖的妙境：莺 莺照镜时看到了张生的情书，憋不住自己的满腔幽情;却又一反常态，掀 起了跟红娘的对面冲突，从而将本折的戏剧矛盾推向了高潮，形成本折的 一大喜剧关窍。“晚妆残，乌云軃”，承接上阕，写莺莺虽已起床，但那经夜 的妆束已零乱、乌云般的发髻尚低垂，正要好好地梳理一番;然而，就在这 时，恰好窥见了张生之简，于是，她只草草地涂抹了一点儿脂粉，忙忙地挽 起了乱发，就急匆匆拿起书简，顺手把妆盒儿盖住，赶快拆开了封皮聚精 会神地把情书细看。“轻匀”“乱挽”两句，极其传神地描摹出莺莺忽见张生 情书时又惊又喜、急于一睹的慌乱心理。当发现简帖儿后，先是“拈”起，感 到事出意外，却又正中下怀，不由得又将妆盒儿“按”……，这种带动作性 的描写，使人物形象跃然纸上。难怪清初名家毛奇龄对此十分激赏：“此言 ‘乌云軃’则髻解将理矣;又曰‘乱挽起云鬟’，则因见简帖而又仓卒绾结 也。此正模画入阿堵处。”其后的“颠来倒去不害(即“不怕”)心烦”一句尤 妙，既活现出莺莺被张生情书深深吸引而反复细读的欣喜情状，又暗示出 她此刻心潮起伏、神志不安的复杂心理，这其中就隐含着她要对红娘有所 表示的潜在意绪……。果然，经过一阵子微妙的心理活动之后，她发作了。 她那“怒叫红娘”的震耳一声，驱散了方才的宁静气氛，激起了舞台的新波 澜。红娘呢，一直在密切地注视着她，这时，戏剧中一个“做意”(做出警觉、 惊异的样子)的生动表演，一个“决撒”(坏了事)的精确刻画，也使红娘机 敏、灵慧的形象更为鲜活，并与莺莺的反常容态形成强烈的比照，使戏剧 矛盾趋向紧张、尖锐。接着，有的版本是“只见他厌的早扢皱了黛眉”，随 即气骂红娘为“小贱人”，怒责红娘“不来怎么”!……莺莺为什么突然间翻 了面皮呢?——这是矜贵地娇养于相府的千金小姐，伴随着深情敏慧而 又持重腼腆的心性，在细读情书的惊喜兴奋中，一种潜意识必然升华、显 现的结果：她意识到违礼越规地跟异性青年私通情愫的危险性，她自以为 当着婢仆之面公然欣赏“淫词儿”则大大地有失体面，她害怕被派来“行监 坐守”的小红娘把真情泄漏给威严的老夫人……。于是，便使着“假意儿”， 发着“乖性儿”，以攻为守、先发制人地向红娘施展起威风来。她这微妙的 心理奥秘和乖讹的行为表演，是通过人物形神兼备的生动语言来依次展 现的。明代大戏曲家汤显祖凭自己深厚的艺术素养对此作了精湛的剖析： “‘只见’三句递伺其发怒次第也。皱眉，将欲决撒也;垂颈，又踌躇也;变朱 颜，则决撒矣。”——这一瞬间的连续三个表情动作，不但精确地呈现出莺 莺作态过程的逻辑层次，而且深刻地传示出她情绪变化的心理轨迹，把一 个大家闺秀在情恋矛盾中的特有形态，栩栩然印入了观众的脑际，不愧为 戏剧艺术的神骏之笔。

《董西厢》在此写莺莺不仅粗俗地诟骂红娘是“虔妮子(贼丫头)”!而 且随即粗暴地对着红娘“脸儿上与一照台(镜台)儿”，——“照台举，绶带 飞空，宝鉴(镜)响，花粉碎”——摔打得香闺内一片乱糟糟。她那种小市 民式的泼妇之举，根本不符合相府千金很有涵养的闺秀风度，而且跟她后 来反请红娘帮忙的若干情节，难以合乎情理地谐调吻合。

紧接着，莺莺跟红娘的两段对白，以及交织于其间的红娘模拟莺莺心 声的[快活三]曲词，把两人间刚刚的一场冲突推向了高潮。

莺莺的台词，首先摆出“相国小姐”的款式和风范，以此向红娘显示自 己并未忘记相府千金秉礼持重的身份和教养，接着表白自己“几曾惯看这 等”(“淫邪”情书的)“东西”?煞有介事地装扮自己正在恪遵着封建礼教的 规范。其实，欲盖弥彰，她的内心正为热恋张生而厌恨礼制与家规对自己 的束缚，这心里所思与外表所演，就形成了尖锐矛盾。小红娘亦不孱弱，不 象《董西厢》所写的那样——“红娘精神失措，手足战栗”;而是针锋相对地 以子之矛攻子之盾：“小姐使将我去，他着我将来”，颇有些理直气壮、义正 辞严的气概;随即沉着机灵地为自己开脱责任，洗去嫌疑——虽已明知张 生书简中所写的具体言词，却故意说“知他写着甚么”，也用“假意儿”的小 巧手段，回敬小姐善于“转关”的“小心肠儿”，目的是为了解除对方的疑 虑。继而借用莺莺的口吻，演唱[快活三]曲词，指桑骂槐地嘲谑莺莺内心 的自相矛盾：刚才读情书时还“颠来倒去不害心烦”，一眨眼竟“厌的早扢 皱了黛眉”?并模拟小姐方才“几曾惯看”的“惯”字口声，连珠炮似的顶上 两句“你不惯，谁曾惯?”——古人于此赞道：“写红娘妙口，真是妙绝。轻轻 只将其一个‘惯’字劈面翻来，便成异样扑跌。”接着，红娘乘势反击：小姐 呵，与其你去对夫人说破，不如我拿着张生的情书到夫人那里去自首。这 就一下子弄得莺莺词穷气短，被置于进退维谷的窘境，引逗得观众欢笑拍 手;这就迫使端庄其表而灵慧其里的莺莺小姐连忙来个大转弯，由前此要 打红娘的愠怒之态，一下子变成向红娘软语温存的亲昵之情;小红娘亦不 简单，立即反唇相讥地回敬一句：“放手，看打下下截来!”更使莺莺尴尬难 堪，却不见任何卑琐俗气。这唇枪舌剑、旗鼓相当的小小的一场鏖战，极有 意趣，又一次激起观众的哄堂大笑。明代陆采《南西厢记》改写成红娘稍受 指责立即就俯首贴耳地哀求：“姐姐，可怜见!我的不是了。”“(下次)不敢 了。”——则就不是神采飞扬的红娘，而是别的什么奴性十足的小丫头了。不仅篡改了角色面貌，而且败坏了喜剧韵致。

莺莺不需要、也不可能再在红娘面前装假撒娇了，于是，她又憋不住 向红娘求问：“张生两日如何?”这时王实甫着意安排红娘的对应是：“我则 不说。”——短短四字，神情逼肖，既渲染了红娘的刚辣之气，又透露了红 娘的温善之声，为二人冲突的缓解作了有机的过渡。另外有的版本把红娘 这独显性情、独具机理的四字台词删掉了，大为可惜。红娘虽然“我则不 说”，口气却转趋平和，这就再次不露痕迹地昭示出红娘上面的若干表演， 也是表里不一的矛盾体：表面上她似乎毫不相让地在批驳莺莺的训斥，甚 至还几乎要去向夫人出首而显得泼辣尖利;实际上她在撕破小姐假面具 的同时，更潜含着真诚帮助崔张玉成好事的热忱。所以，红娘的心口不一， 也使人感到她尖酸中的敦厚和热辣中的深情。在这场小小舌战的戏剧冲 突中，莺莺对红娘的称呼以“小贱人”起，以“好姐姐”结，自相抵牾而又转 换自然，令人忍俊不禁。这主仆二人各自独具特色的矛盾表演，两相撞击， 各自闪射出性格的火花，共同激荡出满台生辉的喜剧效果，让人陶醉于戏 剧美的享受中，堪称戏剧艺术的上乘之作。

在莺莺诚挚恳切的请求下，红娘通过〔朝天子〕曲词，生动地描述了张 生沉溺于相思之苦的可怜情境，也寓含着红娘对张生的同情。所以，当莺 莺明知无用却还故作其词地说什么“请个好太医看他证候咱”，红娘随即 单刀直入地揭穿隐秘：“吃药不济”，“则除是出几点风流汗”。——用这句 亦明亦暗的潜台词，对付这位亦真亦假的“乖”小姐，再好不过了。两人各 存心机又都心照不宣，真是妙语如珠，让人倍感审美的愉悦。莺莺明知“风 流汗”的含意是什么，却故意避开话题、暗有打算而自找退路，于是，“红 娘，不看你面时”就将怎么怎么;“红娘，早是你口稳哩”，否则又怎么怎么 ……。不失风度地抚慰着、笼络着红娘。既隐藏了前此因畏惧泄漏、故作 端严而怒责红娘的内心秘密，又把自己再一次装扮得煞有介事、一本正 经。这就在刚刚退落的戏情波澜之后，又搅发了新的戏剧冲突：红娘不好 欺负，随即伶牙俐齿地戳穿了她的谜底——“你哄着谁哩，你把这个饿鬼 弄得他七死八活，却要怎么?!”——真是快人快语，痛快淋漓，不愧为市俗 口语艺术化的典范，使舞台上又一次生发出绝妙的喜剧谐趣。

但是，不识字的小红娘跟有高度文化修养的莺莺小姐较量时，难免会 稍逊一筹。果然，“心肠儿转关”的小姐，又耍出了高妙的一招：写了信竟板 起面孔告诫红娘，拿去转告张生，下次再不可无礼，否则连你这丫头都要 追究!一下子把红娘和观众又都朦在了鼓里，使人们信以为真。于是立即 激起了红娘的满腔义愤，从〔脱布衫〕到〔斗鹌鹑〕，连续用五支曲子，气势 激越地抒发了红娘对莺莺作假、忘情、前后不一、表里不符等一连串言行 的严正谴责和风趣嘲讽，从而使莺莺和红娘的矛盾冲突又泛起了新的戏 剧波澜。因研究古词曲而饮誉文坛的著名学者任中敏先生对此有过一番 精确的评赞：“读者但看其写一局外人(红娘)之谈吐，而兼顾生旦(指张 生、莺莺)两面。孰诈孰真，孰喜孰惧;冷嘲热讽，杂遝而来;抉破人情，委曲 如画。益以新辞诡喻，络绎不绝;机趣翻澜，韵致浓郁，非散词散曲所能办 矣。”(《诃曲通义》)观众不难理解：红娘的这些唱词不免辜负了莺莺的一 片真情;莺莺自有其难言的苦衷。但是，剧作家这样铺排仍是有意义的：透 过这声情并茂的描叙，在红娘的一片牢骚声中，正显现了她的火热心肠; 在张生瘦损的形体内，正饱含着对爱情热切执着的追求。而这一切又都形 象地突出了崔、张婚恋的值得同情和理应成全;这一切都生动地反衬着封 建礼制和封建教养的荒谬性和可笑性。在莺莺于爱情道路上左顾右盼、迟 疑反复的背后，正隐现着崔夫人那卫道者威严、冷峻的身影。

张生盼来了红娘，真是喜从天降。见面时“擎天柱”的一声称呼，维妙 维肖地表现了这个迂阔书生热切期待的喜悦之情，一下子把舞台气氛升 高了许多;却不料心直口快的小红娘兜头一盆冷水——“不济事了，先生 休傻!”从而掀起了新的戏剧矛盾;更不料傻角张生天真自信而又冤屈好 人，竟然埋怨红娘“不用心”，跟红娘前此的深情表演形成强烈的反照，自 然地引起红娘的反唇相讥，于是舞台上又生发出新的戏剧冲突。

法国十七世纪的卓越评论家布瓦洛曾提出这样的要求：“剧情的纠结 必须逐场继续增高，发展到最高度时轻巧地一下解掉。”(伍蠡甫等编《西 方文论选》上册298页)西班牙十七世纪优秀作家维加在论述“喜剧”怎样 “才能够使人们的审美爱好得到满足”时，特别强调要“严肃的态度随伴着 戏谑无穷”(同上书224页)。《西厢记》真可谓是这种喜剧艺术的极致。请 看，正当红娘跟张生的矛盾尖锐化的时候，舞台上旋即展现出张生跪求红 娘的表演。张生之态酸溜溜、傻乎乎却又情切切、意绵绵，令人可笑可怜亦 觉可爱;红娘两头为难却又勇于担事、果敢热忱，令人衷心感佩。他俩这一 热一冷、一酸一甜的对称表演，使舞台上泛溢出令人捧腹的审美喜趣。

就在好心的红娘因失望而拿出莺莺书简让张生“自看”时，张生一声 “呀——”的惊讶语气，立即出人意外地激荡出新的局面。王实甫不前不 后、唯在此时方让剧情逗出新机，个中情趣是耐人品味的。金圣叹说：“若 出他人庸笔”，(在唱[上小楼]时)“红娘安有不便出莺莺回简者?今看其默 然袖起，恰似忘之者然，妙绝!”而唱罢[幺篇]，“至此犹不便出也。岂真忘 之哉?正是尽情尽意，作此大决撒之笔，至于险绝斗绝矣!然后趁势一落， 别开奇境。”直到张生再度跪着哭求而红娘实感无可奈何时，“始出其袖中 书，使自绝之。而不意峰回岭变，又起奇观。”从一个侧面揭示了《西厢记》 构思与行文的深隽和精巧。金圣叹于此又说：“行文如张劲弩，务尽其势， 至于几几欲绝，然后方肯纵而舍之。真乃恣心恣意之笔也!”评论家说得痛 快，剧作家正不知耗费多少心血方能如此。

张生开读情书后，只见他于文诌诌的书生语言中，顺带着一两句俗谚 土语;几句生动传神的道白，栩栩然展示出他特有的惊喜情状。这种个性 化的人物语言，既本乎人物的身份心态，又适应并浓化了特定戏情的氛 围。“哩也波哩也罗，既显豁又含蓄，既让红娘和观众理会到他们那男女私 情的做爱细节，又不至粗鄙轻狂而有失舞台的风范美，避免了古人所谓 “浓盐赤酱”(淫邪污秽)的恶趣。

“傻角”张生过于自喜自夸，竟至形狂而神迷，于情不自禁中向红娘读 出了莺莺写给他情诗：

待月西厢下，迎风户半开。

隔墙花影动，疑是玉人来。

在〔耍孩儿〕及其后的四支曲词中，抒发了红娘由莺莺之简而激发出 来的复杂情怀：既疑忌莺莺“颠倒瞒着”传信人，又嘲讽莺莺“小心肠儿转 关”;既埋怨莺莺不信任自己、辜负了自己“忙里偷闲”的热忱，又为莺莺在 爱情上的积极主动而由衷欢欣;既对张生的畏难情绪有所调侃，又对张生 的“辞惮”给予诚挚鼓励……。字里行间流溢出对莺莺同情爱护、对崔张爱 情关怀与支持的美好情致，是红娘性格多棱化、立体化的生动展现。

书生气十足的张生，本就以“猜诗谜的社家(行家)”、“风流隋何(汉初 长于说辞的智士)”、“浪子陆贾(汉初长于说辞的能人)”自居而沾沾自喜; 在红娘“证果的是今番这一简”(能成全你好事的就在今天这一封情书上) 的激励下，又徜徉在欢欣鼓舞的喜气中。于是剧作以他的大段独白，表现 他欣欣然盼日落、迎夜晚、等幽会的热切心情。这段独白既重新显现了他 自以为聪明能干的自信心，又显示了他责怪“颓天”运行太慢的急躁性;并 分几个层次，在抬头望天的急切神态中，交织着几首关联书生与时光的诗 词吟诵，不仅人物形象声态活现，而且舞台节奏亦有疾徐轻重的搭配，从 而，克服了长篇独白易于单调冷场的毛病。在时间流逝和舞台气氲的层层 递进中，机巧地铺排着：“却早日下去也!”——“却早发擂也!”——“却早 撞钟也!”既将客观事物的自然之声与人物焦急时的怦然心动之声有机组 合，而且呈现出双重音响和立体形状，又能以虚代实，巧妙而生动地显示 了时间的飞逝、人物的神态，迅速推进了剧情的发展，并浓烈了舞台的活 跃气氛。

在《容与堂刊李卓吾评本西厢记》上有这样一段评语：“尝言吴道子顾 虎头，只画得有形象的;至如相思情状，无形无象，《西厢记》画来的的逼 真，跃跃欲有，吴道子顾虎头又退数十舍矣!千古来第一神物!千古来第 一神物!”又说：“写画两人光景，莺之娇态，张之怯状，千古如见。”的确，将无形无象的相思情状写得形神毕现，而且富有审美情趣，正是《西厢记》的 这种描形写神的语言艺术，奠定了这部千古爱情喜剧的美学价值。