[夫人上，云]早间长老使人来，说张生病重。我着长老使人请个太医去看了。 一壁道与红娘，看哥哥行问汤药去者，问太医下甚么药?证候如何?便来回话。 [下][红上，云]老夫人才说张生病沉重，昨夜吃我那一场气，越重了。莺莺呵， 你送了他人。[下][旦上，云]我写一简，则说道药方，着红娘将去与他，证候便 可。[旦唤红科][红云]姐姐唤红娘怎么? [旦云]张生病重，我有一个好药方 儿，与我将去咱![红云]又来也!娘呵，休送了他人![旦云]好姐姐，救人一命， 将去咱! [红云]不是你，一世也救他不得。如今老夫人使我去哩，我就与你将 去走一遭。[下][旦云]红娘去了，我绣房里等他回话。[下][末上，云]自从昨 夜花园中吃了这一场气，投着旧证候，眼见得休了也。老夫人说着长老唤太医 来看我;我这颓证候，非是太医所治的;则除是那小姐美甘甘、香喷喷、凉渗 渗、娇滴滴一点唾津儿咽下去，这��病便可。[洁引太医上，《双斗医》科范了] [下][洁云]下了药了，我回夫人话去，少刻再来相望。[下][红上，云]俺小姐 送得人如此，又着我去动问，送药方儿去，越着他病沉了也。我索走一遭。异乡 易得离愁病，妙药难医肠断人。

【越调·斗鹌鹑】则为你彩笔题诗，回文织锦，送得人卧枕着 床，忘餐废寝，折倒得鬓似愁潘，腰如病沈。恨已深，病已沉，昨 夜个热脸儿对面抢白，今日个冷句儿将人厮侵。

昨夜这般抢白他呵!

【紫花儿序】把似你休倚着栊门儿待月，依着韵脚儿联诗，侧 着耳朵儿听琴。见了他撇假偌多话：“张生，我与你兄妹之礼，甚么勾当!”怒时节把一个书生来跌窨，欢时节——“红娘，好姐姐，去望他一 遭!”——将一个侍妾来逼临。难禁，好着我似线脚儿般殷勤不离 了针。从今后教他一任，这的是俺老夫人的不是：将人的义海恩山， 都做了远水遥岑。

[红见末问云]哥哥病体若何?[末云]害杀小生也!我若是死呵，小娘子，阎王 殿前，少不得你做个干连人。[红叹云]普天下害相思的不似你这个傻角。

【天净沙】心不存学海文林，梦不离柳影花阴，则去那窃玉偷 香上用心。又不曾得甚，自从海棠开想到如今。

因甚的便病得这般了?〔末云〕都因你行——怕说的谎——因小侍长上来!当 夜书房一气一个死。小生救了人，反被害了。自古人云：“痴心女子负心汉。”今 日反其事了。〔红唱〕

【调笑令】我这里自审，这病为邪淫;尸骨岩岩鬼病侵。更做 道秀才每从来恁。似这般干相思的好撒吞!功名上早则不遂 心，婚姻上更返吟复吟。

〔红云〕老夫人着我来看哥哥，要甚么汤药。小姐再三伸敬，有一药方送来与先生。〔末做慌科〕在那里?〔红云〕用着几般儿生药，各有制度，我说与你：

【小桃红】“桂花”摇影夜深沉，酸醋“当归”浸。〔末云〕桂花性温， 当归活血，怎生制度?〔红唱〕面靠着湖山背阴里窨，这方儿最难寻。一 服两服令人恁。〔末云〕忌甚么物?〔红唱〕忌的是“知母”未寝，怕的是 “红娘”撒沁。吃了呵，稳情取“使君子”一星儿“参”。

这药方儿小姐亲笔写的。〔末看药方大笑科〕〔末云〕早知姐姐书来，只合远接。 小娘子——〔红云〕又怎么?却早两遭儿也。〔末云〕——不知这首诗意，小姐待 和小生“里也波”哩。〔红云〕不少了一些儿?

【鬼三台】足下其实啉，休妆吞。笑你个风魔的翰林，无处问 佳音，向简帖儿上计禀。得了个纸条儿恁般绵里针，若见玉天 仙怎生软厮禁?俺那小姐忘恩，赤紧的偻人负心。

书上如何说?你读与我听咱。〔末念云〕“休将闲事苦萦怀，取次摧残天赋才。不 意当时完妾命，岂防今日作君灾?仰图厚德难从礼，谨奉新诗可当媒。寄语高 唐休咏赋，今宵端的雨云来。”此韵非前日之比，小姐必来。〔红云〕他来呵怎 生?

【秃厮儿】身卧着一条布衾，头枕着三尺瑶琴;他来时怎生和 你一处寝?冻得来战兢兢，说甚知音?

【圣药王】果若你有心，他有心，昨日秋千院宇夜深沉;花有 阴，月有阴，“春宵一刻抵千金”，何须“诗对会家吟”?

〔末云〕小生有花银十两，有铺盖赁与小生一付。〔红唱〕

【东原乐】俺那鸳鸯枕，翡翠衾，便遂杀了人心，如何肯赁?至 如你不脱解和衣儿更怕甚?不强如手执定指尖儿恁。倘或成 亲，到大来福荫。

〔末云〕小生为小姐如此容色，莫不小姐为小生也减动丰韵么? 〔红唱〕

【绵搭絮】他眉弯远山不翠，眼横秋水无光，体若凝酥，腰如 嫩柳，俊的是庞儿俏的是心，体态温柔性格儿沉。虽不会法灸 神针，更胜似救苦难观世音。

[末云]今夜成了事，小生不敢有忘。[红唱]

【幺篇】你口儿里漫沉吟，梦儿里苦追寻。往事已沉，只言目 今，今夜相逢管教恁。不图你甚白璧黄金，则要你满头花，拖地 锦。

[末云]怕夫人拘系，不能勾出来。[红云]则怕小姐不肯，果有意呵，

【煞尾】虽然是老夫人晓夜将门禁，好共歹须教你称心。[末云] 休似昨夜不肯。[红云]你挣揣咱，来时节肯不肯尽由他，见时节亲不亲 尽在恁。[并下]

【络丝娘煞尾】因今宵传言送语，看明日携云握雨。

明代大书法家文征明曾以工整而娟秀的蝇头小楷，抄写了卷帙繁浩 的《西厢记》全作剧本。其中，这折戏的标目是“倩红问病”;尔后徐士范本 等的标目亦同;金圣叹本改称“后候”。金圣叹对本折戏的曲词与道白多有 妄改，已受到清代评论家们的严正指责。但是，金圣叹对本折戏在全剧有 机组织中所起的重要作用的阐述，却颇有可取之处。他说：《西厢记》的剧 情进展有所谓“三渐”：“‘闹斋’第一渐，‘寺警’第二渐，今此一篇‘后候’第 三渐。第一渐者，莺莺始见张生也;第二渐者，莺莺始与张生相关也;第三 渐者，莺莺始许张生定情也。”肯定女主角莺莺在崔张爱情之路上的主导 性、决定性的作用与地位，是颇有见地的。有此折“定情”的铺排渲染，方能 水到渠成地推进到下折“月下佳期”(或谓“酬简”、“就欢”)的好戏出台。这 折“定情”戏文既是“赖简”之后的必然衍深，又是“佳期”前的逻辑先导。

张生本就陷入相思病的痛苦之中，好不容易迎来了莺莺的书简而满 怀欣喜地前去赴会践约时，却不料好事未谐反被莺莺赖简时训斥、羞辱了 一顿。所以，上一场戏末，张生不由得伤感地叹息道：“又值这一场怨气，眼 见得休也!”病势沉重实乃事所必然。王实甫干净利索地删抹了《董西厢》 中关于张生“病染沉疴”的大段描叙，更不提所谓张生悬梁自尽、幸被红娘 救下的消极场景。那样不仅使戏文冗赘，而且贬抑了张生的美好形象。现 在，戏一开幕，让夫人一上场就说：“早间长老使人来，说张生病重。……” 既跟上一场得以弥缝合榫地紧相衔接，又让观众想见幕后、戏前已发生的 若干情节;既推动了戏剧的迅速进展，又调动了观众的形象思维。随即由 夫人说道：“一壁道与红娘，看哥哥行问汤药去者”，由红娘而自然波及其 朝暮厮守的莺莺小姐。于是接着便是莺莺的上场白：将爱情之“简”，“则说 道药方”，派红娘送与张生，立即挑开了本折戏的主要矛盾：莺莺又在欺瞒 红娘，红娘不知道莺莺“药方”的内蕴和隐秘，还以为她“又来”耍什么“乖 性儿”，所以，她演唱的〔斗鹌鹑〕曲词，就全是借描形而抒情性地奚落莺 莺，指责莺莺既逗引着张生的深沉情思，却又没来由挫伤了张生的恋情， 进而显示了红娘这个正直热忱者的心貌，为随后的戏剧演进而预为张本。 明代卓越评论家王世贞在论证“北曲故当以《西厢》压卷”时，曾特地标举 本曲中“昨夜个热脸儿对面抢白，今日个冷句儿将人厮侵”，盛赞它“是骈 俪中诨语”，并说，“只此数条”即可证明“他传奇不能及”(《曲藻》)。

〔紫花儿序〕曲白相生，绘影传神，达到了声色俱显、情貌逼真的艺术 效果。通过嘲谑性情节的生动描摹，透示了莺莺对张生“撇假”中的真情， 透露了红娘虽埋怨却不灰心并仍同情张生、希望成全崔张爱情的一腔热 情。既再现了莺莺时怒时喜、或假或真的特有形态，又活画出红娘泼辣、风 趣、调皮而又正直的可爱姿容。一定会使观众在艺术美的享受中频频激 赏。

红娘亲切地问候张生，张生却一反往常的谦和之态，开口就大叫一 声：“害杀小生也!”一副病态中的怨恨、委屈、烦躁、痛苦之状，栩栩然活现 于舞台，跟他随后展读莺莺情书时立即狂喜大笑、霍然健朗的又一副音 容，恰成鲜明的对照，是王实甫巧手勾勒的又一个绝妙的喜剧关目。

张生对红娘，由往日尊称为“擎天柱”的感佩之情，变为要拉红娘到 “阎王殿前”“做个干连人”的怨恨之态，进一步深化了他与红娘的矛盾。张 生病恨交加时的对白：“都因你行——怕说的谎——因小侍长上来! ……”正如金圣叹所评：“真是妙白。写来便真是气尽喘急、逐日断续之 声。”一副又可怜又可笑的痴心汉形象，跟红娘调侃他这个“傻角”时的诙 谐风趣，使舞台上凭添了浓郁的喜剧风采。

红娘对张生的品评与揶揄，包含两个层次：

一是借〔天净沙〕〔调笑令〕两曲，讥诮他不在学问与功名上努力，“则 去那窃玉偷香上用心”——这是以世俗常情来鼓励他自尊自爱，来劝慰他 暂忘失恋之苦，着重体现红娘的温善和热忱;并非真的要他抛弃爱情而去 追逐功名。她不仅反复表示为玉成崔张的爱情，“我寄音书忙里偷闲”，吃 苦自甘;而且，她还多次通过对张生迂酸之态的讥讽，奚落了儒士习气和 礼教规矩的卑贱可笑;她随后在嘲弄郑恒时，也一再表述了对封建功名利 禄的鄙视和厌弃，均表明这个泼辣而又机灵的姑娘，决不是封建、庸俗的 势利之徒。

二是以〔小桃红〕曲词，巧妙地借药名来谐合人名和暗扣世事，在对张 生的戏谑中，隐递着温柔的慰藉，收到了双关见意、幽趣横溢的喜剧效果。

张生接读莺莺的“药方”，又一次“大笑”而欣喜难禁;红娘(和观众)却 不知莺莺“药方”的具体内容，心头不免仍笼罩着莺莺赖简时的阴影。所 以，红娘随即以讥讽的口吻说道：“又怎么?却早两遭儿也。”——潜台词 是：你这个“傻角”未免高兴得太早了吧!舞台上，他两人的情态，一热一 冷、一庄一谐，相映成趣，气氛活跃。剧情为之一顿之后，旋又触发了新的 悬念：红娘的[鬼三台]曲词，既嘲笑张生这个呆“翰林”只会在书简上寻开 心，空高兴;又凛然警告：“俺那小姐忘恩，赤紧的偻人负心(真是谎言巧嘴 的负心人)!”

红娘越说莺莺“忘恩”而作假，莺莺写来的定情诗就越发引人注意。剧 作家巧于提炼生活素材而浓化剧情，所以，本来容易令人冷场的七言八句 典雅诗，却一下子成了激发人们观赏情味的兴奋剂。于是，舞台就表演张生笑吟吟、喜滋滋地朗诵道：

休将闲事苦萦怀，取次摧残天赋才。

不意当时完妾命，岂防今日作君灾?

仰图厚德难从礼，谨奉新诗可当媒。

寄语高唐休咏赋，今宵端的雨云来。

将这首定情诗翻译成现代诗，便是：

不要让小事苦苦地缠在你的心境，以免胡乱地糟蹋了你的天赋高才。 没想到你当时保全我性命的壮举，竟不及提防地变成你今天的祸灾。为报 你大恩德我就难以遵从礼节，恭敬地送上新诗作为我俩的良媒。情话已传 就不再吟诵幽会的辞赋，今夜我真和你象神女与楚王般欢会!

——诗意恳挚，诗情热切，用语精当，韵致感人，堪称为戏剧爱情诗中的翘 楚之作。

“志诚种”张生笃信心上人莺莺此次“必来”。却不料红娘冒出一句“他 来呵怎生(怎么办)?”又揭示了新的戏剧矛盾。这就是[秀厮儿]所唱的： (你张生)只是身盖一条粗布被子，(你那)三尺瑶琴怎能再当“鸳鸯枕”?她 来时怎么好和你同床共眠，这冷屋定把她“冻得来战兢兢”，你两人哪能舒 心畅意地说什么知心话呢?

接着，进一步通过[圣药王]曲词，红娘向张生再次表示了对莺莺情书 的疑惑和调侃：如果你二人真正心投意洽，那么，昨夜在花园那花阴掩映、 月色朦胧之中，岂不是两人欢会的最好环境和最佳时机?言下之意是：莺 莺为什么故失机宜呢?

这首[圣药王]是王实甫巧借前人成句而任我驱遣的又一卓越范例。 宋代名家苏轼作有《春夜》诗：“春宵一刻值千金，花有清香月有阴。歌管楼台声细细，秋千院宇夜沉沉。”苏诗渲泄的是一般清贵文人对美好春宵的 赞赏心情，具有相当的普遍性;王实甫即事名篇，冠以“果若你有心，他有 心，昨夜——”云云，则转化成崔张情恋这一特定对象的特有意境。本着为 我所用、诉我之情的改编准则，王实甫不仅合理地删汰了“歌管楼台声细 细”的戏外之景，而且，大胆地颠倒了原诗的首尾次序，并精巧地缀以“何 须‘诗对会家吟’”(何必向懂得自己情意的人多此一举地吟诵诗句呢?)的 反诘。既寄寓了对崔、张美好爱情的热忱鼓励和殷切期待，又表达了对莺 莺赖简行为的不满和对张生过早高兴的幽默讥讪。以此来强化气氛，深化 悬念，为后面莺莺果真践约、勇赴幽会而预作反铺垫，形成喜剧艺术强烈 反差的舞台效果。经过王实甫这一“化工”高手的精巧改制，已化掉了苏诗 的原意，而呈现出此情此境中红娘独特声态的喜剧韵味。难怪明代卓越的 戏曲评论家王骥德热忱地称赏：“实甫要是(即：确是)读书人，曲中使事 (借用前人事迹典故)，不见痕迹，益见炉锤之妙!今人胸中空洞，曾无数百 字，便欲摇笔作曲，难矣哉!”实是确当之评。

接着，[东原乐]曲词，就赁“铺盖”、租“枕”“衾”而借以发端，抒发了红 娘对崔、张即将私合的庆幸和打趣。虽不免如上一折[折桂令]中“夹被儿 时”云云一样，语涉男女之隐私，稍失“花间美人”之韵致，却也微添了喜剧 的谐趣。

[绵搭絮]前两句，有的版本作“他眉弯远山铺翠，眼横秋水无尘”。句 中两个关键性词语搭配错了。这两句是红娘对张生“莫不小姐为小生也减 动丰韵么”提问的对答之词。意思是说：莺莺弯如远山的眉毛已不再画上 翠色的颜料，她漂亮的眼睛虽仍如秋水般明净却失去了往日的光辉。言外 之意是：由于“女为悦己者容”，她因跟你的爱情受阻而痛苦得减削了艳丽 的容光。这两句以描摹莺莺丰韵的减少来反衬莺莺对爱情的执着、忠贞。 随后则从莺莺体形的柔美、面庞的俊俏、心地的善良和性格的深沉等方面 对莺莺多所赞美，以此不仅抚慰了张生的创痛之心，而且，对即将到来的 崔张私合，预作了大胆而诚挚的肯定。在佛教盛行的专制社会中，王实甫 竟公然把莺莺凌驾于“观世音”之上，且艺术上又显得浑然熨贴，不难想 见，当时在舞台上配以生动的表演，势必激起观众一阵阵热烈的掌声。

张生终究是敦厚热忱的书生，所以，庆幸之时连忙向“撮合山”小红娘 致谢：“小生不敢有忘!”这里，王实甫笔下的张生又比《董西厢》中的张生 思想境界高出一筹，不象《董西厢》中庸俗而油滑的张生那样向红娘“赠金 钗一只而嘱曰：‘今夕不来，愿相期于地下!’”——既猥琐地以赠金相贿 赂，又可怜地以死亡相哀求，甚至穷极无奈地以自杀相威胁。

王实甫笔下的俏红娘，更不愧为“举止端详”的月窟美人。她志高而言 洁，风趣而多情。没有象《董西厢》所写的那样：“红娘谢生而归(可见已收 受了金钗等礼)”;而是通过〔幺篇〕曲词的演唱，快人快语地嘲谑了张生梦 寐以求的苦况之后，随即一腔热忱地表明：不图你甚么白玉和黄金，只愿 你头戴上为新郎装扮的朵朵美花，只愿莺莺身穿上为新娘特制的红锦衣 裙，(我这就心满意足啦!)——被恩格斯尊称为文艺复兴时代巨人之一的 达·芬奇说得好：“如果所爱好的对象是卑鄙的，它的爱好者也就变成卑 鄙的。”(伍蠡甫等编《西方文论选》上册181页)卑鄙的反面正是崇高和壮 丽。《西厢记》中红娘这诚挚的祝愿之辞，这高尚的助人风格，一定赢得了 满堂喝彩，一定又一次使观众激动得开怀欢笑并报以热烈的掌声。于此可 见《西厢记》把古代爱情喜剧的审美意蕴推上了极致。

张生毕竟是迂谨而痴情的书生，所以，高兴之余却又不免担忧：“怕夫 人拘系，不能勾出来。”这里，既回应了上一场“赖简”中莺莺几次三番地道 及的“夫人”的阴影，又表明张生对莺莺的理解已进深了许多，因而，他不 再埋怨或担忧莺莺会失信，而只是拂不去“夫人”在他心上的投影。这正暗 示了剧作的深刻命意：夫人是封建思想、封建礼教和封建婚姻制度的血肉 化身。红娘呢，这个鬼灵精却另有心计：凭着自己对夫人生活习惯和性格 脾气的深入了解，通过〔煞尾〕曲的演唱，满怀信心地表明：虽然夫人月夜 把门户关禁，我总之一定能设法教你称心如意。当然，莺莺虽然来了，那其 间肯不肯(和你亲昵)，还得由着她的脾性……。

张生与红娘各有疑虑，使戏剧顿增悬念，戏情亦为之一转，激发了观 众欲观下文的兴味。清初名家毛奇龄于此评道：“两次传简，何以不复，此 处颇费措置，作者着眼，俱在下一折内。如初次约生，下一折是跳墙;则于 讪怨中尽情相许，以起下不成就意。二次约生，下一折是合欢;则于惊疑中 尽情撇脱，以起下成就意，总是抑扬顿挫之法。”从手法技巧上揭示了《西 厢记》的可喜之长。须知，剧作家于此设置的“惊疑”气氛，既缘于生活脉 理，又合于戏剧机趣，因而令人可信，耐人品味。《董西厢》写夫人携莺莺一 同来到榻前看望张生，莺莺还当着夫人之面演唱了对张生的大段问候与 亲热安慰，公然说什么张生之病“多应是为我后恁地细思忆”;甚至还当着 夫人面说“莺莺有个药儿善治”，“少顷，令红娘专献药至”;更有甚者，张生 竟当着夫人之面，放肆地叫喊：“相国夫人您但去，把莺莺留下，胜如汤 药!”其泼皮无赖的卑俗嘴脸，气得红娘几乎要“绞杀这神脚(鬼东西)”!而 夫人与莺莺却无任何生气或不满的反应。这与它前面所写的“夫人情性惂”，“积世的老虔婆”截然相反;也与该书中莺莺胆怯而羞赧的性格特征 难于吻合;张生的狂叫戏闹，既无病势沉重中的恹恹之态，又失书生应有 的俊秀与温善之气。这些都是说书艺人为迎合市民鄙俗心理而违背艺术 规律的失败之笔;却也反过来证明《西厢记》能为“千古至文”(李贽)，信然 有据。