钱珝

山雨夜来涨，喜鱼跳满江。

沙岸平欲尽，垂蓼入船窗。

这是一曲歌颂生命欢乐的乐章。

前半首写鱼群。先写当地天气变化：山间一夜降雨，百川灌河，江水高涨。第二句展开对象的描绘：得于天时恩惠的鱼群，喜跃起来，在满江欢跳着，达到了生命的极致。在大自然的哺育怀抱中，鱼儿有着多么活泼的生命力和蓬勃兴致，真是江满任鱼跃了。一个“喜”字，渲染出鱼儿生命狂欢的情调，一个“跳”字，状写出生命极致的昂扬情态，一个“满”字，勾勒出整个江中闹嚷嚷的生命大潮气息。整句给人以无限的活泼感、生趣感、陶醉感。后半首写红蓼。上句写水面景象，造成空间感：江面升高，与沙岸相平，往日裸露的崖岸沙石尽没水中。一个“平”字，写出江面与沙岸同处一个平面的旷远景色。结句突现水蓼。水蓼俗称水红，生于水边，秋日开花，白中带红，五瓣。正因为水满河床，船才得以与水边红蓼亲近;红蓼也像有情意似的，低头探入船窗中来，与远方来的诗人相亲。红蓼入窗，是对诗人的一个微笑，一个看望，一声无言的问侯。面对如此有情之物，诗人怎能不油然生出一股温馨感而意趣绵绵呢?这真是相亲相近水边蓼了。一个动词“入”字运用，写出多少亲切之情来!

贬途中的诗人，意兴萧索，环境寂寞，然而大自然向他展示出生命的魅力。大自然生生不息，有无穷的欢乐。山雨，河流，喜鱼，岸沙，红蓼，还有背后与之相连的自然本体，全都以最和谐的组合，最活跃的生命，呈现着自己。诗人远离尘嚣，在偶然机遇中与鱼群、垂蓼交感，与青春作伴，存在的秘密打开了。他一时间超脱了自我不幸遭遇，进入了与自然交融的境界，融入到自然蓬勃生趣的陶醉之中，从而得到一种形而上学的安慰和欣喜，谱写了一曲歌颂生命欢乐、享受生命甘甜的乐章。杜甫也有类似描写：“二月六夜春水生，门前小滩浑欲平。鸬鹚莫漫喜，吾与汝曹俱眼明。”(《春水生》)诗人见春水而喜，但看到水鸟们太欢乐了，竟忌妒起水鸟来，意谓不要以为你们独占了喜欢，我同样感到极大的喜悦之情，这真是与物相亲到彼此之间要比心情的境界了。

本诗的观照角度，在平远中凸现对象，如绘画构图中的平远章法，造成平视的艺术空间，有平阔的美感。两个被凸现的对象，都呈动态情状，有动态美。前面是一幅鱼群喜跃图，呈中景距离，显群体面貌，渲染出满江欢乐气氛;后面一幅红蓼入窗图，呈特写视角，映出个体形象，风姿俊美，烘染出盎然的情韵。二者前后映照，各有不同的美感导向，合并阅读想象，喜鱼与垂蓼各显精神，欢腾与深情交相触兴，人的精神的超脱和解放不就在瞬间实现了吗?