王士禛

年来肠断秣陵舟，梦绕秦淮水上楼。

十日雨丝风片里，浓春烟景似残秋。

王士祯是清初著名的诗论家和大诗人。他论诗倡导“神韵”说，创作也以“神韵”诗为最著。这首《秦淮杂诗》，就是“神韵”诗的代表作。

这首诗写于顺治十八年(1661)，抒发对南京秦淮的思念之情，描写秦淮河畔的暮春景象。但它是否寓有一个深刻的主题?这个主题是什么?却令人深思。诗中有两处特别值得注意，一是“秣陵”，一是“残秋”。

“秣陵”即南京。明朝初年，南京是国都，太祖孝陵在此;成祖朱棣迁都北京之后，南京仍作陪都，设有中央机构，制度与北京略同，崇祯亡国，南明弘光小朝廷也以南京为都城。因此，南京便成了明朝政权的一个象征。这在清初人们的心目中，尤其是如此。而王士祯在诗中说“肠断秣陵舟”，表面上是思念南京，实际上却很可能是思念故园，所以才到了“肠断”的地步。联系唐代李商隐《垂柳》所谓“肠断灵和殿，先皇玉座空”来看，那就更不止是思念，而是在悼念了。

“残秋”似乎可以证实这一点。诗人多年来一直“肠断秣陵”，“梦绕秦淮”，如此思念之极，然而写到那里的景象，却是“浓春烟景似残秋”。“暮春三月”，本来是“江南草长，杂花生树，群莺乱飞”(丘迟《与陈伯之书》)，一派生机，然而在王士祯看来，却像是万物凋残的秋末，一片萧条。这就是说，昔日秦淮河畔的繁华，如今灰飞烟灭，完全消逝了，只剩下“荒园一种瓢儿菜，独占秦淮旧日春”(蒋超《金陵旧院》)。这种今昔对比，恐怕即寄寓着诗人的家国沦亡之感。

照此推理，这首诗的真正主题应当是悼念刚刚灭亡不久的明朝故国。然而，这个主题在诗中却反映得十分“朦胧”。尽管我们在上文做了许多“索隐”“考证”工作，但最终也只能是一种推测而已，并不能一口咬定它写的就是这个主题。如此朦胧含蓄，吞吐不尽，看似有言外余情，深意寄托，但又难以捉摸，无法指实，正是“神韵”诗在主题表现上的特点。

“神韵”诗在语言上力求华美，尽量选用明隽圆润的辞藻，打磨得流畅清秀。这首诗同样体现了这一特点。特别是第三句的“雨丝风片”，出自明代汤显祖《牡丹亭》第十出《惊梦》：“朝飞暮卷，云霞翠轩;雨丝风片，烟波画船。”以现成的戏曲唱词打并入诗，尤能显示其语言特色。全诗风格，接近唐代王、孟、韦、柳一派，清新温婉，自然入妙，富有韵味。总之，这首诗可以说是“神韵”诗的一个典型。

顺便说一句，《秦淮杂诗》在《渔洋诗集》中共收二十首，此作“十四首”，系据选本《渔洋精华录》。