【梅花酒】他毒肠狠切。丈夫又软揣些些,相公又恶噷噷乖劣,夫人又叫丫丫似蝎蜇。你不去望夫石上变化身,筑坟台上立个碑碣,待教我谩����愁万缕闷千叠, 心似醉意如呆, 眼似瞎手如瘸, 轻拈掇慢拿捻。
        【收江南】 呀! ��叮珰掂做了两三截,有鸾胶难续玉簪折。则他这夫妻儿女两离别。总是我业彻,也强如参辰日月不交接。
        【雁儿落】 似陷人坑千丈穴,胜滚浪千堆雪。恰才石头上损玉簪,又教我水底捞明月。
        【得胜令】冰弦断便情绝,银瓶坠永离别,把几口儿分两处。谁更待双轮碾四辙,恋酒色淫邪。那犯七出的应弃舍,享富贵豪奢,这守三从的谁似妾。
        【沉醉东风】 梦惊破情缘万结,路迢遥烟水千叠。常言道有亲娘有后爷,无亲娘无疼热。他要送我到官司,逞尽豪杰。多谢你把一双幼女痴儿好觑者,我待信拖拖去也。
        【甜水令】 端端共重阳,他须是你裴家枝叶。孩儿也啼哭的似痴呆,这须是我子母情肠厮牵厮惹,兀的不痛杀人也!
        【折桂令】果然人生最苦是离别,方信道花发风筛,月满云遮;谁更敢倒凤颠鸾,撩蜂剔蝎,打草惊蛇,坏了咱墙头上传情简帖,拆开咱柳阴中莺燕蜂蝶。儿也咨嗟,女又拦截。既瓶坠簪折,咱义断恩绝。
        【鸳鸯煞】休把似残花败柳冤仇结,我与你生男长女填还彻。指望生则同衾,死则共穴。唱道题柱胸襟,当炉的志节,也是前世前缘,今生今业。少俊呵,与你干驾了会香车,把这个没气性的文君送了也。
        白居易《井底引银瓶》 诗有: “妾弄青梅倚短墙,君骑白马傍垂阳。墙头马上遥相顾,一见知君即断肠。” 这就是剧名的由来。白诗是以悲剧结尾,并警戒道:“寄言痴小人家女,慎勿将身轻许人。” 而白朴剧中则以团圆收场,并塑造了一个泼辣大胆的妇女形象——李千金。她敢作敢当,敢怒敢骂,实为女中丈夫。她的唱词爽朗热情,也颇多俊语。上所引第三折【梅花酒】 等八曲,是写裴行俭逼少俊写休书,赶李千金回家,使他们夫妻母子分离,并出难题,让李石上磨玉簪、游丝系银瓶。这两个细节直接来自白诗: “井底引银瓶,银瓶欲上丝绳断; 石上磨玉簪,玉簪欲成中央折。瓶沉簪折知奈何,似妾今朝与君别。” 本是比喻夫妻二人无可奈何的离别。而在这里,乃是裴父的无理要求,以描写裴父的故出难题、不近情理,存心拆散这个已经存在七年的家庭。【梅花酒】 写李千金一面将玉簪 “轻拈掇慢拿捻”,一面禁不住埋怨公婆毒肠狠切、丈夫软揣些些。“望夫石” 的典故,出处很多,大体都是说某妇人为等待丈夫归来,天天在山上眺望,久而久之,化身为石。“筑坟台” 应是指赵五娘麻裙包土为公婆筑坟的事,这都是贤孝妇的典型。因为夫人“叫丫丫似蝎蜇”,责她不贞,所以李千金讽刺婆婆,说为什么不像这两个贤孝妇,却来与她为难。她的话痛快尖锐,充分表现出刚强的性格。
        【收江南】、【雁儿落】、【得胜令】 写李千金磨断玉簪,又系不上银瓶,满肚子委屈与悲愤,却只好接受这 “几口儿分两处” 的结局。“参” 与 “辰” 是两个星宿,出现在天上的时间不同。“参辰日月不交接” 形容一家人从此分离,再也见不着面。【雁儿落】 常与 【得胜令】 连用,这两个曲牌音调相衔接,而且都是五言句,在散曲中则组成“带过曲”。【雁儿落】 五言四句,两两相对偶。这里的四句是加了衬字的,如不加衬,应是: “陷人千丈穴,滚浪千堆雪。石头损玉簪,水底捞明月。” 但是,不加衬字,不但语句显得生硬,而且语意不明确。这就是剧曲的造句与散曲不同的关键之处,它要照顾到剧情的逻辑发展和人物语言的口语化。【得胜令】 的格律是: 五五、五五、二五、二五,八句七韵,前四句两两相对。读者可以自己体会其格律。所以要特别提出这两曲的格律,是因为它们的格律比较整饬,作者在炼字造句时,也必然比较在意。【雁儿落】 前两句比喻很凶险的处境,以形容老公公让她做的两件做不到的事情,并且隐喻公公居心险恶。比喻贴切,语句流畅。【得胜令】 前两句为偶句,叙述她不能用游丝系银瓶,只好一家 “情绝”、“永离别”。三、四两句虽为偶句: “几口分两处,双轮碾四辙”,说的却是两件事前句意义是一、二句的延伸; 第三句后,插入裴尚书道白,说由她再改嫁,则第四句是她表示心迹: 不会 “碾四辙”,不再改辙,即改嫁。“恋酒色” 以下几句更进一步表明自己不会贪恋富贵犯 “七出” 之规,而要 “守三从” 的妇德。通过这两曲的分析,我们可以体会到,剧曲与诗、词、散曲的不同。主要在于: 剧曲是角色的语言,要注意到口语化与性格化; 其次,它又是剧情发展的要素,并且也受剧情发展的制约; 再则,它与道白紧密联系。因此,剧曲虽应遵守格律,却可有不少权宜之处,这既给予作家一定的自由,又提出更高的要求: 要掌握循律与自由的 “度”。无疑,这两曲是掌握得比较好的。

        自 【沉醉东风】 以下四曲,是李千金与子女、丈夫离别时的伤感之语,以及她对裴家人的嘱托。“梦惊破” 两句,写出李千金柔肠百折的离情,预见到将来会魂牵梦萦,不能解脱。她最担心、最割舍不下的是一双儿女,怕他们从此无人疼爱。所以嘱托裴家人好好照顾他们,她才能 “信拖拖去也”。【甜水令】 写她与子女哭别,虽语言不多,却也写出 “厮牵厮惹” 的母子情深。【折桂令】 仍写离情,“人生最苦是离别” 句虽通俗,却很动情。元散曲家刘庭信曾作散曲 【折桂令】 《忆别》十二首,其中十一首的第一句都是 “想人生最苦离别”,可见此句脍炙人口。“花发风筛,月满云遮” 比喻好事多磨。李千金终究是个性格倔强的女性,接下去便愤怒地谴责破坏她与少俊墙头上恩情的人。【鸳鸯煞】 是李千金对少俊说的话。她既埋怨少俊软弱无情,把她当作“残花败柳” 似的,一封休书打发走。但是,更多的却是留恋之情。可见她是个虽然刚强泼辣,却又善良多情的女子。裴少俊虽然有不得已的苦衷,但是他顾虑的事,主要是不愿为一妇人,与父对簿公堂,考虑的是自己的前程,为此而不惜牺牲夫妻恩情。与李千金相比,他的精神世界要委琐自私得多。“题柱”、“当炉” 用司马相如、卓文君故事。李千金以卓文君比喻自己,可见她始终不以为私奔是做错了事,只可惜少俊把她这个 “没气性的文君” 断送了。这个剧本的结局是大团圆,所以有这样的结果,是因为少俊中了状元,有了自主权; 更因为裴尚书发现李千金是官宦家之女,并不辱没他的家世。矛盾就这样稀里糊涂调和了,至于“聘则为妻,奔则为妾” 之类的道德信条的虚伪性,在此岂不看得很清楚了吗?
        《墙头马上》 与 《梧桐雨》 相比较,其语言风格不一样。《梧桐雨》 有着浓烈的抒情味,并且有一种绵长的伤感情调。而《墙头马上》 的语言,却是如此的爽利痛快。即使在李千金与丈夫、儿女生离死别之际,她的伤感仍有一种桀傲不逊之气。可以看到,作为戏剧家的白朴,对人物性格的塑造是很讲究的,语言风格服从于性格的塑造。