相思谱
【接云鹤】 (生上) (杂扮一从人、一船家随上) 寻花到此转艰辛,过了瓜村又日曛。
(生) 呀,长江一衣带,金山一拳石。试问往来船,谁是伤心客。你看。
【小桃红】 层波映日,叠浪连云,举目愁无尽也。只见孤帆底,风疾杳难寻。想古今有情人,也只是心中马,意中猿,拴不住也。两下凄凉谁可问,看那江鸟纵横,我思路好纷纷。
(杂) 已到金山了。(外扮和尚上)
(外) 相公,你看这江水也不是江水,正乃是消磨英雄的大荡也。老僧早看潮生,晚看潮落,不知过往客作如何想。你那些闲花草,也索从此淡些子也。
【下山虎】 野花如绣,野草如茵。千古悲心事,教人怎不断魂。相公,这一块维舟之石,正是诸理斋老爷醉后临流、落水而亡的是处在了。(生)咳,可怜。(外) 说什么骨肉何疏,反觉鸥鸢可亲。八斗才华水底沉,形影都成烬,惟有阴风吹野磷。(生) 呀,日已暮了。(外) 四下愁烟起,白日又昏,剩水残山一乱尘。
(生) 太虚,我功名之念到也易丢,只是王娇如这样恩情,兀自不能忘却。(悲介) 我那娇如嗄。
【蛮牌令】 这相思如何忍,知何日见伊身。千里相寻来又返,空落得泪沾襟。(外) 相公,你何须如此忧烦,岂不闻书中有女颜如玉? (生) 咳,太虚说那里话来。纵然王嫱、西子,终不如我意中人。我如今在此,尚有太虚清谈消遣,他黯淡孤灯谁共,只落得好梦难成。向空中,把衷情自鸣,望伊人鉴我殷勤。
(外) 相公,你且进内房少坐。
【尾声】 天涯何必伤心甚,姻缘事谁是死生情。(生) 今夜更,愁月明。
《相思谱》 讲述了一个感人的恋情故事。书生周郎与妓女王娇如相恋,订盟嫁娶。娇如义姐三哥也爱慕周郎,便鼓动鸨母远迁扬州,以图拆散周、王姻缘。娇如写下血书,连同金凤钗和汗巾一起托给船婆,请她转交周郎。不料船婆贪财,匿下血书与信物。周郎与娇如彼此思念,魂颠梦倒,以致周郎竟为相思鬼所戏。风月仙姑感念其深情,遂令相思鬼引二人梦中相会。二人正在欢聚之时,忽遇金甲神将梦惊散,顿觉惆怅无已。这里的套曲叙写的是周郎寻访王娇如途中与镇江金山寺长老太虚会面晤谈的情景。
首曲 【接云鹤】 交代了本折的时、地及人物行动背景。周郎乘船来到金山下,是为了 “寻花” 即追寻王娇如的踪迹。此时 “过了瓜村又日曛”,暮色渐起,饱尝旅途艰辛的周郎触目伤怀,悲今吊古,只觉心下一阵凄凉。次曲 【小桃红】 反映的就是这种带有浓重感伤色彩的情绪。曲中 “层波映日,叠浪连云”、“只见孤帆底,风疾杳难寻”、“江鸟纵横” 等等的描写展现出江上黄昏的苍茫意境,面对此情此景,周郎满腹忧思有增无减,只觉 “举目愁无尽也”。他由个人的情感遭遇进而联想到古往今来有情人的共同景况: “也只是心中马,意中猿,拴不住也。” 而后又由对情之一字的感悟回想到自己与王娇如 “两下凄凉” 的现实处境,心绪更为纷乱。剧作以浩阔的江流、黯淡的晚霞映衬出周郎片帆孤舟转徙江湖的凄苦,相应地也就突出了他对待爱情的真诚态度和坚定信念。
接下来的 【下山虎】 一曲藉金山寺老僧太虚的口吻发抒了人生无常的感慨。太虚以为,世间万缘皆空,连骨肉亲情都不可靠,只有与世无争的“鸥鸢可亲”。因景生情,名士诸理斋落水而亡的处所自然引起他“八斗才华水底沉,形影都成烬,惟有阴风吹野磷” 的伤感,雾笼江山的薄暮景色更让他觉得红尘俗世只是 “剩水残山一乱尘”。在太虚眼里,“野花如绣,野草如茵” 的自然物色,原不过是“千古悲心事” 的衬景。天道无亲,人事易变,苦苦追求的一切转瞬间都将成为梦幻泡影。这些寄托遥深的言辞中暗含讽劝之意,希望周郎能退后一步,求得解脱,以免为情所累,难以自拔。周郎充分领会其意,却不以为然,当即表示,对他个人来说,世间荣华可以不要,“只是王娇如这样恩情,兀自不能忘却”。此时的周郎为太虚触动心事,一腔深情再也掩藏不住,遂借 【蛮牌令】 一曲,一无顾忌地直诉相思相恋之苦和奔波寻访爱侣之难: “这相思如何忍,知何日见伊身。千里相寻来又返,空落得泪沾襟。” 接下来的 “他黯淡孤灯谁共,只落得好梦难成” 两句表面上写王娇如思念周郎,实际上却凸显了周郎自己刻骨铭心的相思之情。他因思念娇如而展转难眠,便设想娇如也在思念自己,因而 “好梦难成”。这种婉曲的表达比“这相思如何忍”、“空落得泪沾襟” 等直抒胸臆的写法又深了一层。后面的 “向空中,把衷情自鸣,望伊人鉴我殷勤” 两句进一步表现周郎的深情,他对着空中大声表白,盼望情人能与他心灵相通,感觉得到他的一往深情。这种充满呆气的行为将一个单纯而痴狂的多情书生形象略带夸张地呈示在了人们面前。
最后的 【尾声】 以太虚的劝慰和周郎的忧思对比作结。“天涯何必伤心甚,姻缘事谁是死生情” 两句出自太虚之口,以看破红尘的过来人语气劝周郎不必过分伤心,因为世间极少有生死相依的情缘,费心劳力苦苦追寻,最后只会发现是自作多情。而为情所困的周郎对此充耳不闻,只是沉浸在对王娇如的怀恋之中。“今夜更,愁月明” 两句,意思是说担心晚上月色清明,望月怀远,会愈加思念心上人,那一来忧恨交缠,痛苦更甚。这两句描写人物的相思之苦,用语含蓄,意韵悠长,留给人以丰富的联想和回味。
整套曲文以周郎和太虚的言辞交织而成,展现出两种相互对立的戏剧情绪。太虚与周郎二人,一个冷静超脱,一个热烈执着; 一个苦口婆心,一个执迷不悟; 一个老练通达,一个真醇质朴。对比手法的运用增强了作品的戏剧性,同时也将两个人物的身份、性情展示得更加清晰。诸曲虽带有较强的文人化倾向,遣辞造语不尽当行本色,但也能注意生动模拟人物声口,做到 “说何人肖何人,议某事切某事”,于质直简净中焕发出文采,给人以自然清新的感觉。
(生) 呀,长江一衣带,金山一拳石。试问往来船,谁是伤心客。你看。
【小桃红】 层波映日,叠浪连云,举目愁无尽也。只见孤帆底,风疾杳难寻。想古今有情人,也只是心中马,意中猿,拴不住也。两下凄凉谁可问,看那江鸟纵横,我思路好纷纷。
(杂) 已到金山了。(外扮和尚上)
(外) 相公,你看这江水也不是江水,正乃是消磨英雄的大荡也。老僧早看潮生,晚看潮落,不知过往客作如何想。你那些闲花草,也索从此淡些子也。
【下山虎】 野花如绣,野草如茵。千古悲心事,教人怎不断魂。相公,这一块维舟之石,正是诸理斋老爷醉后临流、落水而亡的是处在了。(生)咳,可怜。(外) 说什么骨肉何疏,反觉鸥鸢可亲。八斗才华水底沉,形影都成烬,惟有阴风吹野磷。(生) 呀,日已暮了。(外) 四下愁烟起,白日又昏,剩水残山一乱尘。
(生) 太虚,我功名之念到也易丢,只是王娇如这样恩情,兀自不能忘却。(悲介) 我那娇如嗄。
【蛮牌令】 这相思如何忍,知何日见伊身。千里相寻来又返,空落得泪沾襟。(外) 相公,你何须如此忧烦,岂不闻书中有女颜如玉? (生) 咳,太虚说那里话来。纵然王嫱、西子,终不如我意中人。我如今在此,尚有太虚清谈消遣,他黯淡孤灯谁共,只落得好梦难成。向空中,把衷情自鸣,望伊人鉴我殷勤。
(外) 相公,你且进内房少坐。
【尾声】 天涯何必伤心甚,姻缘事谁是死生情。(生) 今夜更,愁月明。
《相思谱》 讲述了一个感人的恋情故事。书生周郎与妓女王娇如相恋,订盟嫁娶。娇如义姐三哥也爱慕周郎,便鼓动鸨母远迁扬州,以图拆散周、王姻缘。娇如写下血书,连同金凤钗和汗巾一起托给船婆,请她转交周郎。不料船婆贪财,匿下血书与信物。周郎与娇如彼此思念,魂颠梦倒,以致周郎竟为相思鬼所戏。风月仙姑感念其深情,遂令相思鬼引二人梦中相会。二人正在欢聚之时,忽遇金甲神将梦惊散,顿觉惆怅无已。这里的套曲叙写的是周郎寻访王娇如途中与镇江金山寺长老太虚会面晤谈的情景。
首曲 【接云鹤】 交代了本折的时、地及人物行动背景。周郎乘船来到金山下,是为了 “寻花” 即追寻王娇如的踪迹。此时 “过了瓜村又日曛”,暮色渐起,饱尝旅途艰辛的周郎触目伤怀,悲今吊古,只觉心下一阵凄凉。次曲 【小桃红】 反映的就是这种带有浓重感伤色彩的情绪。曲中 “层波映日,叠浪连云”、“只见孤帆底,风疾杳难寻”、“江鸟纵横” 等等的描写展现出江上黄昏的苍茫意境,面对此情此景,周郎满腹忧思有增无减,只觉 “举目愁无尽也”。他由个人的情感遭遇进而联想到古往今来有情人的共同景况: “也只是心中马,意中猿,拴不住也。” 而后又由对情之一字的感悟回想到自己与王娇如 “两下凄凉” 的现实处境,心绪更为纷乱。剧作以浩阔的江流、黯淡的晚霞映衬出周郎片帆孤舟转徙江湖的凄苦,相应地也就突出了他对待爱情的真诚态度和坚定信念。
接下来的 【下山虎】 一曲藉金山寺老僧太虚的口吻发抒了人生无常的感慨。太虚以为,世间万缘皆空,连骨肉亲情都不可靠,只有与世无争的“鸥鸢可亲”。因景生情,名士诸理斋落水而亡的处所自然引起他“八斗才华水底沉,形影都成烬,惟有阴风吹野磷” 的伤感,雾笼江山的薄暮景色更让他觉得红尘俗世只是 “剩水残山一乱尘”。在太虚眼里,“野花如绣,野草如茵” 的自然物色,原不过是“千古悲心事” 的衬景。天道无亲,人事易变,苦苦追求的一切转瞬间都将成为梦幻泡影。这些寄托遥深的言辞中暗含讽劝之意,希望周郎能退后一步,求得解脱,以免为情所累,难以自拔。周郎充分领会其意,却不以为然,当即表示,对他个人来说,世间荣华可以不要,“只是王娇如这样恩情,兀自不能忘却”。此时的周郎为太虚触动心事,一腔深情再也掩藏不住,遂借 【蛮牌令】 一曲,一无顾忌地直诉相思相恋之苦和奔波寻访爱侣之难: “这相思如何忍,知何日见伊身。千里相寻来又返,空落得泪沾襟。” 接下来的 “他黯淡孤灯谁共,只落得好梦难成” 两句表面上写王娇如思念周郎,实际上却凸显了周郎自己刻骨铭心的相思之情。他因思念娇如而展转难眠,便设想娇如也在思念自己,因而 “好梦难成”。这种婉曲的表达比“这相思如何忍”、“空落得泪沾襟” 等直抒胸臆的写法又深了一层。后面的 “向空中,把衷情自鸣,望伊人鉴我殷勤” 两句进一步表现周郎的深情,他对着空中大声表白,盼望情人能与他心灵相通,感觉得到他的一往深情。这种充满呆气的行为将一个单纯而痴狂的多情书生形象略带夸张地呈示在了人们面前。
最后的 【尾声】 以太虚的劝慰和周郎的忧思对比作结。“天涯何必伤心甚,姻缘事谁是死生情” 两句出自太虚之口,以看破红尘的过来人语气劝周郎不必过分伤心,因为世间极少有生死相依的情缘,费心劳力苦苦追寻,最后只会发现是自作多情。而为情所困的周郎对此充耳不闻,只是沉浸在对王娇如的怀恋之中。“今夜更,愁月明” 两句,意思是说担心晚上月色清明,望月怀远,会愈加思念心上人,那一来忧恨交缠,痛苦更甚。这两句描写人物的相思之苦,用语含蓄,意韵悠长,留给人以丰富的联想和回味。
整套曲文以周郎和太虚的言辞交织而成,展现出两种相互对立的戏剧情绪。太虚与周郎二人,一个冷静超脱,一个热烈执着; 一个苦口婆心,一个执迷不悟; 一个老练通达,一个真醇质朴。对比手法的运用增强了作品的戏剧性,同时也将两个人物的身份、性情展示得更加清晰。诸曲虽带有较强的文人化倾向,遣辞造语不尽当行本色,但也能注意生动模拟人物声口,做到 “说何人肖何人,议某事切某事”,于质直简净中焕发出文采,给人以自然清新的感觉。
