杜 甫

        其 一
        落日放船好,轻风生浪迟。
        竹深留客处,荷净纳凉时。
        公子调冰水,佳人雪藕丝。
        片云头上黑,应是雨催诗。

        【原诗今译】

        落日映红了西天,携妓的公子陂塘放船,
        啊,风柔柔轻吹水面,浪细细皱起潋滟。
        夹岸的绿竹茂密幽深,游士们在此设筵,
        擎露的荷花多么艳鲜,看着它暑解凉添。
        诸公子今日格外殷勤,将冰块化成冷饮,
        佳人们乘兴要歌唱,唱前忙着妆束打扮。
        天不作美,风景大煞,头上的黑云突现,
        陪客的我急把天看,灵机一动耸起诗肩。

        【鉴赏提示】
        这是杜甫早年困居长安时陪一些贵公子携妓纳凉时的 即兴之作。在封建社会中,知识分子常与妓女交往,甚至家中 蓄有私妓。妓,特指歌舞女,与后世妓女含意不同。写这种诗 对杜甫来说实在有些不得已,他后来曾说:“朝扣富儿门,暮 随肥马尘。残杯与冷炙,处处潜悲辛。” (《奉赠韦左丞丈》)杜 甫是为了在长安混一碗饭吃才不得不如此的。但诗人自有变 通的办法,两首诗,他紧紧扣住“遇雨”二字来作文章,含蓄地 表现了自己热爱大自然的生活态度,既应付了诸贵公子,又 使两首诗富有哲理性,所以不同于一般的“艳诗”。
        第一首诗着重表现出游“遇雨”之前大自然景色的美好 和人们心情的恬静。“落日放船好,轻风生浪迟”,不仅巧妙 地点出了出游的时间是“晚际”,地点是在湖上,而且还用寥 寥数语勾画出一幅色彩鲜明的图画:在落日的余晖里,一叶 扁舟自由自在地荡漾湖上,轻风徐来,水上荡起金色的涟漪 ……。风景是如此美好,坐在小船中的人的心情也就可想而 知了。另外,这两句诗中的“放船”和“迟”等字的运用也颇见 功力。所谓“放船”,既比“划船”“荡船”在用字上见出新意, 又强调了自由自在、随波逐流的意思,从而更好地表现出船 中游人闲适自得的心情。而“迟”字无形中把“轻风”拟人化 了,似乎“轻风”此时也善解人意,它“生”出来的波浪似动非 动地一圈圈散开,更增加了诗中恬静的气氛。
        诗的第二联仍然是用恬静优美的图画组成的。“竹深”, “荷净”四字,既使人仿佛见到了一丛丛茂密的翠竹、一朵朵 散发着清香的荷花,同时也在静态的美中不知不觉地强调了 动感: 好像那只在微风中随波荡漾的小船一会儿靠近了竹 林,一会儿又行进在荷花之间,总之它“触处生春”,触处生 景,让人目不暇接,流连忘返。在这里,竹林不仅深遽茂密,在 夏日给人以清凉之感,而且它更生动地“留客”,无形中告诉 人们这小船在竹林旁逗留了很长时间;而荷花、荷叶仿佛也 像水洗的一样,清新宜人,使人一望便忘记了夏日的炎热,不 由自主地要靠近它们“纳凉”。这样,作者虽然只是写的“竹” 和“荷”,但人的感情便也很自然地渗透在这景物之中了。
        诗的第三联着重写舟中之人,其特色是十分鲜明的:其 一,由于作者在写景中渗入了人的感情,把恬静优美的气氛 烘托得十分突出,所以这里的“公子”、“佳人”既有其独立存 在的意义,又无形中融入了前面的优美的图画中,成了自然 美的一部分,换言之,作者此刻仍然是在用画面来展示自己 的感情,只不过这些身着艳丽服装、调制冷饮的少男少女们 是这图画中的一个特写镜头而已。这样,作者所描写的“陪 诸贵公子”“携妓纳凉”就似乎超出了这件事本身的意义,而 着重在表现他喜爱大自然的感情,这明显地比一般的携妓 之作在趣味情调上高出许多;其二,作者虽然只用了十个字 来表现“公子”和“佳人”,但非常善于抓住典型细节,“调冰 水”,不仅是“纳凉”消暑时所特有的,而且贵公子那种闲恬 的神态也被刻画得入木三分。同样,“雪藕丝”——即藕色丝 衣不仅是暑天时穿的,而且作者让它们穿在以歌舞卖笑为 生的“佳人”身上,似乎能让人联想到她们洁白的肤色、优美 的身姿。这样,落日、轻风、画舫、微波,茂密的竹林、鲜艳的 荷花、公子从容不迫的神态、佳人优美动人的身姿……所有 这一切,构成了一幅幅色彩鲜明的图画。对于这首诗来说, 景色的美似乎表现到了极点,而作者热爱大自然的感情也 被表现得淋漓尽致了。
        突然,正当人们陶醉在眼前这一片美景中时,诗的节奏 有了出人意料的变化:乌云遮住了落日的余晖,暴风雨就要 到了。这里,作者似乎还来不及描写出“公子”和“佳人”对这 突如其来的风雨有什么反应,只是隐隐地点出 “应是雨催 诗”,即作者仍然是处之泰然的——不仅仅是处之泰然,也 还要去发现雨中的美,雨中的诗。这既清楚地扣住了“遇雨” 的诗题,又为第二首诗埋下了伏笔,更重要的是:作者热爱 大自然的感情被进一步表现出来了,他随遇而安的人生态 度也隐隐约约地交待出来了。

        其二
        雨来沾席上,风急打船头。
        越女红裙湿,燕姬翠黛愁。
        缆侵堤柳系,幔卷浪花浮。
        归路翻萧飒,陂塘五月秋。

        【原诗今译】

        飘星的雨点沾湿席上,顷刻间骤雨淋头,
        卷雨的狂风扑打船只,仿佛要掀翻锦舟。
        船上善歌的越女呵,红裙儿淋得湿漉漉,
        能歌的燕姬眉黛含愁,急风里难试莺喉。
        冒雨摇橹靠堤岸,柳系缆绳,拴牢荡舟,
        船上的布幔失落水面,漫卷着浪花浮沤。
        归路上人们心绪低落,怨暴雨添了冷寞,
        骤雨驱散了炎热,闷人的五月凉似初秋。

        【鉴赏提示】
        第二首诗着重表现出游“遇雨”后作者的心情。既然前文 已经说过“片云”来得十分突然,那么这里的“雨”也就尽可以 下得更为迅猛,作者在行文中正是强调了这一点:刚一开始, 只是飘星的雨点“沾”在了席上,紧接着,一阵狂风卷来,浪花 便急急地“打”在了船头。“沾”和“打”虽然只是一字之差,但 暴风骤雨来的情势却被表现得咄咄逼人,一步紧似一步。更 有甚者,顷刻之间,“越女”的“红裙”已经被雨水打“湿”—— 说明她们似乎还没明白过来发生了什么事,或者根本来不及 往船舱中躲雨,可是突来的风雨已经把她们淋得透湿了。这 仍然进一步强调了雨来得急。接下来,“燕姬翠黛愁” 一个 “愁”字,不仅把刚才欢乐恬静的气氛一扫而光,而且还说明 了那些“公子”“佳人”对这场雨的态度,是这场雨使他们无法 再寻欢作乐,把欢颜换成了愁容。于是,大家只好赶快把船划 到岸边拴在柳树上,一任风吹幔卷,浪花飘浮。
        在前面的六句诗中,作者突出强调了风雨来得迅急,与 前文的恬静画面产生了极强烈的对比。假如说,作者的第一 首诗是一段旋律优美、节奏缓慢的乐曲的话,那么,第二首 诗则是“大珠小珠落玉盘”,急不可挡,美不胜收,一步紧似 一步地把这首乐曲的情绪迅速推向了高潮。在这突如其来 的变化中,“越女”因“红裙湿”已感到狼狈不堪,“燕姬”也因 没办法歌舞取笑而蹙紧了眉头,唯有作者与大家的心情是 截然不同的:他不仅在“片云头上黑”时就已怀着兴奋的心 情预感到“雨”来“催”他的诗情了,而且在一阵急风暴雨过 后仍然感到兴致勃勃。“归路翻萧飒,陂塘五月秋。”所谓“萧 飒”,并不是萧条冷落的意思。结合上下文来看,它表现的是 作者潇洒风流的精神面貌,否则就不会有陂塘的五月在这 场暴雨过后竟像秋天一样凉爽的句子了。句中的“翻”字几 乎有扭转乾坤之力,它既把上面的急风暴雨也“翻”作了诗, 认为那只不过是人生的一段小插曲而已,用不着感到狼狈, 又出色地表达了作者的心情: 在第一首诗中的 “落日”“轻 风”“竹深”“荷净”时他感到无比美好,即便是风雨骤来,他 也丝毫没有扫兴。他不仅在“雨来沾席上,风急打船头”中体 会到了生活的乐趣,更在暴雨过后体会到了陂塘空气的清 新凉爽——没有雨时他觉得好,来了雨后仍觉得好,不以物 喜,不以己悲,用安然恬淡的心情对待千变万化的世界,这 该是一种崇高的境界。