僧志南

        古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东。
        沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。

        【原诗今译】

        在幽暗的老树下系住小船,
        拄着拐杖,走向小桥东边。
        飘飘的春雨将要打湿衣裳,
        风儿不冷,轻轻抚着脸面。

        【鉴赏提示】
        一首诗,重要的在于创造出一种意境,并能引导读者进 入诗作的艺术世界中去领会、感受,获得艺术欣赏的趣味。 对于写景小诗来说,更是如此。
        托名王昌龄所作的《诗格》中说:“诗有三境:一曰物境, 欲为山水诗,则张泉石云峰之境,极丽绝秀者,神之于心,处 身于境,视境于心,莹然掌中,然后用思,了然境象,故得形 似。二曰情境……三曰意境……”这里说的“三境”其实即是 我们今天所讲的意境,只是把偏重于写山水的称为物境,偏 重于抒情的称为情境,偏重于言志的称为意境。对于写景诗 的作者来说,他首先要能看出自然界中山水“极丽绝秀”,即 景物之美的一面; 其次,则是要描写出山水之美,“故得形 似”,是说要做到形象化的表现。但仅有这两点还不够,要能 “神之于心”“然后用思”,即着上作者的主观感情色彩,写出 作者的独特感受。这样的作品才不至于变成刻板的纯客观 描摹,才会具有一种飞动而传神的灵性。
        僧人志南的这首《绝句》好就好在:他不仅看到了春风 细雨之中的野外景物,在寻常环境中发现了美的诗意,而且 用形象的描写表现了这种美; 他不仅艺术地再现了自然之 美,而且还渗透着自己的独特感受。请看:
        春天的细雨飘飘洒洒,天地间一片安静和谐的气氛。一 位老和尚撑着有篷的小船过来了,他在河边的一棵古树下 系上缆绳把船停下来,然后上岸,向着小桥的东边走去。他 年纪高迈,走得很慢,那根藜茎做成的手杖好像懂事的徒弟 一般,小心翼翼地搀扶着他走路。濛濛春雨在不停地落下, 夹着风儿迎面洒来,连僧袍也渐渐潮湿了。但他并不着急, 心想:在这杏花盛开的季节,这场春雨总不会像绵绵秋雨那 样下得太大太久的。好在,这拂面的东风能催得杨柳发芽, 抽枝吐絮,吹在身上也并不很冷……他微笑了。这是多么惬 意的一次春游啊!
        寓情于景,情景交融,平淡得像一幅淡墨风景画,然而, 这平淡却使我们读后难忘,“别有一番滋味在心头”。