马致远

第三折

        [梅花酒]呀!俺向着这迥野悲凉。草已添黄,兔早迎霜。犬褪得毛苍,人搠起缨枪,马负着行装,车运着糇粮,打猎起围场。他他他,伤心辞汉主。我我我,携手上河梁。他部从入穷荒,我銮舆返咸阳;返咸阳,过宫墙;过宫墙,绕回廊;绕回廊,近椒房;近椒房,月昏黄;月昏黄,夜生凉;夜生凉,泣寒螀;泣寒螀,绿纱窗;绿纱窗,不思量!
        [收江南]呀!不思量,除是铁心肠;铁心肠,也愁泪滴千行。美人图今夜挂昭阳,我那里供养,便是我高烧银烛照红妆。
        [鸳鸯煞]我煞大臣行说一个推辞谎,又则怕笔尖儿那伙编修讲。不见他花朵儿精神,怎趁那草地里风光?唱道伫立多时,徘徊半晌,猛听的塞雁南翔,呀呀的声嘹亮,却原来满目牛羊,是兀那载离恨的毡车半坡里响。
        
        《破幽梦孤雁汉宫秋》是以昭君出塞为内容的历史剧,末本(由男主人公汉元帝主唱)。第三折以前的主要关目是:匈奴呼韩邪单于控甲十万,欲向汉朝请公主为妻。汉元帝嫌后宫寂寞,中大夫毛延寿乘机取旨广选天下美女。毛延寿乘选美之机,大受贿赂。入选秀女王嫱拒绝毛延寿勒索,被毛点破图形,发入冷宫,寂寞中弹琴自娱,邂逅汉元帝,汉元帝下令捉拿毛延寿。毛延寿畏罪逃往匈奴,向番王献昭君图。匈奴大军压境,派使臣索求王嫱。汉廷众臣贪生怕死,请元帝割爱,王嫱为息刀兵,自请和番。汉元帝为王嫱送行,二人依依惜别。王嫱行至番汉交界处,投水而死。
        本折剧历来脍炙人口,其艺术魅力主要表现在唱歌词的抒情性和意境美。马致远以诗笔写剧,昭君下场后,汉元帝下场前的几段唱词尤为出色,完全可比美于《长恨歌》相关的段落。〔梅花酒〕、〔收江南〕两曲,展开了王嫱“部从入穷荒”、元帝“銮舆返咸阳”——两幅迥然不同的风光,一样凄凉寂寞的心境。在元帝的想象中,那深秋的塞外原野是如此悲凉,草枯而兔肥,是狩猎的季节,那褪了毛的狗儿、扛着红缨枪的猎户、慢腾腾负载着行装、干粮的车马、围猎的场面,这一切与从事农业耕作的中原景象,是多么的不同!王嫱这一路将感何如之?紧接着用一组对句“她她她,伤心辞汉主;我我我,携手上河梁”,完成了空间的转换(画面的切换)。乃是元帝在尚书的不断催促下,又想象他自己返回汉宫,经咸阳、而宫墙、而回廊、而椒房,逐处将有的“人去楼空”、不胜凄凉之感。这一段全由三字短句组成,从“返咸阳,过宫墙”起,一连八个三字联,都是用每一联的下个分句,做起下一联的上个分句,上下勾连,回肠荡气,音节既急促(这是由三字句群造成的)、又舒缓(这是由顶真辞格拉长的);通过空间的转换,同时表现时间的推移(由天色晚到月昏黄,到夜生凉等等),同时又有环境气氛的渲染(如泣寒螀、绿纱窗等,颇有唐人诗意),总是恰如其份地表现了汉元帝痛定思痛,当明妃去后,他有足够的时间去反刍自己的寂寞、凄凉、哀怨和悔恨。此外,返、过、绕、近等动词的选用,十分生动地表现了人物心理上的细腻感受和不同建筑物自身的特点。最是本剧的绝妙好辞,可比美《长恨歌》中“归来池苑皆依旧,太液芙蓉未央柳”一大段描写。
        〔鸳鸯煞〕写元帝从想象中清醒过来,原来“伫立多时,徘徊半晌”,只听得南飞的北雁叫声嘹亮,只看到一片放牧的牛羊,还仿佛听得到载着王嫱而去的毡车在半坡里响。
        此三曲一气呵成,声情并茂,情景交融,意境悲壮高远,情思缠绵悱恻,突出而成功地采用了顶真和反复的修辞手法,将主人公的情感抒发得淋漓尽致,体现了元杂剧的诗剧本质。