词·秦观词《望海潮》

2022-10-06 可可诗词网-古代诗文名篇 https://www.kekeshici.com

词·秦观词《望海潮》

梅英疏淡,冰澌溶洩,东风暗换年华。金谷俊游,铜驼巷陌,新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞,芳思交加,柳下桃蹊,乱分春色到人家。西园夜饮鸣笳,有华灯碍月,飞盖妨花。兰苑未空,行人渐老,重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目,时见栖鸦。无奈归心,暗随流水到天涯。

(据叶恭绰影宋本《淮海居士长短句》,下同)

秦观(1049—1100),字少游,又字太虚,号淮海居士,高邮(今江苏省高邮县)人。神宗元丰进士,任太学博士、秘书省正字、国史院编修等职。文才昭著,《宋史》本传称其“有屈宋才”,受苏轼赏识,为苏门四学士之一,擅长诗文。词与黄庭坚齐名,风格婉约清丽,系婉约派的代表人物,对后人词作有一定影响。

此为秦观重过洛阳之作。毛晋汲古阁本题作《洛阳怀古》。然细味词意,实为感旧而非怀古,题名疑是后人所加。

秦观重过洛阳的年代,诸说不一。从词中流露的衰颓意绪看,似以属之绍圣元年(1094)较为近实。这年春间,政局大变。哲宗起用章惇等新党要员,而大逐元祐旧臣。秦观以党于苏轼,由国史院编修官出为杭州通判。他的洛阳之行很可能就在这个时候。《淮海集》卷五有《和王忠玉提刑》诗,里面提到:“曛黑渡伊水,渺然古今情。黎明出龙门,山川莽难名。信美非吾土,顾瞻怀楚萍。”写的是离别洛阳的情景,而且怀着很深的家乡之思。这些都和本词的基调非常接近,可供我们参考。

这首词是以今昔对比的手法来表现自己凄凉的心绪。从结构上讲,它有一个重要的特点,是先对眼前的景物略作点染,即转入昔时的回忆,打破了两片的界限而大段铺写。然后再归到现今的感喟上来。章法奇矫,笔势错综,很值得我们体味。

起始三句,写即目所见: 梅花渐渐地稀疏浅淡了,水面上的冰块正在消融;东风又悄悄地走来了,把春意洒满人间。“澌”通“凘”,流冰也。“暗换”两字,包蕴宏富,拖逗有神。它近指眼前景物的变化,远一点则包括了往事如烟、华年不再的感喟在内。伏脉甚长,直贯篇末。“金谷”以下十句,追述洛中旧游,将一段风流倜傥的少年欢惊,描写得淋漓尽致。金谷园与铜驼街为洛中名胜。“金谷园”,在洛阳西北,为西晋富豪石崇之别馆,有山水亭林之美,向为洛中胜区。“铜驼街”,在洛阳故城皇宫前,有汉铸铜驼二,夹路相对,故名。词中两相对举,不过是以少总多,以例其余之意,并不是说只游了两个地方。这从下面的“新晴细履平沙”句中可以看出。细加品味,则其行吟洛浦、缓步晴沙之情致,可以想象而得。另外以“细履”之舒缓与“俊游”之快速来构成强烈的对比反差。这种笔墨的变化,能造成顺逆相荡的富于张力的冲激,无疑对展示人物的意态、表现生活的诸多方面,是很有作用的。“长记误随车”,这是最见性格的点睛之笔。据说东坡曾批评秦观“不意别后,公却学柳七作词”(《唐宋诸贤绝妙词选》卷二),而秦观却力图辨解,不愿承认。其实秦之学柳,何止“销魂当此际”一首?此句即是。他的词风之变为凄厉,却是在饱经忧患之后,不得与其少年轻俊之作相提并论。秦观不讳言自己的少年狂踪,说明了他的真诚与深挚,而这也正是它的感人之所在。“正”字以下四句,浓墨重彩摹写当时的环境,就像交响曲中的华彩乐段一样,显得那样辉煌华丽,充满着蓬勃的生机。春景万端,从何写起呢?作者抓住了具有代表性的四种景物: 絮、蝶、柳、桃来加以表现。写絮蝶用翻舞来刻画其动态之美;桃柳则于静态着笔。“桃李不言,下自成蹊”语出《史记·李广传》,意谓桃李以其华实,不假号召而人自趋附。王涯《游春词》“经过柳陌与桃蹊,寻逐春光着处迷”意思亦相近。“乱分春色到人家”,思致颖妙,一“乱”字尤能表现嫣红姹紫的春魂,可谓神来之笔。面对着这纷至沓来、目不暇给的秾丽春光,怎不令人心旷神怡奇想无尽呢?

下片开头三句,换头不换意,紧承前片,仍是追忆旧日游踪。所不同者,前面写白日郊游,此则写夜间高宴。“西园”句化用曹植《公宴》诗:“清夜游西园,飞盖相追随。”园在邺城(河北临漳),此借指洛阳之名园。“鸣笳”,见曹丕《与吴质书》:“从者鸣笳以启路,文学托乘於后车。”据此可知“鸣笳”是导路之乐器,而非侑酒之音乐。然则“西园夜饮鸣笳”者,意谓笳声簇拥着的车骑络绎不绝地前来出席西园的夜宴。“华灯碍月”,言灯烛之辉煌,能使朗月失色。“飞盖妨花”,指车水马龙般的车盖(伞状的车篷)飞驰,遮住了赏花的视线。两句极写其车马骈阗、灯辉如昼之盛况。富贵景象,形容殆尽。“碍”字、“妨”字,并以使动用法出之,意工而语炼,尤觉韵味深长。唐圭璋先生云: 西园三句“炼字琢句,精美绝伦。信乎谭复堂称其似‘陈、隋小赋’也”(见于《唐宋词简释》)。这首词在景物的铺陈上确实是参用了赋家的技法,因而显得格外富丽堂皇,有着如虹的气势。

不过他把昔日的俊游写得如此热烈,却并不是此词的主旨之所在。他刻画昔游的豪酣,主要是为了反衬今时的凄凉、落寞。“兰苑”以下,跌到目前,化密为疏,以虚间实,情致顿变。“兰苑未空,行人渐老”,一承一转。西园、金谷之类的贵家池馆,仍隆盛如昔,可是自己这个重来的游子却已老境日深,再也无复当年的逸兴了。“重来是事堪嗟”点明怀旧之意,与上片的“暗换年华”摇相拍合,关锁绵密,具见文心之细。“是事”犹言每事,事事。该句即谓“无处不凄”之意。此何以故? 除了年龄有老少之殊而外,事业的顺逆也很有关系。少年秦观,声名鹊起,前程无限,反映到生活上便有一种如川方至的气势和欢愉热烈的情怀。而现在呢? 以垂老之身罹飞来之祸,知交星散,前路茫茫,抚今思昔能不慨然? “烟暝”诸句,化用李白《菩萨蛮》的词意,以栖鸦暮景的冷落景象来写其万般无奈的逐客之归心。暮霭迷蒙,酒旗斜曳,登楼凭眺,已不见当时的狂朋俊侣,花海人潮。惟有栖鸦数点,牵动着自己浓郁的乡愁,示归心如流水而情绕天涯。这种结法,既温婉又深至,无一毫使气作色之态,确是少游本色。由于它是在今昔对比的背景下加以表现的,就越发显得现况之不堪,凄凉之难耐了。周济《宋四家词选》称其“两两相形,以整见劲。以两‘到’字作眼,点出‘换’字精神”,就是肯定他这种以对比手法来强化词的表现力量的技法。艺术的对比,能充分调动审美主体心理上的“差异觉”,从而实现突出题旨、增强形象的感染力。这一点在秦观的这首《望海潮》中可谓得到了充分体现。