李白诗《蜀道难》

噫吁嚱，危乎高哉! 蜀道之难，难于上青天。 蚕丛及鱼凫，开国何茫然! 尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。问君西游何时还? 畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜。连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉! 剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇，磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟!

《蜀道难》是李白初入长安时为送别友人而写的诗，系乐府《相和歌辞·瑟调曲》旧题，旧辞内容简短单调，李白袭用乐府古题，曲尽拟古之妙，在“《蜀道难》备言铜梁、玉垒(蜀中山名)之险”(吴兢《乐府古题要解》卷下)的基础上，以奇特丰富的艺术想象、变幻莫测的艺术手法和热情奔放的笔调，艺术地再现了古蜀道高峻、曲折、艰险的面貌和秦蜀道上山川雄奇壮丽的景色，并对蜀地军阀可能据险叛乱表示了深切的忧虑，叮嘱友人不要在蜀地久留。孟棨《本事诗·高逸》里有一则记载：“李太白初自蜀至京师，舍于逆旅。贺监知章闻其名，首访之。既奇其姿，复请所为文，出《蜀道难》以示之。读未竟，称叹者数回，号为谪仙。”我们从杜甫诗“昔年有狂客，号尔谪仙人。笔落惊风雨，诗成泣鬼神”(《寄李十二白二十韵》)，可以窥见贺知章称赏的正是这首足以“惊天地”、“泣鬼神”的《蜀道难》。按照抒情写景的需要和诗韵的变换，全诗可分三段，逐步展开“蜀道之难”的具体内容。

从“噫吁嚱”到“以手抚膺坐长叹”为第一段。 这里，融汇了神奇的神话传说，以高度的艺术夸张和惊人的艺术想象，按照自秦入蜀的线索，极写蜀道之高险难行。首先，诗人连用三个同义叹词“噫吁嚱”开端，紧接着“危乎高哉”两个同义形容语，以强烈的情感咏叹，为突现全诗主题造成了先声夺人的气势。继而，诗人从“蚕丛”、“鱼凫”着笔，以邈远混茫的古蜀国传说为引子说明秦、蜀之间有高山重岭阻隔，自古以来不通人烟，只有太白山以西的“鸟道”才容得高飞的鸟儿横度到峨嵋山巅。“地崩”两句，结合五丁开山的传说故事写出秦惠王开发蜀郡凿通“天梯石栈相钩连”的古蜀道，结束了秦蜀间不相往来的历史。“上有”以下的八句，从不同的侧面用不同的艺术手法极力描写古蜀道的奇险。以蜀道为基点，则上有“六龙回日之高标”，借着羲和驭日的神话，形容山势之高危;下有“冲波逆折之回川”，写出河川之湍急回旋，冲波激浪。这两句是实写，山愈高，水愈急，则人之难行愈可见。“黄鹤”两句运用了反衬法，是虚写，高飞千里的黄鹤尚且飞不过去，善于攀援的猿猱尚且对之发愁，人行走在这条山路上更是困难重重。“青泥”两句，真实地描写了青泥岭山路的迂回曲折;“扪参”两句，逼真地刻画出行人畏惧惶恐、抚膺长叹的神态。写法各不相同，但都突出一个“险”字。

自“问君西游何时还”到“使人听此凋朱颜”为第二段，从朋友的旅愁难以排遣的角度落笔，写出蜀道难行“不可攀”。诗人在大段描写蜀道奇险之后陡然掉转笔头，用“问君”句逗出蜀道上的旅愁。这种旅愁，不是诗人自己的，而是想象友人(君)在蜀道上行进时产生的种种悲愁。这种旅愁，通过悲鸟的号叫、子规的啼鸣烘托出来，突出一个“闻”字，渲染了古蜀道的荒凉、悲凄的境界，所以诗人用“使人听此凋朱颜”句来收束全段，这可以体会。

自“连峰去天不盈尺”至全篇结尾为第三段，从山川之险要联想到据险叛乱的局势，揭示出蜀道之难的政治因素来，使诗歌题旨因而深化。“连峰”四句，起承上启下的作用，“连峰去天不盈尺”，状山之高;“枯松倒挂倚绝壁”，写山之险;飞瀑、湍流、砯崖、转石，写动态，倏忽迅猛;“争喧豗”、“万壑雷”，写声响，震天动地，造成排山倒海之势和惊恐万状之氛围，将全诗蜀道难行的刻画推进到了顶点。至此，诗人向两个方面展开联想，申足题旨。先以较少的笔墨代友人发出“其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉”的浩叹。然后，思绪出现了大幅度的跳跃，一下子从友人、蜀道高险联想到了蜀地要塞剑阁。剑阁地势险要，易守难攻，“一夫当关，万夫莫开”，历史上利用这个天险割据称雄者，不乏其人。这不能不引起诗人对唐王朝政治形势的关注和忧虑。于是，他化用了张载《剑阁铭》“形胜之地，匪亲勿居”的话，写出“所守或匪亲”以下八句，告诫人们要警惕蜀中战乱的发生，劝告友人不要留恋于成都，应该及早还家。全诗在“蜀道之难，难于上青天”的咨嗟声中嘎然而止，给人们留下了惊心动魄的印象。

本诗的艺术特色主要有以下三个方面： (1)奇特的艺术想象。殷璠评本诗“奇之又奇”(《河岳英灵集》)。他的评论确能抓住李白的审美特征和本诗的艺术特色。诗人自幼生长在蜀地，热爱蜀山蜀水，有着厚实的生活基础，再凭借他渊博的知识，展开想象的翅膀，驰骋于古今、天地之间，熔铸神话、传说、民谚于一体，倾注奔放的激情，运用夸张手法，任意驱使笔底的山川风云，把古蜀道描写得奇之又奇，创造了一个令人惊叹不已的奇特诗境。诗人想象蜀道之开凿，则云“地崩山摧壮士死”;描写蜀山之高峻，则云“上有六龙回日之高标”、“扪参历井仰胁息”，可见想象之丰富。“百步九折萦岩峦”，状山路之蜿曲;“砯崖转石万壑雷”，状瀑流之声势;“连峰去天不盈尺”，状山势之高危;这些描写，可谓极尽夸张之能事。胡应麟说：“《蜀道难》、《远别离》等篇，出鬼入神，惝恍莫测。(《诗薮》)正是称赞李白诗艺术想象超神入化、想落天外的特色。(2)一唱三叹，富有情味。全诗三段，每段都出现“蜀道之难，难于上青天”的咏叹，像交响乐中的主旋律一样贯穿于全诗中，增强了诗歌的感情色彩。这种咏叹，与蜀道高危难行的描写相辅相成。首段，它与“噫吁嚱，危乎高哉”相配合，有着领起全篇的作用，下文再具体描绘蜀道;第二段，先写悲鸟、子规飞鸣于古木空山之间，渲染蜀道的凄凉境界，然后用“蜀道之难，难于上青天”来收束全段;第三段，在总述蜀道奇险和蜀中环境险恶之后，用它来总结全段诗意，也发挥了总结全诗的结构功能。各段之间的咏叹，又起着互相呼应的作用，构成了本诗一唱三叹的特色，收到了感情强烈而又富有情味的艺术效果。(3)灵活多变的语言。随着艺术想象的飞驰，情感的自由喷发，诗人任意挥洒，使用灵活多变的语言形成了本诗雄奇奔放的风格。全诗基本上是七言句，交错运用大量的长短句，最短的是三字句，最长的是十一字句。大多采用散体的句式，接近口语化，如“黄鹤之飞尚不得过”，“嗟尔远道之人胡为乎来哉”;间或也有少量较为整饬的句式，如“飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷”，“朝避猛虎，夕避长蛇”。诗韵多变，不断地转换韵脚，首段自先韵转为寒韵，第二段又转为删韵，第三段两个过渡句，改用仄声陌韵，以下又转为灰韵、麻韵。换韵处的单句也押韵，符合古诗换韵必用逗韵法的规律。全诗语言形式能很好地为表达诗的主题、奇特想象和奔放情感服务。这些特点，使《蜀道难》真正达到了情融于景的审美效果，成为脍炙人口的绝唱。《蜀道难》之所以远远超过一般的山水诗，奥秘正在于此。

关于本诗的主题，历来众说纷纭，成为我国古代文学史、李白诗研究中一个热门的课题。要而言之，有如下数说： 罪严武危房、杜说，见李绰《尚书故实》、《新唐书·严武传》;罪玄宗幸蜀说，见萧士赟《分类补注李太白诗》、沈德潜《唐诗别裁》。这两种说法，都不能成立，它们忽视了历史的时序，因为《蜀道难》诗最早被载入了成书于天宝十二年的殷璠《河岳英灵集》里。又有罪章仇兼琼说，见洪刍《洪驹父诗话》、沈括《梦溪笔谈》卷四。按章仇兼琼于开元二十七年至天宝五年，曾以益州长史、剑南节度使镇蜀，史载绝无跋扈之迹，此说亦不可信。还有即事成篇别无寓意说，见顾炎武《日知录》卷二十六。近时，还有人发展姚合《送李余及第归蜀》诗意，主张本诗表面上写蜀道艰险，实质上是写仕途坎坷，可备一说。