词·李清照词《醉花阴》

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

此词诸家版本分别题作《重阳》或者《重九》、《九日》等，词题与词意相吻合，这是一首抒写伉俪暌违兼写悲秋的佳作。传为元伊世珍所撰《琅嬛记》云：“易安以《重阳·醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’。明诚诘之，答曰：‘莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也”。王学初说：“赵明诚喜金石刻，平生专力于此，不以词章名。《琅嬛记》所引《外传》，不知何书，殆出自捏造。所云‘明诚欲胜之’，必非事实。”(《李清照集校注》)看来这推断自有道理。但问题不在于此记载出自何人之手，或是否属实，而在于它生动地说明记载者对于此词的倾倒和对赵明诚、李清照真挚爱情的由衷赞美。这种倾倒和赞美正是后人鉴赏此词的一种有趣的参考。

笔者在编纂《李清照年表》时，将这首词系于宋徽宗崇宁二年(1103)秋，这时作者20岁，适赵明诚只有两年左右。这一年，其父李格非被列为元祐奸党，诏黜免，编管元祐党人并禁止其子弟居京，作者不得不与良偶作别，随其父被遣归济南府属的明水故里。《醉花阴》即写于同一年的重阳节。

九九重阳，本是登高赋诗或饮酒赏菊的佳节，这一年的重九，云雾密布，主人公整日价愁绪绵绵。眼看瑞脑香在兽形的香炉中快要烧尽，此情此景何等凄清冷寂。由于独宿孤眠，玉枕、纱帐等卧具凉意逼人，她半夜醒来，那是一种什么滋味! 这是上片的大意。

下片说东篱边的菊花盛开，在那里把盏浮白，衣袖上都沾满了菊香。可惜啊，赏心、乐事、良辰、美景四者难并，西风吹卷帷帘，即使凌风傲霜的黄花最终也要枯萎;处在青春年华的作者，纵然具有黄花般玲珑幽雅的姿质，也难以抵当离愁的长期折磨，必将像衰败的黄花那样，变得憔悴不堪，想到这里，就像丢了魂一般，使人感到难以经受。

这首词写得极为深情、极为动人，不仅其艺术品位甚高，更值得一提的是其难能可贵的思想价值。它表现了作者敢于冲破与她思想性格相抵牾的窒息人欲、压抑生机的虚伪的封建礼教，在女子无才便是德的封建闺范的羁绊中，她敢于显露自己的才华，用形象的语言深切地宣泄自己整日想念丈夫的离愁。她把对丈夫的真挚情爱、急切的思念，毫无顾虑地抒发出来，这是相当大胆的。起句“薄雾浓云愁永昼”，即如此。这种艺术勇气更可以从“玉枕纱厨，半夜凉初透”这类描写伉俪之情的用语上透露出来。李清照的这类作品曾受到封建卫道者的恣意诋毁，和她同时代的王灼，在《碧鸡漫志》卷二中说：“轻巧尖新，姿态百出。闾巷荒淫之语肆意落笔。自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也……其风至闺房妇女，夸张笔墨，无所羞畏。”晁公武还说她“无检操”(见于《郡斋读书志自序》)。这些话超出了对作品的评论，是十足的人身攻击。

最后再想讲一下这首词在版本上的一个问题，即结。今本多作“人比黄花瘦”，其中的“比”字，在《乐府雅词》等宋人辑本中作“似”字。笔者认为这是一处重要异文，不能不斟酌去取。因为用“比”字，是说人比黄花瘦，这虽然在程度上更进一步，但在审美判断中则意味着“人”和“黄花”是隔膜的。细绎词意，作者是把“黄花”作为自身的象征，即以“黄花”的玲珑幽雅形容人的姿质、以它凌风傲霜的品格象征人的节操、以它的命运暗示人的苦境。因此，用“似”字是说离愁之于人犹如风霜对黄花的侵袭，别离给主人公带来的体损神伤，就像黄花将在秋风中枯萎一样。这样一来，作品所要表达的悲秋和离愁的意旨，便浑然划一，不露痕迹。因此，笔者以为“人似黄花瘦”，不仅更有新意，不落窠臼，还更有深意，更耐人寻味。