李白诗《长干行》

妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。十四为君妇，羞颜未尝开。低头向暗壁，千唤不一回。十五始展眉，愿同尘与灰。常存抱柱信，岂上望夫台? 十六君远行，瞿塘滟滪堆。五月不可触，猿声天上哀。门前迟行迹，一一生绿苔。苔深不能扫，落叶秋风早。八月蝴蝶来，双飞西园草。感此伤妾心，坐愁红颜老。早晚下三巴，预将书报家。相迎不道远，直至长风沙。

盛唐时期，沿长江一带的重要城市，商业经济不断发展，从事商业活动的人很多，市民阶层也日益兴起。他们的生活、情感、意念，就成为当代文学家瞩目的题材内容之一。出身于商人家庭的李白，与市民阶层有着密切的联系，比较容易理解他们的生活和心态。

乐府古辞中有《长干曲》，唐代崔颢拟作《长干曲》四首，崔国辅有《小长干曲》一首，都是四句五言的抒情小诗。李白亦拟之而作《长干行》，吸取六朝乐府“西曲歌”的艺术养料，使之有了新的突破。这表现在： 形式上，由抒情短诗转向叙事和抒情兼长的十五韵长诗;题材上，由男女情爱转向商妇的离情别绪。全诗以第一人称自述的口吻通过追忆过去、叙写现时、想往未来的方式，表达一位少妇怀念外出经商的丈夫的情思，刻画了一个天真淳朴、情感真挚、执着地追求幸福的商妇形象。这个艺术形象，带有鲜明的市民意识。

一个八月的晴日，孤独的商妇看到蝴蝶双双飞舞，睹物伤神，一幕幕往日的生活图景在她的脑海中浮现。开头六句，女主人公追想自己的童年生活，一个短发“初覆额”的女孩，与邻里的男孩青梅竹马、两小无猜，纯真可爱。“十四为君妇”以下四句，回忆初婚时的情景，既低头而又面向暗壁，千声呼唤不肯回一次头，少女初婚时的内心喜悦和羞涩情况，凭借着细致入微的生活片断，恰如其分地表现出来了。“十五始展眉”以下四句，女主人公沉浸于婚后甜蜜的爱情生活中，她与丈夫感情融洽，经历了“羞颜尚未开”到“十五始展眉”的情感升华的历程，他们的表情方式也发生极大的变化，由含而不露发展到热烈奔放，信誓旦旦，愿与“尘与灰”一样不离不分，同生共灭。丈夫常常怀着尾生抱柱守信的意念，妻子则愿常常厮守在丈夫身边，哪里肯上望夫台呢? “十六君远行”以下四句，写女主人公的生活突然出现变化，丈夫外出经商，远去长江三峡。五月时分江水暴涨，滟滪堆淹没水中，容易触礁。所以，商妇在心里暗暗祝告“五月不可触”;三峡两岸高山上猿鸣声声，最容易惹起行人的客愁，所以，商妇想象丈夫在“猿声天上哀”的环境里定会愁绪满怀。这四句诗，在离愁别绪之中还带着深深的忧虑。“门前迟行迹”以下两句，紧承上文，表现商妇深刻的思念，用环境烘托的手法渲染女主人公内心的哀愁。不直说商妇的情思，却说“门前迟行迹”，在不断徘徊的行动中流露出她焦虑不安和长久等待的心情。不直写商妇的心态，却说“一一生绿苔”，她徘徊过的地方处处都生长绿苔，她等待时间之久长和相思之痛苦，不言而自喻。“苔深不能扫”一句，诗意透过一层，绿苔由浅薄转深厚，愈深而愈扫不掉，象征着女主人公的刻骨相思不可驱遣。“落叶秋风早”句，诗意又深进一层，“一叶落而知天下秋”，秋天是使人悲愁的典型环境，更何况这寂寞而孤独的商妇，对时序迁移和物候变换特别敏感，从五月至今，她已经尝够了别离的滋味，现在又遇到秋天到来，这将使她怎能忍受得了呢? “八月蝴蝶黄”以下四句，写眼前景物，女主人公的思绪，也从追想回忆之中回到了现实生活中来。双飞的蝴蝶和孤独的自身，形成了鲜明的比照，触发起她的联翩思绪，而种种思绪都是环绕着“双”和“单”兴起，有她和丈夫共同生活时的喜悦和快慰，有丈夫远行后的悲愁和哀怨。她忍受不了离别的相思的痛苦，隐入了极度悲伤之中，“坐愁红颜老”。“早晚下三巴”以下四句，写商妇盼望丈夫早日归来。双飞的蝴蝶嬉戏在西园的草上，这也唤起她心头新的希望。她寄语远方的丈夫： 何时从三巴回归，预先写一封家信来，我将不顾路途遥远，赶到长风沙来迎候你。陆游说：“盖自金陵至长风沙七百里，而室家来迎其夫，甚言其远也。”(《入蜀记》卷三)用商妇热烈期待丈夫归家结束全诗，有力地表现出她向往和追求幸福美满生活的执着精神。

这首诗采用第一人称自述的方式，十分有利于坦露女主人公的真情实感，《唐宋诗醇》云：“儿女子情事，直从胸臆间流出，萦迂回折，一往情深。”诗篇按时间顺序叙事，将“过去”、“现在”、“未来”、“长干里”、“三峡”、“长风沙”三个时间和三个空间的环节扣合起来，步步深入，合情合理地表现女主人公情感、性格的不断变化;又不时用具有典型意义的景物点染其间，渲染环境氛围，不时用生动具体的生活细节细腻地刻画女主人公的心态，两者交替使用，融叙事、抒情、写景于一炉。全诗除了“抱柱信”和“望夫台”两处用典以外，大部分采用白描手法，不加雕饰，语言简练明快、真率自然，从中也可以看出李白善于汲取乐府民歌的营养，提炼诗歌语言的创作个性。